'Olen kokeillut uutta lähestymistapaa asioihin', sanoo kuolemaa ilmentävä hahmo Branden Jacobs-Jenkinsin kummittelevassa uudessa näytelmässä. Comeuppance , joka on käynnissä Signature Theatressa 9. heinäkuuta asti. 'Olen päättänyt tehdä enemmän käytännöstä käydä katsomassa ihmisiä.'
Ja kirjaudu sisään hän – se? he? – tekee koko näytelmän yli kaksi tuntia. Ensinnäkin Berliinissä asuneen taiteilijan Emilion (Caleb Eberhardt) kautta: Death here on spektraalinen läsnäolo, joka leijuu sisään ja ulos monikansallisen hylkivän ryhmän eli MERGE:n jäsenten suusta. ovat kokoontuneet 20. lukion tapaamiseen Prince Georgen piirikunnassa, Marylandissa.
Emilion ohella muita MERGE:n jäseniä ovat Ursula (Brittany Bradford), joka on eräänlainen erakko, koska hän sokeutui toisesta silmästä; Caitlin (Susannah Flood), onneton naimisissa paljon vanhemman eläkkeellä olevan poliisin kanssa; Kristina (Shannon Tyo), anestesiologi, jolla on paljon lapsia ja vahva vastenmielisyys peppuja kohtaan; ja Francisco (Bobby Moreno), Kristinan serkku ja veteraani, jolla on PTSD-oireita. Se, oliko Francisco alun perin MERGE:n jäsen, osoittautuu nopeasti jännitykseksi hahmojen keskuudessa, jotka joutuvat yhä enemmän vastakkainasettelemaan toistensa kanssa tapaamista edeltävien juhlien pitkittyessä.
Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun Death tai yksi sen alter egoista esiintyy yhdessä Jacobs-Jenkinsin näytelmistä. Hänen näytelmänsä Kaikki päivitetty 1500-luvulla Jokamies , allegoria lopusta, joka odottaa meitä kaikkia. Kuoleman hahmo tuossa näytelmässä 'on kokonaisuus, joka, kuten me kaikki, vain elää elämäänsä ja tekee asioita, jotka sen tuntevat olevan pakotettuja tekemään', Jacobs-Jenkins kertoi minulle äskettäisessä puhelinhaastattelussa.
Jopa sen jälkeen, kun hän luuli olevansa valmis Kaikki , kuoleman hahmo jatkoi hänen mielessään, ja hän alkoi pohtia, miltä voisi näyttää antaa sille suurempi kangas työstettäväksi. Tulla sisään Comeuppance . Sen kaiken hahmot toimivat isäntinä eri aikoina yhdelle kokonaisuudelle, jota kutsutaan eri nimillä: Amokye, Ankou, Atropos, Hine-nui-te-pō ja Magwayen, muutamia mainitakseni. Omahyväisyys on jollain tapaa pelimaisen animoinnin käännekohta Kaikki ; tuossa näytelmässä bingohäkkiä käytettiin satunnaisesti määrittämään roolit, joita kukin näyttelijä näytteli joka ilta - lukuun ottamatta kuolemaa, jota näytteli sama näyttelijä. Sisään Comeuppance , Kuolema puhuu useiden hahmojen kautta yksittäisellä, Darth Vader -maisella äänellä.
Kaksinkertainen Pulitzer-palkinnon finalisti ja MacArthur Genius Grant -palkinnon sekä useiden muiden palkintojen voittaja Jacobs-Jenkins on yksi jatkuvasti provokatiivisimmista ja häikäisevimmistä nykyajan näytelmäkirjoittelijoistamme. Hänen näytelmänsä, joissa on usein tunnetta metateatterista leikkisyydestä ja kaustisesta tietoisuudesta Yhdysvaltojen erilaisista plantaasiperinnöistä, ovat tutkineet kaikkea myrkyllisistä työpaikoista ( Kunnia ) orjuuden pitkälle kaarelle ( Octoroon ) minstrelsyyn ja rasistisiin stereotypioihin ( Naapurit ). Hänen kauaskantoiset näytelmänsä hajallaan usein eri maailmoissa tai aikajaksoissa, joten on sopivaa, että hän on äskettäin mukauttanut Octavia E. Butlerin Sukulaisia FX:lle Hulussa. Se kertoo tarinan mustasta naisesta, joka huomaa olevansa työmatkalla vuoden 2016 Los Angelesin ja yhden valkoisen esi-isänsä 1800-luvulla sijaitsevan Marylandin istutuksen välillä.
