Säätiedotus.Facebook Monille meistä musiikki on palsami, joka rauhoittaa raitista sieluamme. Vaikka jotkut luottavat kuumaan kahviin, tuoreeseen appelsiinimehuun tai kouralliseen vitamiineihin, olen riippuvainen äänenvoimakkuudesta käynnistääni aamuni. Mikään ei työnnä minua sängystä, kuten Booker T.: n ja MG: n vihreiden sipulien vanhurskas ura tai kenties heti Miles Davisin pahasta Kunnianosoitus Jack Johnsonille. Jos olet todella syvällä unelmassa, Les McCannin ja Eddie Harrisin lehmänkellolla ajettu takaisku herättää sinut tajuntaan nopeammin kuin tuoksuva suola.
Ja sitten on Birdland.
Riippumatta siitä, millaista päivää, viikkoa, kuukautta tai vuotta sinulla on ollut, on mahdotonta pysyä pahalla tuulella, kun saat korvan alkuraidasta Weather Reportin vuoden 1977 albumilta Raskas sää , julkaistu 40 vuotta sitten tässä kuussa.
Kappaleen säveltäjällä, itävaltalaisella kosketinsoittimella Joe Zawinulilla oli loistava lahja ensiluokkaisten soul-jazzhittien muokkaamiseen, koska hän kirjoitti Mercy, Mercy, Mercy alttosaksofonistille Cannonball Adderlylle vuonna 1966.
Jaco Pastoriusin bassohahmosta Birdland puhkeaa harvinaisen kuohuvan ilon tuotemerkillä, jonka vain Stevie Wonder tykkäävät. En välitä, jos et pidä jazzista. Tämän musiikin tarttuva ura imeytyy kiistattomalla onnella, kun Wayne Shorterin saksofoni kaipaa taivasta. Ei ole väliä mitä haasteita kohtaat, tämä musiikki auttaa pitämään sielusi korkealla.
On vaikeampi antaa kaunista ääntä kuin ruma, trombonisti / kotilo mestari Steve Turre kertoi minulle kerran. Katse takaisin, 40 vuotta sitten, on hämmästyttävää miten Raskas sää seisoi jyrkässä ristiriidassa ajan vallitsevan aggressiivisen estetiikan - punkrockin kanssa.
Punkeista puhuen, tapaamalla Joe Zawinulin Miamissa, nuori, kiihkeä Jaco Pastorius kehui olevansa maailman suurin basisti. Skeptinen Zawinul löysi demo-nauhansa ja löysi enemmän kuin vähän totuutta Pastroriusin väitteestä ja kutsui hänet pian bändiinsä korvaamaan Alphonso Johnsonin. Vaikka Pastoriusta voi kuulla kahdella kappaleella Weather Reportin rehevällä vuoden 1976 levyllä Mustapörssi (mukaan lukien oma sävellys Barbary Coast), se oli kappaleita, kuten Birdland ja Teen Town from Raskas sää joka ensin houkutteli maailmaa hänen innovatiiviseen soittamiseensa.
Ray Peterson, entinen basso mies loistavan ja funky-jazz-saksofonistin Eddie Harrisin kanssa ja Jaco Pastorius - Bassimenetelmä (Hal Leonard 2010), muisteli suhdettaan urheaan, uraauurtavaan basistiin.
Kerran kutsuin hänet oppitunnille, ja hän vaati, että tulen heti hänen kotiinsa, jotta hän voisi soittaa minulle uuden Weather Report -levyn, jota ei ollut vielä julkaistu. Hyppäsin autoon ja ajoin yli, ja hän laittoi levyn heti levysoittimeen. Kaiuttimista hyppäsi 'Birdland', niiden tarttuneiden yliaaltojen kanssa, jotka hän loi kynsimällä merkkijonon etusormellaan ja pysäyttämällä merkkijonon peukalolla, Peterson selitti.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Istuin siellä suu auki, hämmästynyt siitä, mitä kuulin. Olin ollut Weather Reportin fani Miroslav Vitous -päivistä, mutta suunta, johon Jaco oli vienyt bändin, oli vain hämmästyttävä. Kaikki kuulosti niin hienostuneelta ja tuoreelta, niin paljon elintärkeää energiaa. Jälkeen Raskas sää julkaistiin, bändi räjähti ja meni vain toiselle tasolle sekä taiteellisesti että yleisönsä laajentamisen kannalta.
