Vincent Gallo esitti kysymyksen. Haluatko mennä katsomaan elokuvasi 3500 ihmisen kanssa? pörröinen tukka, kovasilmäinen elokuvantekijä kysyi, hänen jyrkkä ääni lävisti Petrossianin art deco -tyylisen hiljaisuuden. Ajattele vain sitä. Haluatko mennä katsomaan elokuvaa, jossa on 3500 mielipidettä?
Herra Gallo tarttui haarukkaansa koskemattomaan grillattua mustekalaa vasten. Se ei ole hyvä asia, hän sanoi. On parempi pysyä omassa harhassa. On parempi, että talossasi ei ole peiliä, ja keksiä oma ideasi siluetista, äläkä kohdista asioita perustavalla tavalla. Koska voit kehittää luottamusta omiin vaistoihisi, omiin mielipiteihisi ja näkemyksiisi.
Herra Gallo, 41, oli löytänyt tämän vaikeasti. Hieman yli viikkoa aiemmin hän oli lähtenyt Cannesin elokuvafestivaaleille ja kävellyt suoraan median pyörremyrskyyn. Herra Gallon toinen elokuva, Ruskea pupu, jonka hän tuotti, kirjoitti, ohjasi, ampui, näytteli, editoi ja jonka hänen mukaansa on vielä kesken, oli ollut yksi kolmesta festivaalikilpailuun hyväksytystä amerikkalaisesta työstä. Elokuvantekijä sanoi, ettei hän aikonut koskaan mennä elokuvaansa Cannesiin, mutta lähetti väliaikaiseksi kutsunsa sen jälkeen, kun hänen tukijansa olivat vedonneet siihen, että se olisi hyvää liiketaloudelle.
Ei siitä, että elokuvasta puuttuisi profiilia. Jo ennen kuin herra Gallo oli asettanut jalkansa Etelä-Ranskaan, Ruskeasta pupusta oli tullut paljon keskustelua, kun vuotaa sana, että elokuva huipentui kohtaukseen, jossa herra Gallon toinen tähti Chloë Sevigny, jonka hän kerran päivätti , antaa hänelle hyvin todellisen näköisen suihin. Mutta siihen mennessä, kun herra Gallo ja rouva Sevigny kuljettivat punaisen maton Lumiere-teatterissa, kapasiteetti oli 3200, elokuvan virallisen 21. toukokuuta ensi-iltansa aikaan, Ruskea pupu etusana oli kasvanut paljon ruma. Elokuvan ensimmäinen lehdistöseulonta, joka oli tapahtunut edellisenä iltana, herra. Gallo ei ollut siellä - oli merkittävä yleisön rajoittamattoman vihamielisyyden vuoksi, kirjoitti New York Times -elokuvakriitikko A.O. Scott, joka mainitsi elokuvan reaktioiden joukossa, että joka kerta, kun herra Gallon nimi esiintyi lopputeksteissä (mikä oli usein), he viheltivät vielä lisää ja antoivat äänen tälle ranskalaiselle väärinkäytökselle, joka kuulostaa ristiriidalta alamäen välillä lehmä ja pöllö.
Toisen lehdistötilaisuuden mukaan Chicago Sun-Times -elokuvakriitikko Roger Ebert alkoi laulaa Raindrops Keep Falling on My Head -tapahtumaa kohtauksen aikana, jossa herra Gallo ja rouva Sevigny ajavat kahdelle rakennetulla polkupyörällä, kun hän kuppii hänen haaraa. Herra Ebert itse kirjoitti, että seulonnan jälkeen hän kertoi teatterin ulkopuolella olevalle TV-ryhmälle: Pahin elokuva festivaalin historiassa ja lisäsi: En ole nähnyt kaikkia elokuvia festivaalin historiassa, mutta tunnen kuitenkin tuomioni seisoo.
Negatiivisella reaktiolla ei ollut juurikaan mitään tekemistä Brown Brown Bunny'n taru seksi-kohtauksen kanssa. Herra Ebert kirjoitti yhdessä lähetyksistään Cannesista: Elokuva koostuu 90 minuutin kestämättömästä banaliteetista. Toisessa hän kirjoitti, että jos Gallo olisi heittänyt koko elokuvan loppuosan ja tehnyt Sevigny-kohtauksesta lyhytelokuvan, hänellä olisi ollut jotain.
