Äiti! On vuoden pahin elokuva, ehkä vuosisata

Idioottisesta huumeriippuvasta hokumista Requiem unelmalle yliarvostetuille, ylikuormitetuille ja ylipainotuille Musta joutsen , jota kutsuin ylenpalttisesti lavastetuksi Vastenmielisyys toe-kengissä elokuvia haastattelusta Darren Aronofsky ovat osoittaneet synkän intohimon tutkia vääntyneitä sieluja kärsimyksissään. Mutta mikään, mitä hän on aiemmin tehnyt otsonikerroksen myrkyttämiseksi, ei valmistanut minua äiti! , kidutus ja hysteria niin ylhäältä, että en tiennyt, huutaisinko vai naurako ääneen. Varastamalla ideoita Polanskilta, Felliniltä ja Kubrickilta, hän on rakentanut järjettömän freudilaisen painajaisen, joka on enemmän märkää kuin huonoa unta moottorisahan hienovaraisuudella.

Tämä harhaanjohtava kummajainen näyttely on kahden tunnin teeskentely, joka käsittelee uskontoa, vainoharhaisuutta, himoa, kapinaa ja verenjanoa groteskisen ryöstön sirkuksessa osoittaakseen, että naisena oleminen vaatii henkistä uhrausta ja fyysistä tuskaa kaiken muun hinnalla. elämä, itse elämä mukaan lukien. Se voi olla tai ei olla Aronofskyn mielessä, mutta se on yhtä lähellä loogista tulkintaa kuin kaikki muutkin lukemattomat ajatukset, jotka olen lukenut tai kuullut. Kertomukset, joissa yhtä vaativien kriitikoiden ryhmä etsii turhauttavasti syvempää tarkoitusta, ovat jopa ravitsevampia kuin elokuva itse. Käyttämällä kuvauksia, kuten hermeneutinen rakenne, fantasmagorinen fantasia, elokuvamainen Rorsach-testi ja laajennettu eksistentiaalisen raivon huuto, he tietävät, kuinka jättää sinut nauramaan.

Vaikka vietät suurimman osan tuskallisista, kiduttavista ja stressaavista kahdesta tunnista, joka kestää selviytymisen äiti! yrittäessäsi selvittää mistä on kyse, suosittelen, että jätät arvostelut kokonaan huomioimatta ja muodostat oman fantasiasi. Yksi kriitikko sanoo, että se on satiiri kaaoksessa, josta toimintahäiriöinen maailma on muuttunut Donald Trump. Toinen sanoo, että otsikko viittaa ohjaajan nykyisen henkilökohtaisen puristuksen ja elokuvamuusan Jennifer Lawrence'n rooliin, jonka hän ryöstää loputtomasti ärsyttävissä lähikuvissa, jotka korostavat hänen puutteita ja ryöstävät katsojalta itsensä löytämisen voiman. Eräs arvostelija kertoo pelaavansa pohjimmiltaan maapallon äitiä, joka pyrkii kuumeisesti palauttamaan tasapainon maapallolle, joka on jatkuvasti repimässä jumalattomuuden ja villisyyden välityksellä. Rakastan katsausta, jossa verrataan elokuvaa kiehumispisteeseen. He kaikki vaativat äiti! on metafora jotain, vaikka he eivät ole aivan varmoja, mikä se on. Ainoa asia, jonka kanssa olen samaa mieltä, on se, että elokuva on todellakin alkuperäinen. Ihailin kameran työtä, laajakulmaisia ​​lähikuvia soihtuvista sieraimista ja yleisön kohtausten pandemoniaa elokuvan toisella puoliskolla, kun se menee hajanaiseen ja hulluuteen hallitsee. On outo tunne muistaa silti teknisen loiston hetket elokuvassa, jota en halua enää koskaan nähdä. Näyttelijän kasvot vievät täyden 66 minuutin 120 minuutin juoksuaikasta, joten olen nähnyt hänestäkin tarpeeksi.

