Kathryn Morgan harjoittelee Teurastus kymmenennellä kadulla Miami City Balletin kanssa vuonna 2019.Kathryn Morgan / YouTube Lavalle kaikki on täydellistä. Verho nousee, kauniit tanssijat seisovat siistissä viivoissa ja heiluttavat joutsenen käsivarsia tarkasti tasaisesti. Mutta kun verho putoaa, loitsu rikkoutuu, meikki irtoaa, tutut irtoavat ja joutsenista tulee ihmisiä. Ja nyt entisten joutseniemme ja nykyisten pelkkien ihmisten on liotettava kipeät jalkansa jäähän, laitettava voidetta perustuskiloista syntyneelle aknelle ja punastuttava ja kuunneltava sitten luetteloa lavalla tekemistä virheistä balettimestarilta, joka katseli haukkasilmillä yleisön takaosasta.
Kuinka balettitanssija selviytyy luonnostaan puutteellisena ihmisenä olemassa olevasta henkisestä voimistelusta työskennellessään täydellisyyteen omistetussa teollisuudessa? Historiallisesti, ei hyvin. Vuoden 2010 lopussa Musta joutsen, Natalie Portmanin hahmo Nina väittää, että olin täydellinen,ennen kuolemaansa veriseen joutsenhöyhen kasaan. Portman voitti Oscarin tämän linjan sanomisesta, ja ehkä se johtuu siitä, että hänen pakkomielteisen taiteilijan esityksessään on aavistuksen todellisuus. Sisään Musta joutsen , Nina menee hulluksi pyrkiessään olemaan täydellinen ballerina. Todellisessa maailmassa on melko yleistä, että tanssijat nälkäävät, tanssivat, kunnes varpaat ovat sekaisin, ehkä jopa tanssivat mahdollisesti ura päättyvän vamman - kaikki ovat täydellisiä. Ja usein taiteellinen henkilökunta provosoi, jopa kannustaa, tällaista itsetuhoa. Jopa herätetyn politiikan, radikaalin itsensä rakastamisen ja Lizzon aikakaudella klassisen baletin yhtiöille on edelleen hyvin normaalia sallia kehoa häpäisevät käytännöt ja viljellä vihamielisiä ja myrkyllisiä työpaikkoja. Viime aikoina jotkut tanssijat ovat kuitenkin alkaneet puhua ja kyseenalaistaa vanhan vartijan vanhentuneet normit.
Kathryn Morgan on entinen tanssija New York City Balletissa (NYCB), joka aaltoi viime vuonna liittymällä Miami City Balletiin (MCB) solistina seitsemän vuoden uran jälkeen. Mutta 8. lokakuutahän lähetti videon suosittuun YouTube-kanavaansa selittäen, miksi hän päätti jättää juuri tämän työpaikan. Morganille diagnosoitiin kilpirauhasen vajaatoiminta varhaisessa vaiheessa kukoistavan uransa aikana NYCB: ssä - tila, joka sai hänet painon nousemaan ja johti hänen poistumiseensa yrityksestä. Seuraavien seitsemän vuoden aikana hän käsitteli sairautensa hallintaa ja sai tietää, että hän kärsi myös autoimmuunisairaudesta nimeltä Hashimoton tauti, ja työskenteli hoitosuunnitelman parissa, jonka avulla hän pystyi tuntemaan itsensä hyväksi ja terveeksi. Miami City Ballet näki hänen muodonsa ja päätti olevansa solistimateriaali. Morgan sanoo, että he kertoivat hänelle, että hän näytti kauniilta, ja palkatessaan hänet MCB: n taiteellinen johtaja Lourdes Lopez lupasi hänelle useita johtavia rooleja tulevalle kaudelle. Mutta kuten Morgan selittää videossa, joka on nyt kerännyt yli 200 000 näyttökertaa, hänet otettiin vuoden aikana toistuvasti pois näistä rooleista.
