Koirien saari. Berliinin elokuvajuhlat Ilmeisesti Wes Anderson on poliittinen elokuvantekijä; hän on yhtä yllättynyt kuin sinäkin. Hänen viimeisin pysäytyskuvansa, houkutteleva japanofiilinen retro-futuristinen Koirien saari , avasi Berliinin kansainvälisen elokuvajuhlat viime viikolla yllättävän ajankohtaisella tarinalla fiktiivisen kaupungin korruptoituneesta (ja kissaa rakastavasta) pormestarista nimeltä Megasaki, joka karkottaa kokonaisen lajin Trash Island -nimiseen roskakoriin. Hallituksen johtaja, joka vauhdittaa ennakkoluuloja ja edistää karkotuksia - vaikuttaa hieman nenältä, etenkin johtajalle, joka tunnetaan paremmin epäkeskoisista hahmoista nopeasti hermeettisissä maailmoissa.
Maailma muuttui, kun teimme tätä tarinaa, Anderson sanoi mestarikurssin aikana, josta oli näkymä Brandenbergin portille. Politiikasta tuli isompi asia. Koirien saari seuraa 12-vuotiasta Atari Kobayashia, pormestarin veljenpoika ja orvoksi jäävää seurakuntaa, joka pakenee salaa Trash Islandille jäljittämään uskollisia koiransa Spotsia. Ja näin tehdessään Atari kietoutuu setänsä disinformaatiokampanjan suuremman skandaalin joukkojen hallitsemiseksi ja totuuden piilottamiseksi.
Anderson ja muut käsikirjoittajat Jason Schwartzman ja Roman Coppola suunnittelivat idean yli neljä vuotta sitten, kauan ennen Trumpin puheenjohtajakautta, eivätkä koskaan kuvittaneet elokuvansa olevan muuta kuin nokkela, sydämellinen seikkailu pojasta ja hänen koirastaan. Mutta jopa ajattomat tarinat voivat aiheuttaa kiireellisen shokin oikeaan paikkaan oikeaan aikaan. 
Koirien saari. Berliinin elokuvajuhlat
Mutta Anderson ei ollut kaukana ainoasta ohjaajasta, joka teki viistot tai jopa selkeät viittaukset muukalaisvihaa ajaviin rumaihin tunteisiin. Festivaali käynnisti myös Erik Poppen paljon vastakkaisemman elokuvan U - 22. heinäkuuta , jäähdyttävä norjalainen elokuva Utøyan saarella vuonna 2011 järjestetystä verilöylystä, jossa äärioikeiston ääri-aseistaja Anders Behring Breivik murhasi 68 kesän leiriläistä ja haavoitteli yli 100 muuta. Norjan työväenpuolueen nuorisoryhmän järjestämä leirimatka oli tavoite, koska Breivik vihasi hallitusta vastaan - mukaan lukien sen liberaali maahanmuuttopolitiikka.
Elokuvan tekee niin voimakkaaksi sen merkittävä pidättyvyys, joka sivuuttaa taitavasti hyväksikäytön, kun melkein koskaan ei näytä tappajaa, saati mitään murhista. Tämä on elokuva, joka välttää viisaasti verestä läpikäyneet kohtaukset, kokemuksesta elää trauma, jota terrorisoidaan lakkaamattomilla ampuma-aseilla, ja opiskelijakaverien verenvuodattavat huudot. Näkymättömät kauhut pysyvät kehyksen ulkopuolella, vaikka maassa olevat hajallaan olevat ruumiit ovat riittävä todiste verilöylystä.
Kun näemme Breivikin (joka ei tunnu elokuvassa), hän on epäselvä hahmo taustalla, kun teini-ikäiset pakenevat hysteerisesti etualalle. Poppe varmisti, että hänen kuvaamansa henkilöt eivät yritä jäljitellä uhreja, vaan ovat innoittamana eloonjääneiden haastatteluista keinona pysyä mahdollisimman kunnioittavana kauhistuttavalle tapahtumalle. Hänen opas tämän elävän helvetin läpi on Kaja (Andrea Berntzen), suora nauhallinen nuori teini, joka etsii epätoivoisesti sisartaan, jonka velvollisuudentaju ja epäitsekkyys saavat hänet kiertämään leirikaverinsa toiselle yrittäen parhaansa mukaan auttaa rauhoittumaan. ja rauhoittaa huolimatta toivottomasti nihilistisestä kokemuksesta kohdata tällainen sokea, suvaitsematon raivo. 