Mutta Seiichi Tsukada, Japanin Kinetiquen yritysjohtaja, joka rahoitti The Brown Bunnyn, kertoi Bragancaille, että olin Cannesissa. Tunsin epäoikeudenmukaisuutta. Cannesin bashing eivät ole Brown Bunny. Luulen, että he törmäävät Vincentiin. En tiedä miksi.
Herra Gallolla näytti olevan idea. He kiusasivat minua, koska olen valmis olemaan epäsuosittu, hän sanoi Petrossianilla. He houkuttelivat minua, koska tänä vuonna olin kaveri Cannesissa.
En tiedä, minulla on se, Vincent Gallo sanoi. Ihmiset eivät pidä siitä, kun työskentelet ilman ammattiyhdistyksiä, agentteja, lehdistöä ... Ihmiset eivät pidä siitä, kun teet asioita itse. He eivät pidä itseluottamuksesta tehdä kaikki nuo asiat. He eivät pidä siitä, mitä he löytävät rohkeudesta tai muusta. He eivät pidä siitä.
Hän hymyili. Herra Gallo näytti rentolta, ei kuin mies, joka olisi juuri ollut irtisanonut kolme vuotta työtä. Cannesin jakso aiheutti hänelle selvästi kipua, mutta se oli myös palauttanut hänet mukavaan asentoon: underdog.
Herra Gallo on kotoisin Buffalosta, New Yorkista, jossa hän kerran sanoi, että minulla oli hyvin väkivaltainen, hylätty ja monimutkainen suhde äitini ja isäni. Mutta hän saavutti eräänlaisen kulttimaineen Manhattanin keskustassa 80-luvulla. Hän oli taiteilija Jean-Michel Basquiatin yhtyeen Gray jäsen ja hänen maalauksiaan näytettiin ja myytiin suurissa gallerioissa. Viime aikoina hän on jälleen harjoittanut musiikillisia etujaan julkaisemalla kaksi CD-levyä, When, vuonna 2001, ja viime vuonna Recordings of Music for Film, Warp Records -levylle. Hän on myös tunnustettu republikaani.
Herra Gallon ensimmäinen elokuva Buffalo ’66, joka julkaistiin vuonna 1998, oli muuttanut hänet näyttelijästä, jolla oli omituinen ansioluettelo - Palookaville, Arizona Dream - elokuvantekijäksi, jolla oli aito visio. Ja nyt tiedotusvälineet olivat pudottaneet hänet muutamaan tapiin. Ehkä se johtui siitä, että - kuten herra Gallo väitti - hän oli onnistunut vetämättä itseään käsittelijöiden, neuvottelijoiden ja suukappaleiden legioonaan, jotka mahdollistavat useimpien elokuvantekijöiden menestyksen; tai ehkä siksi, että kuten rouva Ebert vaati, Ruskea pupu todella haisee; mutta mitä se sitten oli, herra Gallo tietää roolin: kuinka olla tehokas Daavid, kun Goliath murisee hänen polulleen.
Kun Cannesin pormestari pyysi Galloa jättämään kädenjäljet Croisettelle - kunnia, joka annettiin muutamalle valitulle vieraalle joka vuosi - Lontoon The Guardian kertoi, että elokuvantekijä viittasi ensin haaroihinsa ja sanoi: Oletko varma ettet Haluatko jäljen tästä? Sitten päätyi merkitsemään savea nyrkin takaosalla ja pitkällä keskisormella suoraan ylöspäin.
Keho alasti, mieli auki
Yrittäessään kuvata kokemustaan Cannesissa, herra Gallo muisteli kerran katsoneensa elokuvia entisen Paramount-studion johtajan Robert Evansin kanssa.