Comeuppance oli, kuten Jacobs-Jenkins kertoi minulle, 'sivu yksi uudelleenkirjoitus' näytelmästä, jonka hän kirjoitti kymmenen vuotta sitten ja jätti sitten laatikkoon, koska 'en todellakaan tiennyt mitä se oli tai mitä se yritti olla. ”
Pandemian aikana hän sai tietää, että yksi hänen ystävistään kuoli ja palasi käsikirjoitukseen. Vuosien etäisyys laittoi 'tuulen näytelmän purjeisiin', hän sanoi tehdessään Comeuppance osittain COVID-projekti – siinä on viittauksia Trumpiin, pandemiaan, Roe v. Wade , ja 'mitä vittua Korkeimmassa oikeudessa tapahtuu' - sekä astia suurempiin kysymyksiin siitä, kuinka hahmot muuttuvat ajan myötä (identiteetti ei ole koskaan vakaa merkitysyksikkö Jacobs-Jenkinsin näytelmissä) ja mitä se tarkoittaa kuuluvat ryhmään, joka on liimattu yhteen hylkäämällä.
Jacobs-Jenkins tiesi hyvin varhain, että hän halusi räätälöidä osia näyttelijöille.
'Jännittävä asia uuden näytelmän synnyttämisessä on tehdä tyhjästä jotain siellä olevien kanssa', hän kertoi minulle. Ohjaaja Eric Ting toi näytelmään 'erittäin kärsivällisen ja sielullisen energian' ohjaten näyttelijät läpi seitsemänkymmentä sivua uudelleenkirjoitettua materiaalia ennen kuin se avattiin aiemmin tässä kuussa. Jacobs-Jenkins kokeili aluksi saada näyttelijät puhumaan yhteen ääneen, mutta lopulta päätyi yksilöllisempään lähestymistapaan.
Psykopompin hahmo – eräänlainen alamaailman tai kuoleman doulan ohjaaja – ”näyttää olevan jokaisessa kulttuurissa kautta aikojen”, Jacobs-Jenkins huomautti, ja sen nimien pelkkä monimuotoisuus osoittaa, että ”jokainen yritys vangita se on epätäydellinen', vaikka se 'kunnioittaa kaikkia tapoja, joilla ihmisen mielikuvitus on yrittänyt vangita kuoleman kokemusta tai sen uhkaa tai sen persoonallisuutta'.
Tai kuten Kuolema esittää sen näytelmässä: 'Historiallisesti olen tavannut harvoin mitään muuta kuin pelkoa, vihaa tai katumusta, ja kuten varmasti voitte kuvitella, tällaisesta energiasta tulee… rasittavaa.'
Se, että tämä havainto, kuten kaikki Kuoleman poikkeamat, esitetään sivuun, näyttää yhtä tärkeältä kuin se, mitä lähettilällä on sanottavaa jokaisesta odottavasta ruumiista. Se voi olla metafyysinen ele – että kuolema näyttää jalansijalta, joka on karkotettu tietoisuuden syrjään, kunnes se ei ole – tai tapa saada meidät kiinnittämään enemmän huomiota pakollisiin hetkiin, jotka antavat elämälle merkityksen. Voidaan sanoa, että olla ihminen on olla elämän hylkäysryhmän jäsen. Tervetuloa kerhoon.
laki ja järjestys svu hector rodriguez
