Syd (Carrie Brownstein) ja Ali (Gaby Hoffman) pääsevät yhdessä Läpinäkyvä . (Amazon) Läpinäkyvä käyttää paljon merkintöjä - musiikkia, vaatteita, kieltä (varsinkin näissä Berliinin aikakausien takaisinkutsuissa, joissa kaikki puhuvat kuin nykypäivän Pasadenassa) - mutta kukaan ei niin taitavasti kuin meikki. Se näkyy sen käytössä, väärinkäytössä ja sen puutteessa. Maura on ainoa Pfefferman, joka näyttää tietävän kuinka soveltaa sitä oikein, mikä on järkevää, koska hän käytti vuosia salaa. Ali käyttää sitä kuin sotamaalia: näimme hänen ensimmäisen kaudensa saavan tavaratalon muodonmuutoksen, joka sai hänet näyttämään groteski vaalealta tapana palata Mauraan aamulla hänen ekstaasipitoisen hyväksyntänsä jälkeen. (Hän sallii meikkien ostamisen itselleen ja palauttaa sen myöhemmin käteispalautuksena.) Nyt hän pukeutuu omituiseen luomiväriin, joka kertoo uudelleen mitä The Dress oli Internetissä aiemmin tänä vuonna. (Tulkaa kaverit: se on oranssi, eikö? Ei keltainen.)
Sarah puolestaan on mennyt päinvastaiseen suuntaan luopumalla meikistä kokonaan. Hän ei vain lopeta sen kulumista, mutta joutuessaan tapaamaan Lenin uuden tyttöystävän omistaman luomiväripaletin talon makuuhuoneessa, jossa he nyt pesivät lintuja, hän lähestyy sitä ovelalla epäuskolla: tiputtamalla ensin sormellaan uteliaasti sävy, pudottamalla koko asia matolle, kääntämällä ulos ja tekemällä tahra niin paljon pahempaa tuomalla märät pyyhkeet seokseen. (Kaikki tietävät ei tehdä se! sisareni voihki peittäessään silmiään tuon kohtauksen aikana. Pysäytä, lopeta lopeta!) Mutta Sarahin ilmeinen oppii meikkien vaikutuksista heijastaa hänen yhä liukkaampaa otetta omaan naisuuteensa nyt, kun hänen roolinsa sekä seksuaalisena esineenä että vanhempien yksikkönä on kyseenalaistettu. Jopa hänen orgasminsa - joka hänellä on kuvitellessaan, että hänen koulunsa vanha kurinpidollinen herra Irons on lyönyt meloa - näyttävät olevan typerä.
Vain Maura näyttää tietävän kuinka soveltaa sitä taitavalla kädellä. Loppujen lopuksi, mikä on meikki, ellei oppinut taide merkitse naisellisuutta? Ali ja Sarah ovat syntyneet naisina, joten he voivat päättää levittää meikkiä tai olla tekemättä sitä mielensä mukaan. Mauralle meikki on kuitenkin jotain, jonka hänen on pitänyt oppia tekemään ... ja sellaisen, jonka kuvittelemme olleen vuosien ajan harjoittanut salaa.
Suurin osa tästä jaksosta ohjaa kuilua - lainaamattoman ja lainaamattoman luonnollisen ja sen vaikutuksen välillä. Kun toisen aallon feministinen kritiikki transsukupuolisuudesta nousee päähänsä (kuten tiesimme sen väistämättä), Läpinäkyvä ei valitse helppoa reittiä. Ei ole kuin jos joku iso huono lesbo tulee huutamaan Mauraa siitä, että hän on syntynyt miesten etuoikeudella, tai syrjäyttämään hänet taas naisten kylpyhuoneesta. Kukaan ei syytä Mauraa ajattelemasta, että hänestä tulee parempi nainen kuin naiset, à la Germaine Greer . Sen sijaan se esitellään täällä mahdollisuutena, jonka Maura-as-Mort kielsi Berkeley 7: n, ryhmän radikaaleja feministejä, joita professori Pfefferman ei koskaan hyväksynyt luokkiinsa. Kun hän vie Alin käymään vanhalla kompastuskentällään UCLA: ssa pyrkiäkseen saamaan hänet grad-kouluun (se ei ole nepotismia, haluan vain nähdä sinun käyttävän muutamia yhteyksiäni, Maura vaatii epäironisesti), hän on taas esiteltiin Leslie Mackinawille, vastikään uudelleennimetyn sukupuolentutkimusohjelman johtajalle. (Nainen on likainen sana, Leslie sanoo, täysin ironisesti, mikä luo täydellisen jännitteen näiden kahden välille.) Maura ei muista Leslieä, mutta Leslie muistaa seksuaaliakatemian Maura-as-Mortin, joka esti hänet ja hänen sisarensa julkaiseminen ja työskentely toimittajana Näkymät politiikkaan . Olen hakenut ja hakenut ja hakenut, ja sinä otit vastaan vain miehet, Leslie sanoo raukealla hymyllä, ennen kuin sulki silmänsä ja ojensi tuolissaan. Voi, ja tällä yhdellä poikasella, jolla oli nämä valtavat, valtavat tissit, joista et voinut pitää silmäsi poissa, jos ... jos muisti ei palvele oikein.