Andrea Berntzen vuonna U - 22. heinäkuuta Berliinin elokuvajuhlat
Jan Gebertin dokumentti Kun sota tulee OnHBO Europen yhteistuotantoon perustuva vakoileva dokumentti, joka kuvaa D.I.Y. puolisotilaallinen ryhmä Slovakiassa, joka marssi ympäri panslavismia ja omisti viikonloppuja käynnistysleirikoulutuksiin. Slovakian täysin valkoiset rekrytit, kuten he itse kutsuvat, koostuvat enimmäkseen teini-ikäisistä, ja ne ovat suoraa seurausta ilmapiiristä, jossa poliitikot ympäri maailmaa ovat yhä suvaitsevaisempia maahanmuuton vastaisille vihapuheille. Se heijastaa todella mitä Euroopassa tapahtuu tällä hetkellä, sanoi Gebert seulonnan jälkeisessä Q & A-istunnossa tarkistaen Unkarin, Tšekin tasavallan ja Puolan nykyiset autokraattiset hallitsijat - puhumattakaan Donald Trumpista. Kyse on fasismin noususta ja siitä, että ihmiset eivät tee mitään. Näin kaikki paska alkaa.
Berliinin kaupunginosaa vainoaa aina historia, koska sen nykyinen Potsdamer Platz -alue oli alun perin kenenkään maa, jonka Berliinin muuri halkaisi, ja entinen Hitlerin bunkkerin paikka on vain muutaman sadan metrin päässä. Mutta tänä vuonna festivaali tuntuu tavallista enemmän latautuneen elokuvatarinoilla muukalaisvihasta, tribalismista ja suvaitsemattomuudesta.
Christian Petzold, maailmankuulun maailmansodan aikaisen virheellisen identiteetin draaman johtaja, osoittaa, kuinka ne, jotka eivät opi historiasta, ovat tuomittuja toistamaan se Phoenix , esitteli vähemmän arvostetun toisen maailmansodan aikaisen virheellisen identiteetin draaman Transit . Tällä kertaa käänne on siinä, että Petzold sijoittaa 1940-sarjan trillerinsä nyt ja nyt: hänen päähenkilönsä, miehen, joka pakenee Pariisista Marseillen ja toivottavasti toisen maan edelle, ennen kuin hyökkäävät natsijoukot pidättävät hänet, liikkuu nykyisen maahanmuuttajaympäristön ja ohimenevät häiriöt. Se on rohkea ele yhdistää maailmansodan siirtyminen nykyaikaisiin pakolaisiin, vaikka Petzold ei täysin seuraa tätä käsitystä ja päätyi mutaiseksi temaattiset pyrkimyksensä abstraktioilla tunteiden sijaan.
Elokuvallisesti paljon menestyvämpi on hämmästyttävä draama Styx , Wolfgang Fischerin hiuksia kohottava meriseikkailu naisesta yksin purjehdusretkellä Gibraltarilta aina Afrikan pituudesta Ascension Islandille, Darwinin hurjasti menestyvän kasvitieteellisen ekokokeilun alueelle, josta tulivuoren autiointi muuttuu vehreäksi Edeniksi. Vaikuttavan kykyinen kippari, varakas Rike-niminen naislääkäri (Susanne Wolff), jonka täydellinen valtameren komento auttaa häntä kirjaimellisesti sietämään kovaa Atlantin myrskyä, joutuu kohtaamaan toisen tyyppisen kriisin, kun hänen veneensä ohittaa pakolaisista täynnä olevan troolarin. 
Susanne Wolff sisään Styx .Berliinin elokuvajuhlat
Kuvittele Robert Redfordin selviytymisveneiden tarina Kaikki on menetetty ristissä Oscar-ehdokkaan humanitaarisen kriisin dokumentin kanssa Tuli merellä ja saat käsityksen Styx . Kun Rike soittaa hätäpuhelun rannikkovartiostolle, häntä on kehotettu välttämään pakolaisia hinnalla millä hyvänsä, ja apu on tulossa. Mutta 10 tunnin kuluttua apua ei koskaan tule. Ja kun hän kutsuu läheistä säiliöalusta avuksi, hän on ehdottomasti sanonut, että geopolitiikka kieltää puuttumisen. Voisin menettää työpaikkani, rahtialuksen kapteeni sanoo.
Siitä huolimatta elokuva vangitsee mytologisen monikirjoittajan, joka vangitsee tuon Stygian ahdistuksen luonteenomaisen luonteen. Ja tilanne mutkistuu vain, kun nuori poika hyppää rohkeasti laivaan ja ui purjeveneensä tuskin elossa ja kärsii kuivumisesta, repeämästä ja kemiallisista palovammoista. Styx esittelee voittamattoman tilanteen kaikilla oikeilla modulaatioilla, ja sen huipentuma toimii paitsi avunhuutona myös uhmaksi.
