Röyhkeä mutta aivoton Pearl Harbour on toinen paisunut, vastuuton esimerkki historiasta Disneyn mukaan - ontuva juggernaut, joka väärentää tosiasioita, hyökkää aisteja vastaan ja jättää sinut sokeaksi, kuuroksi ja sieluttomaksi. Se on läpikuultavan kallis, 140 miljoonan dollarin kolmetuntinen lippua heiluttavan, isänmaallisen marttyyrikuoleman tapetti, joka varastaa häpeämättömästi jokaisesta sodan elokuvasta, joka on koskaan tehty tuosta kohtalokkaasta aamusta 7. joulukuuta 1941, jolloin Japani aloitti ilma- ja merivoimien hyökkäyksen Havaijin helmiä vastaan. Satama, joka johti yli 3000 sotilaan ja siviilin kuolemaan sekä Yhdysvaltojen Tyynenmeren laivaston tuhoutumiseen, ja merkitsi Amerikan pääsyä toiseen maailmansotaan. Pearl Harborin todellinen tarina on historian oppitunti, joka ansaitsee koulutetumman ja vastuullisemman luojatiimin kuin tuottaja Jerry Bruckheimer (Top Gun), hakkerointi-käsikirjoittaja Randall Wallace (Braveheart) ja ohjaaja Michael Bay, schlock-jock tällaisten roskapostitoimintojen takana Harmageddon ja Kalliot. Ainoastaan Hollywoodissa voitaisiin niin monia kyvyttömiä, tuntemattomia ihmisiä kannustamaan tuhlaamaan niin paljon rahaa häpäisemällä amerikkalaisen kulttuuriperinnön tärkeä osa show-liike-elämän ahneuden nimissä.
Suunniteltu ja räikeästi ilmeinen yritys yhdistää yksityisen Ryanin pelastaminen eeppisissä taisteluissa Titanicin laajaan romantiikkaan (ja ehkä voittaa joitain Oscareja liiallisuudesta, ellei omaperäisyydestä), Pearl Harbour tulee kolmeen osaan. Hitlerin armeijoiden väliset uutislehdet idyllisillä laukauksilla viattomasta Amerikasta, joka hämmentää big band -musiikkimusiikkia saadakseen meille tunteen ajasta ja paikasta, ensimmäinen osa seuraa kahden Tennesseen Rafe-gung-ho-lapsuuden ystävän elämää (Ben Affleck ) ja Danny (Josh Hartnett), jotka seuraavat ilmailuunelmiaan silmukoista ja tynnyrirullista Yhdysvaltain armeijan ilmavoimille kesällä 1940. Rafe rakastuu Evelyn-nimiseen sairaanhoitajaan (Kate Beckinsale) hetkessä, kun hän lyö neulan hänen söpö takapuolensa, mutta jättää hänen kuun kasvonsa ja tähtisilmänsä, kun hän on vapaaehtoinen aktiiviseen tehtävään kuninkaallisten ilmavoimien kanssa taistelemaan Ison-Britannian taistelussa. Kun tämä tunnoton saippuaooppera räjähtää, Rafe - joka ei osaa lukea yksinkertaisen optometristin kaavion kirjaimia - onnistuu säveltämään lukutaitoisia rakkauskirjeitä brittiläisen pubin ulkopuolella, kun taas Evelyn kirjoittaa omaa Havaijin rannan turvalliselta alueelta yllään bougainvillea hiuksissaan .
Kun Rafe on ammuttu Atlantilla, Evelyn ja Danny vaihtavat surussaan ruumiin nesteitä olettaen, että hän on kuollut. (Ikään kuin kolmen tunnin elokuva tappaisi Ben Affleckin ensimmäisen puolen tunnin aikana!) Kuvittele heidän järkyttymistään, kun Rafe saapuu romanttisesta verhosuojuksesta, joka puhaltaa hellävaraisesti tuulessa ja saa selville, että he ovat tahraaneet hänen levynsä selän taakse. , jokainen suudelma ja katuva kyynele, mukana jouset ja taivaalliset hosannakuorot korkealla. Vaikka pojat, jotka näyttävät rakastavan toisiaan enemmän kuin tyhjä ja anorektinen Evelyn, löysivät sen baarissa, joka kopioi huomattavan ylivertaisen Pearl Harborin saagan täältä ikuisuuteen, me leikkasimme japanilaiselle roistolle heti Charlie Chan -elokuva, joka sanoo stoisesti, vaakalaudalla on imperiumimme nousu ja kaatuminen. Jos mietit, mitä 80-minuuttisen melodraaman jälkeen, joka ei ole koskaan kaukana uskottavaa, mitä tekemistä tällä on tekemistä Pearl Harborin pommitusten kanssa, olet vihdoin valmis toiseen osaan.
