Brie Larson sisään Kong: Kallosaari .Warner Bros. Se voi olla yksi vauvan askel jättiläiselle apinankaltaiselle King Kongille tai yksi harppaus eteenpäin baseball-lippiksellä varustetulle Hollywood-mogulille, mutta naispuolinen johtaja Kong: Kallosaari ei ole kenenkään uhri, pyörtyvä Fay Wray. Sisään Vuoden 2017 ensimmäinen röyhkeä toiminta-menestys (arvioitu budjetti 185 miljoonaa dollaria), Oscar-voittaja Brie Larson, 27, pelaa räikeästi maadoitettua kuvajournalistia Mason Weaveria. Suuren Karen Allenin perinteestä Kadonneen aarteen metsästäjät, hän on erittäin helvetin, mutta hän ei ole mies - tai peton - kuminauha.
Weaver on sellainen lonkka 70-luvun alkupuolella oleva tipu, joka olisi pudonnut ja rokkannut Grace Slickille tai Janis Joplinille, ennen kuin vetäytyi itkuhahmostaan Joni Mitchellin 'Siniseen'. - ja pidä vaaleat hiukset ja rauhanjoukon suurisilmäinen voimakkuus vapaaehtoisena hänen ensimmäisenä päivänäan Ghanassa. Silti Weaver olisi ollut tarpeeksi hyvin kasvatettu, jotta se ei olisi Bogartille ollut. Hän tuottaa lämpöä ilman hiustenpidennyksiä tai korkokenkiä ja, kuten melkein jokainen yleisön nainen, tunnistaa, että hänen hämärästä vakoojapolitiikastaan huolimatta kova Tom Hiddlestonin James Conrad ( Pimeyden sydän pun-tähtäin) on kuumin mahdollisuus tehtävällä paljastaa Skull Islandin mysteerit.
Entinen indie-kultaseni Larson (kuvaa tällä hetkellä kapteeni Marvelin roolia elokuvassa Kostajat: Infinity War ) ei tarvitse sitoa itseään solmuihin tätä roolia varten. Hän on älykäs, utelias taiteilija, joka pelaa älykäs, utelias taiteilija - röyhkeä söpöläinen miesvaltaisessa maailmassa. Toisin kuin aikaisemmat kuvaukset, hän ei ole jumissa a Huone , väärinkäytetty äiti, joka suojeli poikaansa, palvoi huolimatta raiskauksesta. Hän ei myöskään ole levottomassa draamassaan huolestuneiden teini-ikäisten neuvonantaja Lyhytaikainen 12 . Myönnetään, että Mason Weaver on edelleen keksintö, josta puuttuu taustaa tai ilmeisiä puutteita. Hän näyttää, kuten Venus, saapuessaan täysin muodostuneeksi puolikuorelle käsivarren spunkilla ja jenkkien kekseliäisyydellä.
Naisen ja pedon ensimmäisessä silmäkosketuksessa Weaver seisoo kalliolla Conradin lisäksi kohdaten monumentaalisen Kongin, nykyisen CGI-tekniikan ihmeen. Sillä hetkellä hänen kameransa löystyy kaulassaan, hän on yhtä empaattinen kuin Jane Goodall ja hengittää syvälle yhden elokuvan kuuluisimmista superkokoisista simianista. Mutta Weaver ei ole varhaiskongressin elokuvien tyypillinen hädässä oleva tyttö. Hän ei ole varastettu Barbie-nukke, joka herättää ihmisen suojelijoiden vihan siinä, mikä on ytimessä mies vs. peto.
Tai, kuten elokuvaohjaajan Carl Denhamin hahmo sanoo johtajalle John Driscollille vuonna 1933 klassikko King Kong : Peto oli myös kova kaveri. Hän voisi nuolla maailmaa. Mutta kun hän näki Kauneuden, hän sai hänet. Hän meni pehmeäksi. Hän unohti viisautensa ja pienet kaverit nuolivat häntä.
Ja sitten tapahtuu jotain upeaa [[spoilerivaroitus]]: Weaverin kauneus ei inspiroi Kongia rakastumaan häneen missään romanttisessa mielessä. Peton ja tytön välinen perverssi (ja vastaamaton) seksuaalinen halu ei koskaan kehity (muistaa Peter Jacksonin päivityksen 2005). Kong ei vie Weaveria pois vuorenhuipulta eikä ryöstele Empire State Building -rakennuksen ulkotilaa, hänen vaimonsa lyödä ja rintaliivit paljastettuina, mikä tuo miehen pelastusfantasian upotetuksi alkuperäiseen Kongiin. Kumottu on se outo pedonhimo, joka tukee alkuperäistä: että meidän, miespuolisten sotureiden, on osoitettava miehuutemme, joka pelastaa valkoisen naisen hirvittävältä apinalta - rinnakkain väkivaltaan.
Löysin lopullisen scifi-vainoamisen puuttumisen - Kong on Blonde - valtava helpotus. En ollut tiennyt istuessani tämän erittäin viihdyttävän elokuvan alussa, kuinka paljon pelkäsin sitä tabu-pedon ja kauneuden kytkentää. Se ei tee Kong: Kallosaari lopullinen postfeministinen elokuva, ei se, että tämä oli Jordan Vogt-Robertsin ohjaaman kauhuelokuvan tarkoitus.
Kong: Kallosaari Naisen johtoasema on edelleen se poikkeuksellinen yksilö, joka murtautuu suurimmaksi osaksi miesten alueelle. Larsonin Weaver pysyy äärimmäisessä vähemmistössä naishahmoissa, joissa on puhuvia osia riippumatta siitä, törmääkö hän Kongiin vai juoksueko Conradin viereen savustetun hunajan läpi, jota hurja liskot jahtaavat. Rönsyilevässä miesten hallitsemassa näyttelijässä, johon kuuluvat myös Samuel L.Jackson, John C.Reilly John Goodman ja Richard Jenkins, sotakuvaaja on harvoin tekemisissä muiden naisten kanssa, mukaan lukien merkkitutkija (Tian Jing).
Weaver on ensisijaisesti saari miesten virrassa: valkoihoinen, aasialainen ja afroamerikkalainen; vanhat ja nuoret; alkuperäiskansat ja interloperit; selkeä ja ehjä. Voidaan väittää, että ulkopuolisena hänellä on itse asiassa enemmän yhteistä yksinäisen Kongin kanssa kuin miespuolisten toveriensa kanssa. Se ei silti tee heistä molempia tyydyttävää ottelua. Naisena se on yksi liukas CGI-sekvenssi, jota en koskaan halua nähdä.
