Emma Stone tähdittää Julma .Walt Disney Kuvia Kun Disney ilmoitti uudestaan Julma elokuva, kriitikot ja fanit vetäytyivät ikään kuin haistaisivat vihreän savun, joka ajautui nimihahmon pitkästä savukepidikkeestä klassisessa vuoden 1961 sarjakuvassa Sata ja yksi dalmatialainen . Yksi asia on kuntouttaa jumalaton noita joka kiroaa lasta . Mutta Cruella halusi murhapennut jotta niistä tulisi turkki. Kuten John Wick elokuvat tekevät selväksi, että suuren määrän ihmisten tappaminen elokuvassa on hauskaa - ihmiset ovat julmia ja ikäviä ja ärsyttäviä ja yleensä (ainakin kerrottavasti) ansaitsevat kuoleman. Pennut ovat kuitenkin viattomia ja terveellisiä. Heille tuleminen on anteeksiantamatonta.
Ohjaaja Craig Gillespie ja kirjailijat Dana Fox ja Tony McNamara ovat tarpeeksi karkeita pysyäkseen poissa pentujen tappamisesta; yksikään dalmatialainen ei kuole Julma . Luojat ymmärtävät myös sen Sata ja yksi dalmation ei vihannut Cruellaa pelkästään turkki-fetissiään. Cruellan pahan ydin tässä elokuvassa ei ole se, mitä hän tekee, vaan kuka hän on: yksi nainen, joka aikoo hajottaa onnellisen perheen. Hän on taipunut luu suoran kotitalouden kurkussa. Ja roisto, joka on roisto, koska hän on queer, on tarina, joka on kypsä toipumiseen - vaikka Disney ei olekaan halukas sitoutumaan täysin hylkäämään omaa hetero-oletustaan.
Cruellalla ei ole aviomiehiä eikä lapsia. Hän on karikatyyri naisista, jotka hylkäävät äitiyden ja synnytyksen suunnitellessaan murhata pentuja oman itsekkään ylellisyytensä vuoksi.
Cruella on luultavasti ikimuistoisin osa Sata ja yksi dalmatialainen , kirkkaasti jakautuneilla mustavalkoisilla hiuksillaan ja Betty Lou Gersonin laululla, joka tippuu sappea, ahneutta ja vääntynyttä aistillisuutta. Hän on niin silmiinpistävä, että voit unohtaa, ettei hän ole näytöllä niin paljon. Suurin osa alkuperäisestä elokuvasta on omistettu dalmatialaisille, Pongolle ja Perditalle, jotka toimivat karismaattisina maskoteina heteroseksuaalisuudelle ja hedelmällisyydelle. Pongo ohjaa ihmisen lemmikkinsä Rogerin tapaamaan ja naimisiin Perditan lemmikin Anitan kanssa. Sitten avopuolisilla dalmatialaisilla on 15 pentua (joihin liittyy vielä 84 adoptoitua).
Cruella on groteskin antagonisti, koska hän haluaa tappaa koirat. Mutta laajemmin hän on konna, koska hän on perheenvastainen. Cruellalla ei ole aviomiehiä eikä lapsia, jotka on piirretty monimutkaisiin kohoaviin kylpytakkeihin, jotka viittaavat ylevän vetokuningattaren ulkonäköön. Hän on karikatyyri naisista, jotka hylkäävät äitiyden ja synnytyksen suunnitellessaan murhata pentuja oman itsekkään ylellisyytensä vuoksi.
Elokuva Julma , jossa Emma Stone on nimiroolissa, omaksuu hahmon kotimaisen vastapuolisuuden. Yksinhuoltajaäitinsä sijoittama sisäoppilaitokseen nuori Estella joutuu epäinhimillisiin taisteluihin osittain sisäänkasvuneen, outré-muotitajunsa vuoksi: Hänen hiuksensa ovat puoliksi mustat ja puoliksi järkyttävät valkoiset.
1970-luvun Lontoon punk rock -ympäristössä sijaitseva elokuva on varmasti tietoinen LGBTQ + ei-kovin -tekstistä. Yksi Cruellan liittolaisista on Artie, ristiinpukeutuva muotinero, jota näyttelee homo-näyttelijä Jon McCrea. Artie on ensimmäinen avoimesti homo hahmo Disney-elokuvassa. Cruellan usko, että hän petti äitinsä olemalla liian outo ja huono, taipuu myös queer-kokemukseen. Samoin tekee hänen tarkoituksellisen perheen luominen; yksin, orpona ja Lontoon kaduilla hän muodostaa siteen kahden muun kodittoman lapsen, Jasperin (Joel Fry) ja Horacen (Paul Walter Hauser) kanssa. Heistä tulee hänen elinikäisiä yhteistyökumppaneitaan varkaudessa ja ystävyydessä.