Michael Bayn kuuluisa toiminta on melkein yhtä hokey kuin banaanipuiden alla oleva vakuuttamaton rakkauskolmio. Ennen kuin pehmeät viulut haalistuvat riittävän kauan, jotta Evelyn voi kertoa olevansa raskaana, japanilaiset hävittäjälentäjät lähestyvät aamunkoitteessa rummujen ääntä, kuten Comanchen sotajuhlat kohti vaunujunaa. Kuten nukkuva tiikeri, herra Bay nousee unelmastaan taisteluhiekkojen tableteilla, jotka vetävät kaikki pysäkit: sadat miehet liukuvat pois liekehtivien alusten sivuilta, potilaat palavat elossa sairaalavuoteissa, lääkärit antavat verensiirtoja Coca-Colalla pullot, sairaanhoitajat merkitsevät otsaansa potilaille, joille on jo annettu morfiinia huulipunallaan.
Yhtä tai kahta yksittäistä hetkeä lukuun ottamatta (kuolevien merimiesten kädet, jotka ovat loukussa aluksen rungon alapuolella, ulottuvat ritilältä pitääkseen herra Affleckin käsiä ennen rappeutumista; rouva Beckinsale repäisi nailoninsa käytettäväksi kiristysnauhana), nämä huimaavat kuvat eivät koskaan tartu sydämeen. Ilman läpi heitetyt elimet, kuten Tinker Toys, eivät arvioi emotionaalista osallistumista eivätkä aiheuta traagista menetystä yksityisen Ryanin pelastamisessa. Digitaalinen tekniikka antaa nyt varmasti mahdollisuuden seurata pommia aina kohteeseen asti, pommin näkökulmasta, kun taas satoja kauhistuneita ihmisiä murskataan pakoon. Mutta herra Bay on vähemmän kiinnostunut Rafen ja Dannyn Terry and the Pirates -sarjakuva-sankarisuudesta, pukeutuneena hula-paitoihin samalla kun ampui seitsemän japanilaista lentokonetta. Temppuista huolimatta 35 minuutin hyökkäysjakso on salamavalojen ja korvan räjähtävien ilotulitteiden sekoitus. Kun savu poistuu, Evelyn arvaa, että on aika kertoa Rafelle, että hänellä on Dannyn vauva: En tiennyt siihen päivään asti, jolloin näytit - ja sitten kaikki tämä tapahtui! Yleisö hukuttaa viimein ääniraidan naurulla. On selvää, että on aika suorittaa kolmas osa.
Kolmen tunnin kolmena päivänä tuntuu siltä, että Franklin D.Roosevelt (tunnistamaton Jon Voight) avaa halvaantuneet jalkansa, nousee amerikkalaisen isänmaallisuuden suuhun avautuvaan räjähdykseen ja haastaa kabinettinsa vastaamaan tätä mahdotonta rohkeutta pommittaa Tokiota. Aikakauden ärsyttävässä piittaamattomuudessa on nyt 1942, ja vaikka Evelyn on edelleen Quonset-mökin kokoinen, Rafe ja Danny hylkäävät hänet jälleen liittyäkseen eversti James Doolittle (Alec Baldwin) vastatoimiin itsemurhatehtävässä 16 koneella, jotka polttoaine on loppumassa pian vihollislinjojen yli, kun taas Evelyn odottaa, kuka miehistä kasvattaa vauvaa. Yhdessä viimeisessä syleilyssä, kun japanilaiset lähestyvät kaatuneita lentäjiä konekivääreillä, Rafe sanoo: Et voi kuolla - sinusta tulee isä, ja Danny vastaa: Ei, olet.
Niitä on enemmän, mutta kuka kestää sen? En voinut odottaa päästäkseni kotiin videokokoelmaani ja katsomaan 30 Seconds Over Tokyo -tapahtumaa, paljon parempaa (ja äärettömän vähemmän väärää) kuvaa Doolittle's Raidista, Spencer Tracyn ja Van Johnsonin lisäbonuksella tarjouksessa . Epilogissa Evelyn kertoo meille, että hänen rohkeat miehensä ja heidän itsemurhatehtävänsä olivat käännekohta toisen maailmansodan aikana - vähän uutisia, joiden on oltava shokki Guadalcanalin, Bataanin, Midwayn eloonjääneille veteraaneille, Bulge-taistelulle ja Normandian hyökkäys. Sekoitettujen aikomusten ja menetettyjen mahdollisuuksien sekoituksessa näyttää melkein siltä, että Kuuba Gooding Jr. heittää tosielämän sankarin Dorie Millerin pieneen rooliin, laivaston kokki, josta tuli ensimmäinen musta amerikkalainen, joka voitti merivoimien ristin. Se on rooli, joka on niin samanlainen kuin äskettäisissä Men of Honor -pelissä, että se tuskin rekisteröidy venytykseksi. Vastaavanlaisessa lahjakkuudessa Dan Aykroyd ilmestyy ajoittain tiedustelupäälliköksi, joka varoittaa Pentagonia, että japanilaiset ovat matkalla, mutta kukaan ei kuuntele. Tämän elokuvan moraali, jos sellainen on, on aina luottamus Dan Aykroydiin. Hän tietää asioita.