Hän katselee elokuvaa loistavasti ja ymmärtää, mikä saa sen toimimaan vai ei. Hän ajattelee tällä tavalla. Cannes ei ollut näin, herra Gallo sanoi. Nämä eivät ole Paramount à la 1970: n päämiehet. Nämä ovat kummajaisia Long Islandilta tai mistä tahansa, he työskentelevät Focus Filmsissä tai kuka tietää ... ja etsivät seuraavia My Big Fat Greek Wedding -tapahtumia.
Kuka tietää? hän sanoi. Tiedän, että Antonionin Eclipse, joka on yksi parhaista elokuvista, mitä olen koskaan nähnyt elämässäni, sylkettiin Cannesissa.
Cannes, herra Gallo sanoi, on samanlainen kuin missään muualla maailmassa. Ja juuri minulle tapahtui. En koskaan halua olla mukana missään, missä on brittiläisiä toimittajia.
Herra Gallo sanoi, että vaikka virallisessa seulonnassa tapahtui jonkin verran riehumista ja ironista suosionosoitusta, tapahtui jossain vaiheessa, kun hän sanoi, että painatusta käsittelevän yrityksen virhe teki 21 sekunnin pituisen hitaasta haalistumisesta piristävän pimennyksen. -hän huomautti myös, että kukaan ei ilmoittanut, että Ruskea pupu sai 15 minuutin seisomisen elokuvan lopussa. Pidempi kuin Gusin elokuva - se olisi Gus Van Santin Elephant, joka voitti palmu d'Or - ja pidempi kuin mikään muu, jonka näin siellä. Ainakin yleisöstä oli jäljellä 75 prosenttia tuohon pitkäaikaisiin suosionosoituksiin.
Herra Gallo kiisti myös jonkun herra Ebertin lähetysviestin, jonka rouva Sevigny oli itkenyt seulonnan aikana.
Olin Chloën kanssa joka minuutti, herra Gallo sanoi. Enkä koskaan nähnyt hänen itkevän. Rouva Sevignyn julkaisija Amanda Horton oli samaa mieltä ja huomautti myös, että Ruskea pupu sai pysyvän suosionosoituksen, jonka hän piti 10 minuutin kohdalla.
Olin siellä, hän kirjoitti sähköpostissa, toisin kuin monet toimittajat, jotka hämmentävät yleisöä kirjoittamalla lehden seulonnasta ja saavat lukijat uskomaan, että varsinaisessa ensi-ilmassa oli pilkkaavia kommentteja ja ulosmenoja.
Oli myös muita positiivisempia reaktioita. Ranskalaisen Le Monde -sivuston Google.com-käännöksen mukaan lehden elokuvakriitikko kirjoitti, että vaikka Ruskea pupu ei ollut mestariteos, se oli kaunis elokuva, tiheä, rohkea, yksikkö, joka keksi oman muodon.
Ja vaikka yritysostojen johtaja ja New Yorkin Fine Linen tuottaja Merideth Finn sanoi, että elokuva ei ollut oikea hänen yritykselleen, hän piti Ruskean pupun todella mielenkiintoisena elokuvana, joka tuli hyvältä paikalta.
Enemmän kuin mitään muuta, se oli mielenkiintoista, koska se oli yksi ilmeisimmistä esimerkeistä narsistisesta häiriöstä, jonka olen koskaan nähnyt, rouva Finn sanoi. En tarkoita sitä sarkastisesti. Se oli yksi suurimmista esimerkkeistä narsismista taiteena.
Herra Gallo kyseenalaisti Screen International -lehden osan, jossa kerrottiin, että elokuvantekijä oli pyytänyt anteeksi rahoittajia ja yleisöä elokuvastaan Ruskea pupu, jonka vastaanotto oli katastrofaalinen Cannesissa.
Hyväksyn sen, mitä kriitikot sanovat, Screen International lainasi häntä. Jos kukaan ei halua nähdä sitä, he ovat oikeassa - se on elokuvan katastrofi ja se oli ajanhukkaa. Pahoittelen elokuvan rahoittajia, mutta vakuutan teille, että aikomuksenani ei ollut koskaan tehdä vaativaa elokuvaa, itsetehtävää elokuvaa, hyödytöntä elokuvaa, vapauttamatonta elokuvaa.