Lawrence, nainen, joka on hillitty melkein hulluuteen asti, asuu kammottavassa, syrjäisessä kartanossa keskellä tyhjästä aviomiehensä (Javier Bardem) kanssa, karu runoilija, joka kieltäytyy antamasta hänelle vauvaa tai edes viemästä häntä nukkumaan. (Voiko herkkä runoilija, jolla on erektiohäiriö, olla myös alfa-uros? Kysytään vain.) Kun hän kasvaa ymmärrettävämmin neuroottisena joka päivä, taloon hyökkäävät nimettömät muukalaiset (Ed Harris ja upea Michelle Pfeiffer, joka näyttää uskomattoman tyhmältä), jotka keskeyttävät naisen idyllinen elämä, jossa on epäkohtia seksistä, avioliitosta ja miksi hän ei yritä kovemmin lisääntyä. Hänen aviomiehensä epäonnistuu kaikin keinoin heittää heidät ulos, mikä kaipaa faneiltaan huomiota ja epäjumalanpalvelusta. Sitten heidän kaksi poikaansa saapuu tuomaan väkivaltaa ja sekasortoa. Astiat murskata. Huonekalut puretaan. Murha on tehty. Lattialle ilmestyy salaperäinen veripelti, joka avaa reiän alla olevalle tarinalle. Pian talo täynnä surijoita, joita aviomies rohkaisi pysymään niin kauan kuin haluaa, joka jättää huomiotta vaimonsa seuraukset. Aronofsky saa jännitteitä outoista äänistä ja tapahtumista - kuolevasta mehiläisestä, kuumasta paistinpannusta, räjähtävästä verestä peitetystä hehkulampusta -, jotka on kuvattu sietämättömällä ikävyydellä. Kun kutsumattomia vieraita kasvaa, he tuhoavat putkiston, tulvivat talon vedellä ja roskaavat huoneet roskiin, alat epäillä, että tämä turmeltuminen on enemmän kuin harhaanjohtava vieraanvaraisuus. Lawrence menee pähkinöihin ennen kuin yleisö tekee, ja hänellä on merkittävä kyky huutaa Stop! hänen keuhkojensa yläosassa - toivoin, että olin ajatellut ensin.

Juuri kun luulet, että hänellä on kaikki mitä hän voi ottaa, siellä on enemmän. Vauva syntyy veriä sitovien synnytyksen huutojen keskellä, kun Lawrence ryömii työläisten ruumiinpaalujen yli, ja soihtuja kantavat hallitsematon väkijoukko saapuu kohtaukseen, joka näyttää Charlottesvillen mellakoista. Naispuolisen sukupuolen lopullisessa tuhoutumisessa Lawrence yrittää pelastaa vauvan, josta hän on aina haaveillut, jotta elämä olisi täydellinen, mutta Fellini-groteskit hallitsevissa Halloween-puvuissa täyttävät näytön ja polttavat talon. New York Timesin kriitikko varoittaa ylimielisesti arvostelussaan: Älä kuuntele ketään, joka räikeää, kuinka voimakas tai häiritsevä se on. Anteeksi, kaveri, mutta väkijoukko, joka polttaa huutavan vauvan ja äitinsä elossa, kääntyy sitten kannibaliksi, syö vauvan ja repii sydämensä huuhtelemaan WC: tä samalla kun Patti Smith laulaa maailman lopusta melkein sopii minun määritelmiini sekä voimakasta että häiritsevää. Mikä on sinun?

Ei mitään äiti! on järkevää nuolla, kun Darren Aronofskyn hullu visio hulluudesta muuttuu hauskemmaksi kuin pelottavammaksi. Koska niin paljon paskaa on tukossa viemäriin, epäröin nimetä sen vuoden pahimmaksi elokuvaksi, kun vuosisadan pahin elokuva sopii siihen vielä paremmin.