Jopa vaikuttavien toimintajaksojen avulla luulisi, että joku olisi osoittanut huolta käsikirjoituksista, jotka ovat niin täynnä kliseitä, että yleisö löytää itsensä sanomalla linjat ennen kuin näyttelijät tekevät. Pearl Harbourissa tähdiltä ei ehkä ole karismaa, mutta se ei ole mikään tekosyy, jotta ne näyttävät tyypillisiltä Disney-tuotesijoitteluilta. Kate Beckinsalen Evelyn on niin hillitty ja hitaasti vakuutettu, ettet voi erottaa häntä muista sairaanhoitajista. Ben Affleck tekee tavallisen ylimielisen, ylimielisen rutiininsa, ja Josh Hartnett on haavoittunut 8 × 10 kiiltävä. Molemmat ovat kauniimpia kuin tyttö, jota molemmat rakastavat; ero on, että herra Affleckillä on vakavampi ripsiväri. Elokuvassa, jossa on 40-luvun retrotyylinen muotoilu, kukaan ei tupakoi paljon, ja Faith Hillin loputtomien loppusijoitusten aikana virittämä röyhkeä, nielurisaa rikkova pop-kappale tuhoaa kaikki aikaperäisyyden vaatimukset. Bruckheimer-Bayn joukkueen voi kuulla nyt: Heitetään Oscar-kilpailija parhaaseen kappaleeseen, kun olemme siinä.
Miljoonia pommeja pudotetaan Pearl Harbouriin. Heidän olisi pitänyt pudottaa kaikkien elokuvien suurin pommi.
Susannah McCorkle ja blues
Susannah McCorklen, syntyperäisen kalifornialaisen, traaginen kuolema, joka toi eleganssia, perfektionismia ja järjestystä jazzlaulun turbulenssiin ja vei kabareen maailman myrskyn kautta, on täyttänyt minut ylivoimaisella surulla. Hyppääminen läntisen 86. kadun huoneistonsa 16. kerroksen ikkunasta varhain aamulla 19. toukokuuta oli tavattoman väkivaltainen kahdeksan viimeistä baaria esiintyjälle, joka erottui armon, itsehillinnän, aurinkoisen asenteen ja kaiken pakkomielteisen kauhistuksen takia. häiriötön. Hienostuneen populaarimusiikin vähenevä maailma suree suuren ja ainutlaatuisen stylistin menetystä. Mutta hänen ystävilleen menetys on paljon suurempi kuin sanat voivat kuvata.
McCorklella oli oudon tapa tietää vaistomaisesti, kun muut ihmiset olivat vaikeuksissa. Jokaisen henkilökohtaisen ja ammatillisen takaiskun aikana omassa elämässäni hän oli ensimmäinen henkilö puhelimessa, joka tarjosi mukavuutta, voimaa ja leveän olkapään, johon hän nojautui, mutta hän ei löytänyt sisäisiä resursseja valloittamaan itseään haastavat demonit. -luottamusta. Ne meistä, joita hänen ystävyytensä siunasi, tuntuvat epäonnistumisilta, mutta hän piti oman masennuksensa itsessään. Hän oli todella kaksi ihmistä. Ensimmäinen oli täydellinen artisti, jolla on moitteeton musiikkimaku, joka lauloi upeita kappaleita kaikesta tylsästä, improvisoidusta pretensiosta, joka tekee jazzlaulajista kuuntelemattomat, jatkuvasti hioi ammattitaitoaan, puhui sujuvasti viittä kieltä, kirjoitti loistavia artikkeleita ja novelleja, äänitti 17 albumia ja oli uskonnollisesti tarkkaavainen ruokavalioon ja liikuntaan. Toinen oli epävarma lapsi-nainen huonosti toimivasta perheestä, jolla on ollut mielenterveyssairauksia ja joka vietti elämänsä rakkautta etsimään, itsenäinen feministi, joka kaipaa edelleen romanssia, haavoittuva stylisti, jota suuri yleisö ei arvostanut, syntynyt hoitaja, jolla ei ole yksi hoitaa.
Epävarma tulevaisuudestaan laulajana, joka ei kykene käsittelemään kabareemaailmaa johtavia julmia ja mautonta nykäyksiä, yhtäkkiä ilman työtä ja joutuessaan uran takaiskuihin, hän huomasi olevansa eristetty ja menettänyt otteensa todellisuuteen. Paljon enemmän on, mutta loppujen lopuksi hän ei voinut enää neuvotella epäkohtia, jotka hänen elämänsä ja työnsä olivat aiheuttaneet. Huolellisella tavalla hän jätti tämän maailman yksin, jättäen meidät vainoamaan sanat Me and the Blues, Harry Warrenin kappale, jonka hän oppi vanhalta Mildred Bailey -levyltä ja äänitti ensimmäiselle sooloalbumilleen: Olen menossa alas ja kerro ongelmani joelle ... / Ei voi mennä liviniin, jotka menisivät liviniin, jos he olisivat kenkäni ... / Se on yksi tapa varma, että erotan minut ja blues.
Hyvästi, Susannah. Olet nyt onnellisemmassa paikassa, jossa ei kuule hapan nuotteja ja toivo lepää ikuisesti, mutta olet jättänyt muillemme uudet omat bluesimme.
