Paha kuningatar (Audrey Luna) sulkee prinssi Tamino (Julien Behr) enimmäkseen Mozartin Taikuhuilu. Stephanie Berger Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta - Richard Wagnerin teokset ovat merkittävimpiä - oopperan sävellys vaatii vähintään kaksi ihmistä, säveltäjä ja libretisti, vastaavasti musiikin ja sanojen luomiseen. Todella onnistunut oopperatuotanto kunnioittaa molempia näitä panoksia. Joten, olen pahoillani sanoa, esityksen Taikuhuilu ( Taikuhuilu )-kanssatietysti Mozartin musiikki ja Emanuel Schikanederin libreto-Lincoln Centerin enimmäkseen Mozart-festivaalilla keskiviikkoiltana voidaan parhaimmillaan kutsua mielenkiintoiseksi epäonnistumiseksi.
Suurin pettymys oli arvostetun ohjaajan Barrie Koskyn hermostunut ja vähäpätöinen lavastus. Olen hyvin ihaillut hänen töitään laajasta ohjelmistovalikoimasta länsipuolen tarina että Mooses ja Aron , mutta tässä Taikuhuilu hän on toimittanut ylemmän keskitason viihteen, joka ei käsittele tämän mestariteoksen inhimillisyyttä ja syvyyttä.
Tuotannon tyyli perustuu erityyppisiin klassisiin animaatioihin, Mare Melodies tapaa Gerald McBoing-Boing. Esiintyjät ovat vuorovaikutuksessa projektioiden kanssa pikemminkin kuin elokuvan versio Maija Poppanen : elävä Monastatos uhkaa elävää Paminaa esimerkiksi sarjakuvakoirien kanssa. Animaation laatu ja synkronointi ovat molemmat erinomaisia.
Ongelmana on kuitenkin se, että animaatio kiertää Schikanederin skenaarion. Se on myös paljon visuaalisesti palkitsevampaa kuin live-esiintyjien liikkeet. Joten esimerkiksi sopraano Audrey Lunan täsmällisesti levoton koloratuurilaulu yön kuningattarena on irrotettu hänen fyysisyydestään: kaikki mitä näemme hänestä on hänen päänsä (koostuu valtavasta kaljuudesta), hahmon loppuosa on rajattu hirvittävänä hämähäkkinä.
Joten hahmo, jonka Schikaneder on asettanut epäselväksi ja salaperäiseksi, pelkistetään kaksiulotteiseksi sarjakuvahirviöksi. Hän ei edes näytä olevan uskottava uhka, joten hänen kosto-aaria menettää dramaattisen iskunsa.
Samoin viisaan taikurin Sarastron hahmo lukee salakirjoituksena, impotenttina vanhanaikaisena viktoriaanisessa mekossa, joka seisoo näyttämön puolella ja laulaa erittäin kaunista musiikkia - samalla kun ihastuttavan eksentriset robotit turmelevat lakkaamatta. Upea basso Dimitry Ivashchenko sävelsi tämän ylevän musiikin upeasti tasaisella ja hienovaraisella legatolla, etkä todennäköisesti huomannut.
Paminalla pärjää paremmin, hänelle on annettu kiva piru liiketoiminta, mutta jopa hän on hämmentynyt, kun hänen hieno valitussa Ach, ich fühl'sin on kilpailtava animoidun lumisateen kanssa, joka näyttää pilkkaavan hänen suruaan.
Tämä tuntuu erityisen epäoikeudenmukaiselta, koska sopraano Maureen McKay lauloi teoksen niin tyylikkäästi yksinkertaisella tavalla, että hän levittää itsevarmuutta ja viehätystä, jonka hän toi koko Paminan musiikkiin. Sankarina Tamino, jonka tehtävänä on pelastaa hänet, tenori Julien Behr lauloi oikein, joskin vähän jäykästi.
Mutta jälleen kerran hänet sabotoi tuotannon näennäinen älykkyys. Nimellisen Taikahuilun sijaan, jolla Tamino voi käyttää musiikin tekemisen suurvaltaansa, tämä esitys antoi hänelle maagisen sivupotkun, joka pelasti häntä jatkuvasti. Tämä hahmo, siivekäs keiju, joka näytti siltä, että Delphine Seyrig poseeraa absintimainokselle, palasi oopperan finaalissa tikkaamaan kuten Disney's Tinker Bell, kun taas Tamino ja Pamina tekivät alla.
Tämän outon version todellinen päähenkilö Taikuhuilu oli sarjakuva Papageno, joka työnsi eteenpäin ja keskelle käytännöllisesti katsoen jokaisessa kohtauksessa. Baritoni Rodion Pogossovilla oli läsnäolo ja sarjakuvalehtiä saadakseen tuotannon hiljainen komedia ottamaan hahmon. Mutta äänekkäästi hän oli valitettavassa tilassa, ensimmäisessä näytöksessä jatkuvasti virheen ulkopuolella ja toisessa surkeasti yksivärinen.
Vaikka Kosky oli tämän esityksen julkisuuden keskipiste, todellinen vetovoima oli Mostly Mozart -festivaaliorkesterin orkesterisoitin, reipas, selkeä ja loistava. Melko mietiskelevän alkusoitton jälkeen Louis Langrée aloitti suorituskyvyn, jota leimasi nopea, tarkka tempo. Hän loi Taikuhuilu voimakkaasta nuoruudesta, toisin kuin lavastuksen hämmentävä lapsellisuus.
