Cornelius-mestari.Rick Wenner Bragancaille Tekijän aikomusta, vaikka sitä pidetään tärkeänä joissakin taidemuodoissa, on vaikea ylläpitää perinteisessä oopperassa. Ohjaaja voi miettiä kahdesti ennen kuin hän katkaisee elävän näytelmäkirjailijan työn, jotta he eivät polta siltaa, mutta klassisten oopperoiden uusilla tuotannoilla ei ole muuta vaihtoehtoa kuin nojata tuottajiin, kapellimestareihin ja näyttelijöihin tulkittaessa vanhoja tarinoita. Säveltäjän aikomus kuihtuu vain 200 vuoden lavastuksilla, joissa uudistus on paitsi väistämätöntä, myös usein välttämätöntä, jos vain tarjota teokselle uutta merkitystä.
Ja vielä, tapauksessa Don Giovanni , Mozartin ja libretisti Lorenzo Da Ponten alkuperäiset luovat aikomukset ovat saattaneet olla oikeat ensimmäistä kertaa.
Tilaa Braganca's Arts -uutiskirje
Sarjaviettäjien synkkä komedia on käynnistänyt tuhat Playboy-arkkityyppiä, mutta sen johtavasta miehestä ja hänen sankaruudestaan tai roistoistaan keskustellaan edelleen kiivaasti jokaisessa uudessa toistossa. Metropolitan Operan tulevassa tuotannossa Don Giovanni , ensi-iltansa 30. tammikuuta, unelmaryhmä taiteilijoista ja Mozartin kaanonin tunnetuista asiantuntijoista tutkii juuri tätä kysymystä.
Mozartissa Figaron avioliitto , meillä on vain yksi versio Figarosta, mutta Don Giovanni on enemmän kuin yksi, Cornelius Meister sanoo, ja hän tietäisi. Keskiviikkona Met-debyyttinsä esittävä saksalainen kapellimestari on viettänyt viimeiset yhdeksän vuotta O.R.F. Wienin radion sinfoniaorkesteri. Orkesterin johtamisen lisäksi sekä Mozartin kotimaassa Itävallassa että kansainvälisillä kiertueilla Meister on johtanut Mozartin teoksia Wienin valtionoopperassa, Lontoon Covent Gardenissa ja Mostly Mozart -festivaalilla New Yorkissa. Hän on jopa opiskellut Mozarteum Salzburgissa ... saat idean. Jos vastuu Mozartin aikomusten ymmärtämisestä vuonna 2019 kuuluu kenellekään, harvat niin kykenevät kuin Cornelius Meister.
Minulle se on niin mielenkiintoista, että kaikkialta maailmasta löydämme aina uusia pieniä yksityiskohtia Mozartin teoksista, joten luulen, että [uuden Don Giovanniksen löytäminen] ei koskaan lopu. Ja tämä on tärkein syy, miksi me kaikki rakastamme Mozartin musiikkia niin paljon. Koska löydät aina jotain uutta. 
Cornelius Meister kuvasi Metropolitan Operassa.Rick Wenner Bragancaille
Jokaisen uuden tuotannon yhteydessä ilmestyy uusi Don Giovanni, usein vaihteleville arvosteluille. Vaihe 1, kohtaus 1 alkaa lavastuksesta riippuen nimihahmolla, joka yrittää joko houkutella, vietellä, pahoinpitelyä tai raiskata Donna Annaa, vasta sitten tappaa hänen isänsä, Commendatoren, kun hän yrittää estää Don Giovania pääsemästä pakenemaan. Ensimmäistä kohtausta on tarkistettu ja tarkasteltu loputtomasti, ja jotkut tutkijat väittävät Don Giovannin olevan valaistunut sankari ,kun taas toiset väittivät Mozartin aikomuksesta tuomita Don Giovanni raiskauksesta . Seuraavat kohtaukset voidaan usein esittää virhekomediana, jossa Don Giovanni, joka on nyt alamainen, yrittää paeta paheksuttavien naisten hulluista, pakkomielteisistä harrastuksista. Mutta on aivan yhtä yleistä nähdä, että naisia kuvataan uhreina, joiden kollektiivinen tahto tuo oikeudenmukaisen ja moraalisen laskelman epäuskoiseen sankariin.
Minusta tuntuu siltä, että naisia on valtava patriarkaalinen viha vihaan, kertoo amerikkalainen sopraano Rachel Willis-Sørensen, joka esittää Donna Annaa, roolia, jonka hän aiemmin lauloi Wienin valtionoopperassa ja kuninkaallisessa oopperatalossa, Covent Gardenissa. Luulen, että perinteisesti miehet tulevat oopperaan ja katsovat sitä siltä kuin on vikaa kaikkien näiden naisten kanssa hänen tiellään? Ja yritämme tehdä Don Giovannista jonkinlaisen sankarin, mutta mielestäni se on selvästi moraalipeli, joka tuomitsee hänet.
Tätä väitettä vahvistaa edelleen Da Ponten libreto, joka korostaa Donna Annan alkuperäistä taistelua ja sitä seuraavia kostonhakupyyntöjä. Vaikka Don Giovannin ylimielisyys voi toisinaan toimia koomisena helpotuksena, huipentuu naispuolisen naismiehen ja murhaajan vetäminen tuliseen helvettiin. On hauskaa, että keskustelemme siitä jopa, koska näyttää siltä, että vain Da Ponten ja Mozartin itse tarkoitus oli.