Julkaisu kertoi myös, että herra Gallo sanoi, että virallinen ensi-ilta oli ”pahin tunne, mitä olen koskaan kokenut elämässäni”.
Screen Internationalin päätoimittaja Colin Brownin mukaan: Kaikki nämä Screen Internationalissa ilmoitetut lainaukset nauhoitettiin. Ei ole edes kysymys näiden poistamisesta kontekstista. Ainoa asia, jonka Gallo saattoi väittää, oli se, että hän ei tiennyt, että puhui välttämättä Screen Internationalin kanssa, koska herra Gallo osallistui pyöreän pöydän istuntoon virallisen ensiesityksen jälkeisenä päivänä.
Tämän herra Gallo kertoi The Bragancaille, jonka hän itse asiassa sanoi: Menemällä katsomaan elokuvaa, jonka ohjain, valokuvasin, näyttelin ja hallitsin 100 prosenttia 3500 debyytillä, on pahin tunne, mitä olen koskaan kokenut elämässäni.
Kirous Ebertin eturauhasesta!
Palattuaan osavaltioihin vain muutaman päivän, herra Gallo on jo alkanut asettaa ennätyksen suoraan omalla jäljittelemättömällä tavalla. Hän kutsui herra Ebertiä lihavaksi sialle New York Postin Page Six -sarakkeen 2. kesäkuuta ilmestyneessä sarjassa ja sanoi, että hän oli kironnut elokuvantarkastajan paksusuolen.
Herra Gallo kertoi meille, että Scorpio Rising -elokuvantekijän Kenneth Angerin avulla hän oli kironnut herra Ebertin eturauhasen. Tarkoitan, että hän oli [päätös] seremoniassa - missä en ole osallistuja, koska en selvästikään ole sellainen ihminen, joka koskaan voittaisi mitään - ja jokainen toinen sana hänen lihavista kasvoistaan oli 'Vincent Gallo' vai 'Ruskea pupu'. Ajatteleeko hän, koska hän on naimisissa afroamerikkalaisen amerikkalaisen kanssa, jotenkin siitä, että hän tekee myötätuntoiseksi tai ymmärtäväiseksi? Tarkoitan, että hänellä on orjakauppiaan fysiikka.
Herra Ebert kertoi The Bragancaille, että hänet oli hämmentynyt siitä, että herra Gallo oli erottanut hänet. Se on vain hyvin surullisen ja hämmentyneen henkilön huudahdusta, jonka pitäisi soittaa hieman ja katsoa elokuvaa, herra Ebert sanoi. Jos hän luulee tekevänsä hyvän elokuvan, olen pahoillani hänestä. Buffalo ’66 oli hyvä elokuva, eikä tämä ole edistystä.
Herra Ebert, joka huomautti menettäneensä äskettäin 30 kiloa, etsi sitten arvostelunsa herra Gallon näyttelyesityksistä ja sanoi, ettei hän olisi koskaan antanut hänelle huonoa arvostelua vasta Ruskea pupu. Odotan voivani antaa hänelle uuden katsauksen, herra Ebert sanoi. Hän on hyvä näyttelijä, ja ohjaajana hän lyö .500 tällä hetkellä. Monet johtajat eivät tee niin hyvin.
Lähipäivinä herra Ebert voi auttaa herra Gallon elokuvaa vielä enemmän, vaikkakaan ei tarkoituksella. Päivä sen jälkeen, kun herra Gallo huijasi elokuvakriitikon Sivulle Six, samassa sarakkeessa kerrottiin, että herra Ebert suunnitteli vastauksen herra Gallolle, että hän ilmestyy kansallisesti syndikoidussa televisio-ohjelmassa, jota hän johtaa yhdessä elokuvakriitikko Richard Roeperin kanssa. - vastaus, joka kiinnittää varmasti vielä enemmän huomiota Ruskeaan pupuun.
Herra Ebert lähetti minulle sähköpostitse kopion kappaleesta, jonka hän kirjoitti Sun-Timesille, jonka oli määrä toimia 4. kesäkuuta. Siinä hän kirjoitti: Minulla oli kerran kolonoskopia, ja he antoivat minun katsoa sitä televisiosta. . Se oli viihdyttävämpää kuin 'Ruskea pupu'.