Siihen mennessä Pähkinänsärkijä kierteli ympäriinsä, hänelle kerrottiin, että hänen ruumiinsa ei näyttänyt parhaimmalta ja että hän ei voinut olla todellinen inspiraatio, ennen kuin hän palasi lavalle näyttämään balerinalta. Morgan selittää, että tämän vuoksi hän alkoi palata joihinkin vanhoihin tapoihinsa - rajoitti ruokaa, tunsi jatkuvasti olevansa onneton ja ahdistunut - kunnes hän lopulta huomasi, että tämä yritys ei ollut oikea paikka hänelle.
Videon julkaisemisen jälkeen joukot tanssijoita, monet Miami City Balletista, liittyivät hänen luokseen puhumaan taiteellisen henkilökunnan kokemia erilaisia kehon häpeää ja tummaa mielenterveyspolkua, jonka seurauksena heidät johdettiin alas. Tanssija Instagram-postissa Aldeir Monteiro sanoi, että ollessaan MCB: ssä hänelle kerrottiin, että hänen jalkojensa muoto ei ollut oikea. Brianna Abruzzo kirjoitti Instagramissaan, että johtajuus MCB: ssä ei uskonut, että hän menetti painoaan, vaikka hän toi kaavioita kouluttajalta. Chloe Freytag jakoi tarinansa myös sanoen, että hänelle kerrottiin, että hänen jalkansa olivat liian suuret sopimaan viidenteen asemaan.
Näytä tämä viesti Instagramissa
Monissa tällaisissa olosuhteissa, mukaan lukien Morganin, valtava osa ongelmaa on, että taiteellinen henkilökunta kertoo sinulle, että kehosi on väärässä, ja jättää sitten itsesi selvittämään, kuinka korjata se. Haastattelussa Morgan kertoi Bragancaille, että taiteellinen johtajuus sanoi hänelle, että heillä on oltava tanssijoita, jotka he voivat laittaa lavalle. Morganille tällainen epämääräinen kritiikki johti hänet palaamaan epäterveelliseen käyttäytymiseen, kaikki yrittääkseen sovittaa ruumiinsa pieneen muottiin, jota Lourdes Lopez suosisi. Tanssija Chloe Freytag kertoo menettäneensä noin kahdeksan kiloa epäterveellisillä ruokailutottumuksilla, eikä se silti riittänyt sovittamaan lavalle. Tanssijoille annetaan harvoin kattavia tai terveellisiä ohjeita siitä, miten päästä niihin muotoon, jota heiltä pyydetään - vaikka resursseja olisi käytettävissä.
Ravitsemusterapeutin tapaamista pidetään heikkoutena, entinen NYCB-tanssija kertoi minullekertoi minulle (heitä ei nimetä tänne nimettömyytensä suojelemiseksi työllistämistä varten). Nuoresta iästä lähtien tanssijoita opetetaan valtaan tielle heitettyjen esteiden kautta, että kaikki on parhaimpien selviytymistä ja että heikkous ei ole sallittua. Morgan selittää sen näin: Pyrimme kaikki tähän täydelliseen illuusioon ja kaikkiin puheisiin mielenterveysongelmista tai kehon ongelmista, jos kamppailet millään tavalla - tavallaan ponnahtaa täydellisen illuusion ilmapallo. Joten jos nilkkasi satuttaa, aiot tanssia sen tuskan läpi. Jos olet ahdistunut tai masentunut, älä ole vauva. Ja jos sinulle kerrotaan, että sinun täytyy laihtua, aiot tehdä sen mitä tarvitset, ja älä anna sinun hakea apua. 