Maura yrittää pyytää anteeksi: En seiso sen jälkeen, mitä tein silloin ... En itse muista kovin paljoa, mutta Leslien vastaus on tuhoisa: No, miksi muistat sen? Miksi todellakin: institutionaalinen seksismi ei ollut toiminut vain Maura-as-Mortin hyväksi, mutta teki sen kauhistuttavalla salakavaluudella: Maura-as-Mortille ei koskaan ilmoitettu edes, että hän hyötyi pelkästään siitä, että hän ei ollut nainen .
Ja tämä on lopulta sitä, mitä Ali on etsinyt: tapaa uhrata Moppa-isänsä kaikesta. Pystyäkseen ostamaan hänen hyväksynnänsä rahalla, sallimalla hänen olla lepakko-micva, koska hän on periaatteessa passiivinen agentti tavalla, jolla hänet kasvatettiin. On mielenkiintoista, että vaikka voimme ymmärtää Alin näkökulman, hän ei koskaan näytä olevan vähemmän syyllinen: hän on loppujen lopuksi vihainen, koska hänen on annettu tehdä huonoja valintoja. Jakson lopussa hän murskaa Leslien runoutta, ja kuulemme hänen lukevan yhtä Leslien runoja ääninäytteellä, joka heijastaa Mauran tanssimista itsensä kanssa edellisessä jaksossa. Paitsi että se on myös käänteinen: sen sijaan, että tansisisi yksin, näemme ennustettavissa olevan nonkonformistisen Alin määrittelevän itsensä osana sekä Syd: n että Leslien lesboyhteisöä ... ja hänen trans-isäänsä vastaan. (Vaikka jälleen kerran Maura näyttää olevan taipuvainen itseään lesboon.) Hän jopa kiinnittyy Sydin kanssa lesbojen keilahalli-juhliin, ja se on herkkä hetki, vaikka sellainen, jota on vaikea ottaa nimellisarvoon (ja ei pelkästään Alin hullu silmämeikki). Kohtaus näyttää hieman liian idylliseltä, ja Leslien runo on… no… tämä:
Laitan pilluni aina puiden keskelle kuin vesiputous, kuin ovi Jumalalle, kuin lintuparvi. Laitan rakastajan kusipää aina aallonharjalle, kuin lippu, johon voin luvata uskollisuuteni. Tämä on minun maani. Täällä kun olemme yksin julkisesti. Rakastajan pillu on merkki, on yöpöytä, on kypärä, on peuran kasvot, on kourallinen kukkia, on vesiputous, on veren joki, on Raamattu, on hurrikaani, on ennustaja.
Tämä on itse asiassa runo, jonka on kirjoittanut Eileen Myles, jonka Jill Soloway perusti Leslien hahmoon ja jonka Läpinäkyvä luoja alkoi seurustella tehdessään tutkimusta tällä kaudella. Mutta onko runon tarkoitus vaikuttaa ... vai vain Aliin? Ja mitä Ali tietäisi rakastajansa pillusta ... vai kuka tahansa siitä? Ehkä absurdi ei ole itse runo (vaikka se soi hieman järjetön), vaan miten Ali tarttuu siihen välittömästi; Leslien koko militantille toisen aallon feminismimerkille (erityisesti siltä osin kuin se liittyy hänen Moppaansa ja häntä vastaan), joka soi väärin. Se on kuin hän olisi päättänyt tulla lesbo sen sijaan, että hän todella olisi. Ironista kyllä, Leslie kritisoi Berkeleyn tiedekunnan lounashuoneen Old Boy's Clubissa etuoikeutta - päätöstä muuttaa sukupuolta sen sijaan, että syntyisi yhdellä sukupuolella.
Joten on vaikea sanoa, mitä siitä viimeisestä kohtauksesta tehdään tavalla, joka saa minut toivomaan, etten olisi lukenut niin upeaa Ariel Levyn teos Solowaysta New Yorker , koska nyt on vaikeampaa erottaa taide taiteilijasta ja erottaa Alin ihastuminen Leslieen, Sydiin ja hänen äskettäin löydettyyn seksuaaliseen identiteettiin Ms Solowayn suhteesta Ms. Mylesiin. Mutta kun tiedämme, että olemme vasta kauden toisessa jaksossa, mielestäni on turvallista sanoa, että Alin vasta löydetty Eden on yhtä hauras - ja ohikiitävä - kuin 1930-luvun Berliinin kabareessa.