Kuten Ryman
Pyydettyään kuvaamaan elokuvaansa herra Gallo kutsui sitä minimalistiseksi teokseksi taiteilija Robert Rymanin, lähes yksinomaan valkoisella maalilla työskentelevän taiteilijan, perinteen mukaan.
Se ei ole taideelokuva, herra Gallo sanoi. Siinä on erittäin tarkka metodinen kertomus, mutta siinä on hyvin epätavanomainen kertomus. Ja se on todellinen tieelokuva, mikä tarkoittaa, että maantiede on aiteampi kuin mikään muu elokuva, joka teeskentelee olevansa tieelokuva. Tarkoitan tällä sitä, että saat todella kokea autolla matkustamisen tavalla, joka on sanotaan äärimmäisemmäksi kuin mitä perinteisesti on tehty. Jos istut 50 minuuttia ja hyväksyt, että olet menossa tälle matkalle puolet elokuvasta, elokuva on melko kaunis.
Ja se on melko helppo katsella. Jos olet siellä lehdistötoimittajana, joka on nähnyt 2000 elokuvaa ja yrität selvittää juoni kahdeksassa sekunnissa, herra Gallo sanoi, mutta hän ei saanut ajatusta päätökseen.
Näin herra Ebert tulkitsi sen: Kuvittele pitkät laukaukset tuulilasin läpi, kun se kerää vikoja, herra Ebert kirjoitti. Kuvittele paitsi yksi kuin kaksi kohtausta, joissa hän pysähtyy bensiinin vuoksi ... Kuvittele elokuva, joka on niin kestämättömän tylsää, että jossain vaiheessa kun hän nousee pakettiautostaan vaihtamaan paitansa, kuuluu suosionosoituksia.
Herra Gallo pelaa moottoripyöräilijää Bud Clayta, joka matkustaa maastojuoksussa pakettiautolla. Matkan aikana hän tapaa naisia, joilla on kukkien nimet, Rose, Lily, Violet. Hän on vuorovaikutuksessa näiden tyttöjen kanssa erittäin rohkeilla, törkeillä tavoilla tuomalla heidät joko äärimmäiseen läheisyyteen tai tekemällä räikeitä ehdotuksia tai pyyntöjä heille, herra Gallo sanoi. Ja sitten heti hylkää heidät ja jatkaa matkaa.
Palautusten kautta herra Gallo sanoi, että katsoja oppii, että Bud on todellisessa suhteessa Daisyyn, jota rouva Sevigny esittelee. Otsikon ruskea pupu on hänen lemmikkinsä.
Elokuva päättyy paitsi suuseksiä koskevaan kohtaukseen, mutta käänteeseen, jonka herra Gallo ei halunnut luovuttaa, mutta hän sanoi: Sukupuoleen liittyvä kohtaus on osa niin monimutkaista kertomusta siinä vaiheessa - siellä on niin paljon draaman ja kivun taso, tarina ja historia ja nykyinen meneillään oleva - viimeinen asia, jonka muistat tuosta kohtauksesta, ovat graafiset sukupuolikuvat, jotka näet lyhyesti.
Se ei ole pornografinen kohtaus, herra Gallo sanoi. Se on erittäin monimutkainen kohtaus läheisyydestä.
Herra Gallo ei ymmärtäisi, kuinka paljon hänen elokuvansa maksoi. Mutta sanokaamme tämä, hän sanoi. Oletetaan, että suurin osa elokuvaan käytetyistä rahoista käytettiin hyvin moderneihin teknisiin asioihin, kuten digitaaliseen välittäjäkäsittelyyn, pakkaamattomaan leikkaukseen, elokuvan sommittelutekniikoihin. Mitään rahaa ei käytetty elämäni helpottamiseen, tuotannon helpottamiseen minulle.
En työskennellyt elokuvan protokollassa. Ei soittopyyntöä, ei käsityöpalvelua. Tein hiukset, meikit, vaatteet, vaatekaapin, kaiken, hän sanoi. Hän sanoi, että hänen miehistönsä ei koskaan ylittänyt kolmea ihmistä. Koskaan.
