Lumikki . (Kuva: Mark Shelby Perry) Mikä tuore helvetti tämä on? Eräänlaisena epätoivoisena yrityksenä järkyttää, provosoida ja hämmentää New Yorkin teatterin kävijöitä, jotka luulevat vain nähneensä kaiken, hullu hulluus laskutetaan X-luokituksena Lumikki hyökkää aisteihin Minetta Lane -teatterissa Greenwich Villagessa. Tämä on tavaraa, joka voi avautua vain nopeasti New Yorkissa (ja sulkeutua vielä nopeammin) - suunniteltu, toteutettu ja naurettavasti väärin merkitty jotain erilaista. Se on kauheaa, mutta en sanoisi, ettet ole koskaan ennen nähnyt mitään sellaista. Outrage ei ole mitään uutta omistautuneelle New Yorkerille. Muista yhden yön Broadway-musikaali Frankenstein ? Ajattele ekstravaganssia, joka merkitsi Cockettien debyyttiä (ja kuoleman), kun rouva-kuningattaret työntivät vaunuja ja pippurivat tähtiä täynnä avaavan yön yleisöä rullattuilla nivelillä ja Valiumilla.
Mikään melkein niin viihdyttävä ei tapahdu Lumikki . Tulet sisään sumua savukoneista, jotka tukkivat poskiontelot ja tartuttavat silmämunat. Sotkuinen vaihe, jossa on enemmän kimallusta kuin Rockefeller Centerin joulukuusi. Vasemmalla puolella humongous lasikruunu sinisessä neonkehyksessä. Oikealla autio karuselli. Ja keskellä, niukasti verhoiltu yläosattomista naisista ja pohjattomista lihaksista McGurksista, jotka vääntelevät vankilakennoista sisään tai ulos, teeskentelevät turmeltunutta ekstaasia. Luulen, että se on yhdistelmä balettiesityksiä, commedia dell’arte, musiikkihallin revue ja kunnianosoitus vanhoille hyville päiville Studio 54: n kellarissa ennen poliisin saapumista.
Jossain kohinassa ja kehon hajussa on avantgardistinen satu-käsite, joka ajaa Walt Disneyn pidättämään kansalaisen. Ohjannut Austin McCormick, glaukooma-visionääri ja koreografi, jolla ei ole erityistä lahjakkuutta, on itsemurhayleisön pahantahtoinen sotku. Vaikka yläosattomassa mustassa peruukissa oleva neandertalilainen heijastuu sisään ja ulos suosta ja savu mutisee epäjohdonmukaisesti saksaksi, kuten takaisku Berliinin sodanjälkeä edeltäneisiin kabareetasareihin, balettiryhmä kulkee ympäriinsä päättömien mannekeenien käsivarsissa.
Lumikki on mukava tyttö, jolla on titaaniset reidet ja ajeltu pää. Seitsemän kääpiötä ovat kori Halloween-naamioissa ja vetävät kuningattaret korkokengissä ja paljeteissa jock-hihnoissa - markiisi de Saden uudelleenkuvitteleman vaudevillen. Jos olet epävarma (mikä on jatkuvasti), he synkronoivat vanhoja äänitteitä, kuten Hemando's Hideaway ja My Heart Belongs to Daddy. Keskeytyksen jälkeen, joka antaa armollisesti suurelle osalle yleisön mahdollisuuden suunnata uloskäynnin oville eikä koskaan palata takaisin, koko asia muuttuu Big Apple Circus -bussin ja kuorma-auton versiona, jossa akrobaatit roikkuvat köysistä ja pyörivät metallirenkaissa Eartha Kittille laulamassa The Circus Left Townia.
O.K., ehkä olen väärässä. Ehkä sinun täytyy nähdä se voidaksesi uskoa siihen. Zane Pihlstromin puvut, joita on täydennetty riittävällä maskeilla John Carpenterin kauhuelokuvan täyttämiseksi, eivät ole tarkoitusta, mutta ne ovat hauskoja katsella. Jeanette Oi-Suk Yewin kammottava valaistus ja Sarah Ciminon friikki meikki lisäävät turmeltuneisuuden ulottuvuuden, joka saa sinut tuntemaan olevasi loukussa barokkityylisessä huorassa, jossa ei ole ikkunoita tai ovia. Mitä se kaikki tarkoittaa? Ei mitään paljon, luulisin. Kaikki tämä kuvasto ilman sisältöä ja friikkiä ilman muotoa vain saa koko asian näyttämään pakotetulta ja turhalta. Ja puhu väärästä mainonnasta! Huolimatta näyttelijöiden pyrkimyksistä väärentää aistillisuutta ravistamalla G-kieliään yleisölle, X: ssä ei ole mitään etäyhteyttä Lumikki .