Kathryn Morgan (vasemmalla), kuvassa New York Cityn balettitanssijoiden Erica Pereiran ja Mary Elizabeth Sellin kanssa vuonna 2008.Patrick McMullan kautta Getty Images
Sitten on jatkuva muistutus siitä, että jos seisot itsesi puolesta, sinut voidaan helposti korvata seuraavalla innokkaalla tanssijalla rivissä. Monet nuoret tanssijat pysyvät näissä vihamielisissä tilanteissa ja sietävät jatkuvaa väärinkäyttöä, koska sinut on alusta alkaen saanut tietää, että olet vaihdettavissa, kuten Morgan huomauttaa. Mutta Morgan tunsi olevansa mukavassa asemassa puhuakseen. Minun täytyi sanoa itselleni: 'Jos jokainen balettiryhmä, jos jokainen ohjaaja kautta linjan mustaa palloa, aionko minulla olla kunnossa?' Ja tajusin olevani. Ja nopeasti yhä useammat ihmiset tunsivat myös tarpeeksi rohkeutta puhua.
Mutta minkälaista muutosta voimme odottaa tämän miniliikkeen alkaessa teollisuudelta, joka on niin pohjautunut vanhan maailman perinteisiin? Muutosta ei tapahdu yhdessä yössä, Morgan päättelee. Luulen, että se tulee olemaan sukupolvien asia, luulen, että kun sukupolveni alkaa ottaa haltuunsa balettiyhtiöt, silloin alamme nähdä muutosta. Ei ole epäilystäkään siitä, että muutosten on tapahduttava ylhäältä. Haastattelussa Freytag kiitti nykyisen yrityksen taiteellista johtajuutta, Mitat Tanssiteatteri Miami heidän luomaansa positiiviseen ympäristöön. Se on suora vastakohta Lopezin Miami City Balletiin tuomalle vihamielisyydelle. Minulla on uskomattomia pomoja, jotka tukevat ja hoitavat meitä kaikin mahdollisin tavoin. Jokainen huoneessa oleva tanssija pidetään parhaassa valossaan. Meillä on paljon erilaisia tanssijoita, joilla on erilainen runko ja erilaiset vahvuudet ja heikkoudet, ja ohjaajamme kannustavat ja tukevat meitä aina - vaikka he arvostelevatkin työtämme, se tehdään niin suurella rakkaudella.
Näytä tämä viesti InstagramissaB r i a n n a A b r u z z o: n jakama viesti (@briannaabruzzo)
Myös nykyaikaisen koreografian myötä ajatus, että yrityksen kaikkien ruumiiden on oltava yksi tarkka koko, alkaa tuntua vanhentuneelta. Vaikka yksi 5'9-joutsen kolmen 5'5-joutsenen vieressä voi pilata vaikutelman lavalle, esimerkiksi nykykoreografi Crystal Piten luomassa kappaleessa on merkitystä vain, jos tanssijat pystyvät suorittamaan fyysisesti vaativat vaiheet . Ja kun nykykappaleet alkavat yhä enemmän sisältyä klassisten yhtiöiden ohjelmistoihin, on mahdollista, että taiteelliset johtajat ymmärtävät, ettei heidän tarvitse palkata tanssijoita, jotka kaikki sopivat yhteen muottiin. Pian ei ehkä ole enää pitkiä yrityksiä tai lyhyitä yrityksiä, tai ehkä tärkeintä, hyvin ohuita yrityksiä.
Mutta muutosta ei ole vielä täällä. Luulen monille,monien vuosien ajan kaikki on saatu uskomaan, että balettimaailma on jo muuttunut, koska puhumme vain harvoista tanssijoista, joilla on erilaiset ruumiit, kuten minä tai Misty Copeland. Mutta todellisuus on, että meistä on vain kaksi tai kolme, joista todella puhutaan, Morgan sanoo. Mutta kun Morgan ja muut puhuvat, ehkä hitaasti muuttava teollisuus ymmärtää, että trauma, häpeä ja vihamielisyys eivät ole täydellisyyden luomisen ainesosia, ehkä yritykset alkavat tarjota ja kannustaa mielenterveysresursseja ja koulutusta, ehkä tanssijat voivat oppia rakastaa kehoaan joskus ennen eläkkeelle siirtymistä, ja ehkä täydellisyyteen liittyvä monimuotoisuus todella tekee mielenkiintoisemmasta taiteesta. Tämä on vasta alkua paljon suuremmalle keskustelulle.