Kun hän ja rouva Sevigny ampuvat ja ottavat kuvan suuresta ilmastokohtauksestaan, kukaan ei ole huoneessa - ei äänimiehiä, kukaan. Kaikki on kaukosäätimellä. Asensin koko laukauksen. Kaikki on itse tekemäni. Kirjaimellisesti itse.
Ja silti herra Gallo sanoi olevansa tyytymätön joidenkin miehistön työhön, ja joutui lopulta joutumaan kuvaamaan uudelleen suuren osan kuvamateriaalista itse ja sävellyt digitaalisesti uudelleen elokuvan kaikki kuvat sen jälkeen, kun se oli kuvattu.
Joten itse asiassa, en vain työskennellyt historian pienimmän miehistön kanssa, Vincent Gallo sanoi nauraen. Tein elokuvan heistä huolimatta.
Säilykkeet Cannes
Herra Gallo kertoi muokkaavansa elokuvaansa, kun Cannesin järjestäjät saivat tuulen siitä, että tein radikaalia elokuvaa, ja halusin epätoivoisesti nähdä sen. Hän sanoi, että Cannesin presidentti Thierry Fremaux tuli kotiinsa Los Angelesiin, missä kieltäydyin antamasta heidän näkevänsä sen.
Mutta pian herra Gallon japanilaiset tukijat kutsuivat minut puhelimitse Japanista ja sanoivat täällä, että herra Gallo jäljitteli arkaa ja tapaa japanilaista ääntä: ”Ah, Vincent, olisi niin hyvä mennä Cannesiin. Ja he listasivat syyt, miksi heille olisi hyvä, jos elokuva menisi Cannesiin. '
Sanoin heille, että keskeneräisen elokuvan näyttäminen oli tuhoisaa elokuvalle, sanoin heille, että niin radikaalin elokuvan sijoittaminen markkinaympäristöön olisi elokuvalle haitallista, hän sanoi. Herra Gallo sanoi, että hänen tukijansa olivat eri mieltä ja jatkoivat hänelle pippuria puhelulla. Mutta hän lisäsi: He eivät olleet tehneet muuta kuin tukevat minua Buffalo'66: sta lähtien. Herra Gallo kertoi varoittaneensa tukijoitaan virheestä. Mutta jos he haluaisivat tehdä sen, heidän olisi elettävä tuon virheen kanssa.
Herra Gallon elokuva meni Cannesiin, ja hän sanoi: Roger Ebertin ja hänen kavereidensa reaktio on tietysti hyvin samanlainen kuin Vera-tätini, kun hän vei minut katsomaan Ryman-näyttelyä Buffalossa, New Yorkissa, ja sanoi: 'Mitä? Kuka tahansa voi tehdä nämä maalaukset.
Kinetiquen herra Tsukada kieltäytyi kommentoimasta.
Se on arkisto
Kerron sinulle, mitä se otti minulta ilman tukea. Menetin 30 prosenttia hiuksistani, herra Gallo sanoi. Sain 10 prosenttia hiuksistani harmaaksi. Menetin taloni. Menetin tyttöystäväni. Suhteeni hajosi heti, kun sain käsikirjoituksen valmiiksi. Ajatus siitä, että tekisin elokuvan, jouduin uhraamaan suhteeni. Tuhoin ruumiini. En voi enää nukkua, koska olen vahingoittanut selkääni niin monta kertaa laitteiden avulla. Nosta kaikki laitteet itse kalvolle. Kestää saman vamman selässäni. Minulla ei ole ollut hyviä yöunia kolmen vuoden ajan. Olen uhrannut sosiaalisen elämän, olen uhrannut suhteeni parhaan ystäväni, entisen parhaan ystäväni Johnny Ramonen kanssa. En ole voinut viettää aikaa koirani kanssa, joka on elämäni rakkaus. Olen menettänyt rahaa. En ole ottanut muita töitä. Olen käyttänyt omat rahani. Olen asunut hysteriassa. Minulla oli hermoromahdus elokuvan tekemisessä. Oli hetki, jolloin aivoni jättivät ruumiini kolmeen viikkoon, jolloin minä rupesin. Se oli kuinka stressaavaa.