Ja silti monet yleisöt eivät halua nähdä Don Giovania pahana. Willis-Sørensen, joka merkitsee kahdeksannen vierailunsa teokseen, näkee totuusvuoria Donna Annan kokemuksissa, mutta usein modernia vastustusta kuunnella. Kukaan ei voi käsittää ajatusta siitä, että kukaan hylkää Don Giovannin, ja näyttää siltä, että naisia kohtaan on valtava viha. Se on valitettavaa, koska voit vain nähdä nämä hahmojen arkkityypit milloin tahansa ajanjaksolla ihmisten historiassa, ja voit liittyä niihin jo nyt, silloinkin. Tiedät, että se on hyvin ajaton ja todella tarina kertoa. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister ja Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner Bragancaille
Jotkut tuotannot menevät niin pitkälle, että leikkaavat oopperan ikonisen finaalin, jossa Don Giovanni vedetään helvettiin, Willis-Sørensen on tyytyväinen siihen, että Michael Grandagen tuotanto säilyttää tärkeän kohtauksen. Jos leikkaat finaalin, vältät moraalisen hämmennyksen, ja se voi tehdä enemmän romanttista oopperaa. Sanoisin, että tämä tuotanto on erittäin perinteinen, ja yritämme vain kertoa tarinan suorimmalla tavalla, jotta voimme antaa sen seisoa omilla jaloillaan.
Perinteinen vai ei, ei ole helppoa pelata Don Giovania, hahmoa, joka näyttää paitsi saavan voimakkaita mielipiteitä kaikilta, mutta jonka on sopeuduttava musiikillisesti monipuoliseen ohjelmistoon.
Hänen hahmonsa on ehdottomasti niin erilainen, kertoo Meister päähenkilön ääniodotuksista. Otetaan 'Fin ch'han dal vino' vs. 'Deh, vieni alla finestra' mandoliinin kanssa. Kaksi täysin erilaista ääntä sanoisin.
Mutta ehkä Mozartin ja Da Ponten mielipide nimihahmosta näkyy hänen muuttuvassa musiikillisessa identiteetissään. Kun Donna Annalla, Don Ottavialla (Donna Annan sulhanen, soittaja Stanislas de Barbeyrac) ja Donna Elviralla (Federica Lombardi) on omat erilliset musiikkityylinsä aareissaan, Don Giovanni on musiikillisesti muodonmuuttaja, joka ottaa tyylin henkilön, jota hän yrittää huijata.
Rakastan hahmon soittamisessa sitä, että se on erilainen joka kerta, italialainen basso-baritoni Luca Pisaroni selitti: Hän on kameleontti.
Esittäessään hahmonsa Don Giovannina Pisaronin intohimo Mozartia ja saksalaista liederia kohtaan tunnetaan hyvin . Hän debytoi yrityksessään vuonna 2005 Mozartissa Clemenza di Tito , jonka jälkeen esityksiä Figarona vuonna Figaron avioliitto , Leporello sisään Don Giovanni ja luettelo muista rooleista, jotka ovat tehneet hänestä säännöllisen Met. Kostutusten jälkeen Don Giovannin animaatiosta ja salaliitosta Leporellona Pisaroni on valmis ottamaan vastaan Donin ja kaikki siihen liittyvät musiikkivivahteet ja haasteet.
Mielestäni hänen vuorovaikutuksensa muiden ihmisten kanssa on kiehtova osa. Hän voi painaa muiden ihmisten painikkeita tämän ajatuksen puolesta. Jos joku voi rakastua häneen, hän on onnellinen.
Pisaroni on ensimmäinen italialainen italialainen, joka on pelannut kuuluisaa roolia Metissä lähes 28 vuoden aikana. Meisterin mielestä se on ollut tärkeä hahmon vakavuuden tuomisessa. On hyvä, että meillä on äidinkielenään puhuva, Meister sanoi. Voit oppia sanat, näet sen, mutta [Pisaroni] voi todella tuntea tuon kielen.
Silti Pisaroni ymmärtää haasteen laulaa niin monimutkainen hahmo kuin Don Giovanni. Eräs kollegani sanoi kerran: 'Jos pelaat roolia, voit vain epäonnistua, et koskaan saa sitä oikein', hän on oikeassa. Koska meillä kaikilla on käsitys siitä, kuinka hahmo on jo olemassa, ja se on rooli, jonka tulet lavalle ja kaikkien on tarkoitus reagoida ennen kuin teet mitään. Se on vaikeaa. 
Cornelius Meister kuvasi Metropolitan Operassa.Rick Wenner Bragancaille
mika facelift ennen ja jälkeen
Pisaronin onneksi hänellä on varmuuskopio. Meister on ymmärtänyt nimihenkilön musiikillisen eklektisyyden, ja on työskennellyt sen kanssa, jota hän kutsuu hämmästyttäväksi orkesteriksi ja kuoroksi, joka voi sopeutua ohjelmistoon, ja joka saa neljä erilaista ääntä Don Giovannin manipulatiivisen luonteen dramatisoimiseksi edelleen.
Se on kuin toinen hahmo, Meister sanoo orkesterista, jonka musiikillinen monimuotoisuus välittää Don Giovannin monia puolia ja laajan valikoiman. B-duuri ja d-duuri ovat todella erilaisia, Meister sanoo Don Giovannin rinnakkaisista aareista, ja se vaatii paljon laulajalta.
Joten kuka on Don Giovanni? Yksittäistä vastausta ei ehkä ole, mutta Mozartin partituurin hienovaraisuudet ovat antaneet tärkeitä vihjeitä säveltäjän aikomuksista, joita ei ehkä ole paljastettu kouluttamattomalle korvalle. Nyt kun Meister on Mozartin mestariteokseen syvästi rakastuneen näyttelijän ruorissa, ei ole epäilystäkään siitä, että uusia paljastuksia on horisontissa.