Kuinka kauan tällainen romahdus voi juosta pelkästään uteliaisuudessa? Mielestäni rajoitettu seitsemän viikon jakso on seitsemän viikkoa liian pitkä. 
Jamyl Dobson ja Nandita Shenoy sisään Pesukone / kuivausrumpu . (Kuva: Isaiah Tanenbaum)
Paitsi hyvää, mutta harhaanjohtavaa näyttelijääon vietetty naurettavaksi, ylivoimaiseksi mugingiksi, uudeksi Off Broadway -peliksi Pesukone / kuivausrumpu on tarpeeksi miellyttävä pikkujuttu New Yorkin kiinteistöjen sudenkuopista ja osuuskuntalautakunnista, jotka ovat tunnettuja ennakkoluulojen, rasismin ja homofobian linnakkeita vuosikymmenien ajan. Michael, kiinalainen poika Westchesteristä, on ollut naimisissa intialaisen tyttöystävänsä Sonyan kanssa jo viikon, ja hänen osuuskuntarakennuksen ovenvartijan on silti soitettava häntä joka päivä päästääkseen hänet vieraana. Miksi? Koska hänen uusi vaimonsa ei ole kertonut kenellekään, että hänellä on aviomies. Miksi? Koska hän asuu yhden asunnon asunnossa, jota pidetään himoituna löytönä. Miksi? Koska sillä on oma pesukone-kuivausrumpu. Ja he eivät voi liikkua, koska rakennus kieltää alivuokralaiset.
Kun juoni rakentuu ja Michaelin turhautuminen kasvaa, hän ei halua rikkoa lakia, ja hän pahoittelee, että häntä kohdellaan kuin squatteria. Hän on rakennuksen armoilla. Hänen töykeä, vaikea, suorapuheinen äitinsä, joka ei hyväksy kaikkea, hallitsee häntä. Aina kun ovikello soi, kaiken täytyy mennä pesukoneeseen / kuivaajaan piiloutumaan. Osuuskunnan hallituksen vastenmieliselle presidentille Sonya siirtää Michaelin homo-ystävänään, mikä tuo heidän homo-naapurinsa Samin toivomattomat edistykset eteenpäin.
Lopulta hänen on päätettävä, mikä on tärkeämpi prioriteettiluettelossa - vuokrasopimus, johon kuuluu pesukone / kuivausrumpu, tai avioliitto, joka tulee uskollisen, rakastavan aviomiehen kanssa, joka on rakennussääntöjen vastainen. Niin typerältä kuin miltä se kuulostaa, olen tuntenut New Yorkin pariskunnat, jotka joutuvat kohtaamaan saman dilemman. Näytelmän koominen kohokohta tulee, kun snooping valkoinen snob osuuskunnan hallitukselta (Annie McNamara), swishy musta stereotypia (Jamyl Dobson), hindu vaimo (Nandita Shenoy, joka myös kirjoitti näytelmän), kiinalainen aviomies ( erinomainen Johnny Wu) ja hänen ylivaltainen äitinsä (Jade Wu) täyttävät yhden huoneen studion samanaikaisesti. Naurua on väistämätöntä.
Väistämättömiä ovat myös aivan liian monet kaikkien näyttelijöiden silmiinpistävät kaksinkertaiset otokset lypsämään jokaisen sarjakuvan kokoonpanon saadakseen enemmän huumoria kuin tarvitaan, jolloin hahmot näyttävät enemmän typeriltä ja liioiteltuilta kuin hauskoilta. Vitsi on, että newyorkilaiset tekevät mitä tahansa murhan ulkopuolella saadakseen asunnon ylimääräisillä laitteilla. Se on miellyttävä lähtökohta, jota ohjaaja (Benjamin Kamine) ei palvele hyvin, joka ei luota materiaaliin tarpeeksi antamaan sen puhua puolestaan, tai näyttelijä, joka toimii suurella nopeudella, kun hienovaraisuus saisi onnellisempia tuloksia.