Kun kysyin herra Gallolta, oliko hänen mielestään kielteinen vastaanotto vahingoittanut hänen tukijoidensa mahdollisuutta löytää amerikkalainen jälleenmyyjä, hän vastasi: Luulen, että se olisi voinut olla.
En tiedä, olisiko äärimmäisellä tuella ollut merkitystä. Mutta varmasti äärimmäinen lehdistön tuen puute ei todellakaan saanut kenenkään valtavirran ostajan arvata itseään. Pahinta mitä tapahtui, oli se, että ranskalainen jakeluyhtiö Wild Bunch, joka oli ostanut elokuvan eurooppalaisten myyntioikeudet, yritti luopua sopimuksesta sen jälkeen, kun elokuvalle oli annettu kielteinen vastaus. Ei sen jälkeen, kun he näkivät elokuvan, sen jälkeen kun elokuvaan oli annettu kielteinen vastaus. Mikä taas on enemmän pohdintaa ranskalaisen liikemiehen eheyden puutteesta.
Tsukada kieltäytyi kommentoimasta, mutta sanoi, että Kinetique oli saanut riippumattomilta jälleenmyyjiltä tarjouksia The Brown Bunny: n julkaisemiseksi Yhdysvalloissa.
Herra Gallo oli lopettanut mustekalansa ja avasi nyt pienet neliöt tummaa suklaata, joka oli asetettu pöydälle.
Elokuva on arkistoitu, hän sanoi. Heti kun saan elokuvan painatuksen loppuun, se ei koskaan katoa, ja Roger Ebert on kuollut eturauhassyöpään - jos kiroukseni toimii - 16 kuukauden kuluessa, ja elokuvani elää kaukana biopsioista, jotka on poistettu hänen elokuvastaan peräaukko.
Ja herra Gallo sanoi tämän: Jos näet elokuvan ja tunnet maalaukseni ja musiikkini ja muut elokuvani ja ymmärrät minua esteettisesti kaikin mahdollisin tavoin, tämä on selkein, viilein esimerkki kaikesta, mitä minä Olen työskennellyt koko elämäni ajan. Sekä visuaalisesti, ääneltään, värillisesti että käsityksessäni siitä, miten kertomus toimii. Kuinka suhteet toimivat. Kuinka kipu parisuhteessa toimii. Kuinka vaikeaa on rakastaa ja olla rakastettu.
Se on klassinen esimerkki kaikista kokemuksistani, kaikista intuitioistani, käsityksistäni ja esteettisistä tunteistani kuin mikään, mitä olen koskaan tehnyt elämässäni, hän sanoi. Ja se on 50 kertaa kypsempi elokuvasta ja ymmärrettävämpi kuin Buffalo ’66. Se ei välttämättä tee siitä yhtä helppoa kuin tavalliselle yleisölle. Mutta jos kuolen tänään - hän antoi naurun - lupaan, että elokuva vaikuttaa tulevaisuuden Darren Aronofskysiin, tulevaisuuden Paul Andersonsiin, tulevaisuuden Wes Andersonsiin.
Passiivinen aggressio voi tuhota minut, hän sanoi. Olen helppo kohde henkilökohtaisella tasolla. Luovalla tavalla, suhteessa periaatteisiin, joita etsin tai ihailen, en ole taantumuksellinen. En odota, että ihmiset pitävät minusta. Pidän ihmisistä, jotka eivät pidä minusta. Mutta työssäni olen niin ahdasmielinen. Olen hevonen silmälasien ollessa päällä. Ja joskus se on toiminut minulle hyvin. Ja joskus ei ole. Joskus se on auttanut minua eteenpäin työssäni suurella tavalla. En koskaan rohkaise tai kannusta kaveri peukalolla, joka osoittaa ylös tai alas. Eikä töykeä yleisö elokuvajuhlilla tai kärsimätön yleisö elokuvajuhlilla minua lannista.
Mutta se ei kannusta minua.