Myös Jacon ura lähti tuolloin todella esiin, kun kaikki positiiviset ja negatiiviset tapahtumat seurasivat. Jaco näytti käyttävän jotain kosmista energialähdettä, ja se vaikutti kaikkiin hänen ympärillään. Hän oli erittäin vahva ja energinen kaveri. Tiesit, kun tapasit hänet, että tapasit ainutlaatuisen yksilön, ja se tuli esiin hänen musiikistaan.
Vaikka Pastorius osallistui suuresti jazzfuusioon, Pastoriuksen yksittäinen lähestymistapa instrumenttiinsa ylitti selvästi genren tarkoittamat rajoitukset.
Luulen, että hän ajatteli itseään jazzmuusikkona ja sitten joitain, Peterson pohti.
Hän halusi soittaa yhdistelmää jazzista ja R & B: stä. Hän oli erittäin asiantunteva, taitava ja mukava molemmissa idioomeissa. Hän näytti kalastavan kuvausta tuolloin ja kuvaili Weather Reportin musiikkia 'improvisoituna klassisena musiikkina'. En ole koskaan kuullut hänen käyttävän termiä 'fuusio'. Minusta on turvallista sanoa, että hän olisi vihannut tätä termiä. Jaco inspiroi kaikkia, Peterson huomautti.
Hän opiskeli todella Hindemithia, Stravinskyä ja Casalsia sekä Miles Davisia, Charlie Parkeria, Jimmy Smithiä, Bill Evansia, Coltranea, James Brownia, Otis Reddingiä, Beatlesia, Sinatraa, Hendrixiä, Edgar Winteria ... kaikenlaista. Salsa- ja afro- / kuubalaista musiikkia. Hänellä oli tapana pitää musiikkia, joka oli sielukas ja kaunis. 
Jaco Pistorius.Kasvot
Niille, jotka ovat perehtyneet Wayne Shorterin musiikkiin ennen Weather Reportia (tarkista hänen klassiset 60-luvun puolivälin Blue Note -tallenteet), erilaisilla sähköisen fuusion ja maailmanmusiikin kokeiluilla, bändi tuntui toisinaan oudolta sopivalta tuottelias saksofonisti. Alttosaksofonisti Gary Bartz, joka Shorterin tavoin esiintyi myös livenä ja nauhoitettuna Art Blakeyn Jazz Messengersien, Miles Davisin ja McCoy Tynerin yhtyeiden kanssa, antoi jonkinlaisen käsityksen Shorterin perinnöstä:
Jo 60-luvun alussa [trumpetisti] Lee Morgan halusi minun kuulevan tämän saksofonistin, joka soitti keikkaa Art Blakeyn Jazz Messengerien kanssa Newarkissa. Se osoittautui Wayne Shorteriksi, Bartz muisteli naureskellen.
He soittivat A Night in Tunisia. Kuinka monta kertaa olet kuullut tuota kappaletta? Mutta Wayne soitti sitä niin kuin en ole koskaan ennen kuullut. Yhdellä tauolla hän muutti koko näkymääni. Useimmat ihmiset täyttävät soolonsa paljon muistiinpanoilla, kuten Bird [Charlie Parker]. Mutta Wayne osasi todella käyttää aikaa ja tilaa. Rakastan hänen musiikillista älyään ja sävellystuntemustaan. Jokainen soolo, jota hän pelaa, on hyvin harkittu. Otan sarveni aina mukanani mihin tahansa. Ja olin tuonut sen mukaani sinä yönä, ajattelin, että voisin istua, mutta kuulin Wayneen, pidin sen poissa näkyvistä, Bartz sanoi nauraen.
Wayne ei oikeastaan improvisoinut, Bartz huomautti. Kun improvisoit, teet tavaraa sinisestä, missä hän sävelsi spontaanisti. Voisit kuulla hänen ajatuksensa. Wayneilla oli aina selkeä käsitys. Hänen soolonsa olivat enemmän kuin muunnelmia aiheesta. Lähettiläiden avulla Art sai sinut rakentamaan soolosi. Sinun piti aina pelata tietyllä tulella. Luulen, että Wayne kyllästyi lopulta siihen, että hänen täytyi palaa jokaiseen kappaleeseen. Hän soitti enemmän älykkyydestään.