Elokuva toistaa myös ajatuksen kaapista ja itsensä uudestaan löytämisestä. Emma Stoneellä on ilmeisesti ihmeellistä aikaa vaihdellessaan sileän, roikkuvan koiran Clark Kent Estellan kanssa silmälaseilla ja kumaralla sekä upealla Cruellalla, kaikki dramaattisesti jäsennellyt olkapäät, tahraton räätälöinti ja upeat bonmotit - syntyneet loistavina, syntyneet pahoina ja vähän vihainen. Estella yrittää olla normaali, yllään punainen peruukki piilottaakseen mustavalkoisen provokaation päähänsä. Mutta lopulta hänen on annettava kummajaisen lippunsa lentää.
Julma vääristyneenä queer-kuvakkeena, joka kiitää kiitotien (erittäin) väärennetyssä turkissa, on ihana kääntö. Valitettavasti tämä on edelleen Disney, ja elokuvantekijät eivät varmuuskopioi queer-signalointiaan queer-sisällöllä. Tarina toimisi paremmin monin tavoin, jos he olisivat halukkaita tekemään hahmosta tosiasiallisesti transsuhteen, mutta tietysti eivät ole. He eivät myöskään ole halukkaita noudattamaan vihjeitä alkuperäisessä elokuvassa, joka käsittelee Cruellan ja Anitan välistä lesbojen vetovoimaa (tässä Kirby Howell-Baptiste). Sen sijaan elokuva heittää puolisydämen vetovoiman Estellan ja Jasperin välille vakiinnuttaakseen hänen normaalinsa. Ja kun Cruellaa kiinnostaa enemmän muodin harjoittaminen kuin miestä, sekä Jasper että elokuva käsittelevät sitä petoksena.
Elokuvan ehkä kaikkein pettymys on se, että luettuaan hylkäneen ajatuksen siitä, että yksinhimoiset naiset ovat pahoja parantamalla Cruellaa, luojat päättävät tehdä roistosta ... toisen ainoan kunnianhimoisen naisen.
Emma Thompson on upea pahansuopa narsistisena muotisuunnittelijana paronitar von Hellman. Mutta ihmeellisyys on karikatyyri palvelussa juuri Sata ja yksi dalmatialainen ’Cruella. Paronitar on häikäilemätön, koska liike-elämän naisten on oltava täysin tuntemattomia, jos he eivät halua jäädä laatikkoon, joka on täynnä näkymättömää neroa ja sydän täynnä katkeruutta. Hänen hirvittävyytensä vahvistuu, kun saamme tietää, että hän on surkea ja jopa murhanhimoinen äiti.
Cruellan omituisen perheen tulisi nuhtella heteroseksuaalisuuden ja patriarkaatin tukahduttavaa yhdenmukaisuutta. Mutta sen sijaan paha ruumiillistuu toisessa naisessa, joka on koodattu vaaralliseksi uhaksi äidin luonnolliselle tunteelle. Elokuva on melkein mahdotonta lunastaa nimihahmonsa. Se tekee niin osoittamalla, että hänet ei tuomittu pentu-antipatian vuoksi, vaan siitä, että hän oli queer-nainen dramaattisella tavalla. Ja sitten se kääntyy ympäri ja luo roiston, jota sinun pitäisi inhoa, koska hän on outo nainen, jolla on dramaattinen muotitaju.
Disney voi kuvitella, että (hyvin puhdistettu) versio ei-normatiivisesta sukupuolinäytöksestä saattaa olla vapauttava ja positiivinen. Mutta se ei ole aivan halukas tunnustamaan tapoja, joilla normatiivinen kotitalous voi olla pikemminkin sortava kuin ihastuttava.
Jopa elokuvassa, jossa hän ei uhkaa yhtään pentua, jopa elokuvassa, joka juhlii häntä, voit silti kuulla Disneyn hyräilemästä kyseistä kappaletta taustalla perheen tekemisestä jälleen: Maailma oli sellainen / Hyvä paikka ennen / Cruella, Cruella de Vil .
Newjornalon puoliksi säännöllinen keskustelu kulttuurimme tärkeimmistä yksityiskohdista.
Julma osuu teattereihin ja Disney + Premier Accessiin 28. toukokuuta.