Weather Report oli niin hieno, keskeinen bändi. Niin monille he avasivat aivan toisen tien. Jotkut bändit oli tarkoitus olla.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Joe Zawinul näytti kirkkainvärisistä kudotuista pääkallo-koristeistaan, joita ympäröi kosketinsoittolinnoitus, joka on lyhyempi sääkumppani Weather Reportissa, aina vähän outo ankka. Silti kaikesta olympialaisesta riffistä huolimatta hänellä oli lahja yksinkertaisten melodioiden valmistamiseen, jotka tarttuivat päähäsi, kuten Raskas sää Sydämellinen mielitietty, tekemäsi huomautus.
Tämä kappale venyttää sinua emotionaalisesti. Se on molemmat tuhoisasti surullista ja samalla vetää sinut ulos saappaistasi, kertoi tutkiva näppäimistö Thollem McDonas. Noin viiden minuutin kuluttua kappaleesta on yhtäkkiä kaikki tämä toiminta tässä muuten heikkona teoksessa. Zawinulin arpeggot ovat upeita häiritsemättä tai häiritsemättä. Ihmiset eivät ehkä huomaa sitä, koska se sopii niin hyvin.
Zawinulin kappaleet eivät olleet vain täydellisiä välineitä hänen äänen ekstrapoloinnilleen - ne näyttivät sopivan myös Shorterin kaipaavalle tenorille ja Pastoriusin rennoille, joustaville bassolinjoille. Zawinulin The Juggler -sävellys sisältää hohtavia syntetisaattoririffejä, jotka ovat kietoutuneet Shorterin piippusopraanosopranosaksilinjoihin luodakseen modernin renessanssimusiikin.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Rakastan hänen syntisoitonsa hienovaraisuutta, McDonas innostui. Joe kokeili aina äänekkäästi niin helppoja vivahteita. Timberit kehittyvät ja muuttuvat muuten tavanomaisista äänistä, jotka siirtyvät ajan fragmenttien yli. Ja ennen kuin huomaatkaan, hän on täysin eri kentällä, mutta se toimii aina, tuntuu aina luonnolliselta, jolloin voit antaa näiden äänien vain pyöriä yli pilvihieronnan. Zawinulilla oli niin suuret korvat!
Rumba Mamá, yksi levyn merkittävistä leikkauksista, jota usein ei mainita, esitteli bändin perulaista rumpalia Alex Acuña, joka häiritsi kongoja yhdessä Puerto Rican lyömäsoittaja Manolo Badrenan kanssa tamburiinilla, timbaleilla ja laululla. Vuonna 1976 Montreux-festivaalilla nauhoitettu kappale räiskyttää tuoreutta, joka menetetään usein levyn slicker-tuotannon joukossa.
Emme tietenkään halua mainita yhtä niistä Raskas sää Silmiinpistävimmät ominaisuudet: sen Grammy-ehdokkaan kansikuva. Taiteilija Lou Beach muistelee ikonisen kuvan luomista:
Olin vasta aloittamassa, enkä ollut tehnyt paljon levynkansia, kun tyttöystäväni, Columbia Recordsin taiteellinen johtaja, sai minut keikka, Beach sanoi.
Kollaasi tulee eri lähteistä. Löysin puhaltavat lehdet vanhasta numerosta Arizonan moottoritiet ja iso hattu oli peräisin ilmoituksesta Elämä aikakauslehti. Minulla oli hajanaisia pisteitä, jotka olisin tehnyt rei'ittimellä kappaleen poikki, mikä lisäsi sateista kuvaa, mutta Joe ei pitänyt siitä ja käski minun ottaa ne pois. Alun perin ajattelin: 'En aio muuttaa tätä! Tämä on minun taitoni! ”Mutta tarvitsin taikinaa, ja se ei ollut myöskään” Lou Beach, Weather Reportin musiikilla! ”Beach sanoi nauraen. Se olisi ollut parempi, mutta…
Beach jatkaisi Weather Reportin työtä, luoden kannen seuraavalle albumilleen Herra Poissa sekä muutamia Zawinulin sooloprojekteja. Joe ei ollut helpoin kaveri työskennellä, Beach tunnusti, mutta tiesi mitä halusi.
Sama voidaan sanoa Raskas sää : Yksittäinen, elämää muuttava ja todella taideteos.
