Paul Giamatti Chuck Rhoadesina.Jeff Neumann / Showtime Et voi kääntää porttia Kuun pimeä puoli albumin kansi lyömättä televisiomusiikkia, jonka tarkoitus on puhaltaa mielesi näinä päivinä. Kuinka iloinen oli sitten kompastuminen neulan pudotuksen yli Miljardeja tarkoitus tehdä mitään enempää eikä vähempää kuin saada sinut murtumaan? Kunnianosoitus kuuluu Sex and Candylle, Marcy Playgroundin 90-luvun alt-pop-katkotulle tuotteelle, joka muutti himoksi jotain, joka kuulosti uniselta ja hermostuneelta, ja no, haiseva . Tässä mielessä se on täydellinen seksimaailmalle, jonka se äänitti: uima-altaan vieressä oleva suullinen tryst Axelrodsin henkilökohtaisen kokin ja hänen tatuoituneen naisystävänsä välillä. Mutta teki Miljardeja aloittaa kappaleen, kun se ensin leikattu näiden kahden hardbodies saada se? Helvetti ei - nuo ensimmäiset vain 90-luvun lapset muistavat, että muistiinpanot soivat epäyhtenäisesti ja ironisesti Chuck Rhoadesin ja hänen poikansa Kevinin ja heidän jalkapallonsa yli, poseeraa koko amerikkalaiselle valokuvaukselle, jonka tarkoituksena oli aloittaa hänen poliittinen uransa. Heti kun tunnistin sen, aloitin kirjaimellisesti lol'ing. Tuhota Chuckin vanhurskauden väitteet ja erotella näyttelyn tähän mennessä kaikkein saastaisimpaan rynnäkköön (Wagsin tatuoitu perse huolimatta)? Ota vitun muistiinpanoja, Legion ja Stranger Things - se on miten musiikin suunta tehdään.
Ja siltä osin kuin sellainen osa seisoo koko hetkeen, josta me TV-kriitikot eivät voi saada tarpeeksi, se on melkein liian hyvä ollakseen totta. John Freaking Singletonin ohjaama, Alice O’Neillin ja sarjan tekijöiden Brian Koppelmanin ja David Levienin kirjoittama Victory Lap on jakso, jossa tämä poikkeuksellisen, epätodennäköisesti viihdyttävä kausi Miljardeja repii kapitalismin rupin paljastaakseen sen alla olevan riiston. Tähän asti Bobby Axelrod on ollut halveksittava enimmäkseen siitä, että hän on rikkaampi kuin Jumala ja jolla ei ole kunnollisuutta häpeää sitä. Hän ei ollut Chuckin valkoinen valas sen takia, että hän oli ainutlaatuisen rikollinen tai tuomittavissa - monet kaverit tekevät mitä hän tekee, kuten Jerry O'Connellin ja Danny Strongin hahmot tekevät selväksi - vaan siksi, että hän oli ainutlaatuinen lahjakas . Nyt hän kuitenkin ajaa ympäriinsä banaaninkeltaisella Ferrarillaan ja käskee kätyriään repimään työväenkaupungin palasiksi sukupolvelle. Ja mitä varten? Jotta hänen tyhmällä hedge-rahastollaan voisi olla toinen vuosineljännes? Jotta hänen yhtä vastenmielinen vaimonsa Lara voi ahmia itsensä enemmän korkoihin ja alusvaatteisiin ja Horatio Algerin paskaan? Joten hän voi pisteitä jossakin outossa mielipelissä Wendy Rhoadesia vastaan, jonka paheksunnan hän tietää ansaitsevansa, mutta silti pahoittelee? Siellä on sana järjestelmälle, joka antaa saalistajien, kuten Bobbyn, varastoida ajotieltä täynnä ylellisyyttä ajoneuvoja, kun hän tuhoaa tarkoituksella tuhansien muukalaisten elämän, ja se on yksi, jonka voit lukea hänen pizzeria-omistajansa kaverin kasvoista, kun hän vetää paikkaan: säädytön . (Itse asiassa on toinen sana - kapitalismi - mutta toistan itseni.)
Bobbyn tietoinen päätös luopua Sandicottin kaupungista voidakseen korvata siihen sijoittamisesta aiheutuneet tappiot vain saadakseen kasinosopimuksen etelään (Chuck Sr.:n luvalla) on varmasti kaikkein silmiinpistävin osa. Se jakaa kunnian sosiopaattisten perustelujen kanssa, jotka hänen vaimonsa Lara, työntekijänsä Taylor ja hänen tarjoamansa astroturfikampanjakonsultti paketoivat kaupungin säästövaatimusten paketoimiseksi yleisölle. Lara tulee sinikaulustaustasta aivan kuten Bobby; Taylor on sukupuoleen kuulumaton; ad whiz on musta nainen. Jakson synkein ajatus on, että nämä ihmiset eivät kannata tätä pahaa toimintatapaa huolimatta heidän taustansa sorretuissa ryhmissä, mutta koska siitä. Sisäinen sorto, kieltäminen, kosto: Kutsu sitä niin kuin haluat, mutta lopputulos on sateenkaariliitto, jossa sanomattomat rikkaat ihmiset vittuavat köyhiä - uusliberalismi pähkinänkuoressa.
Mutta Miljardeja tekee niin monia asioita tällä hetkellä niin hyvin, että on vaikea seurata niitä kaikkia. Kuinka otat huomioon sen hauskan tavan, jolla onnettomat Ax Capin työntekijät Mafee pakenevat, kun Bobby syöksyy terapiatapahtumaansa Wendyn kanssa, kun hän on vainoharhaisesti (ja hieman rasistisesti) huolissaan siitä, että hänen tyttöystävänsä pakenee kaverinsa Everettin kanssa? Ammuttiin vain tuulta, kiinni, hän vakuuttaa pomolleen, kun hän tyhjentää huoneen niin nopeasti kuin pystyy. Entä Wendyn upeasti seksikäs saalispuhelu James Not greatille, Bob! Wolkin hahmo, jonka hän vihki voimakkaalla juomalla hotellihuoneessa ja ryhtyy surulliseen keskusteluun Chuckin kanssa heidän edelleen jaetussa talossaan seuraavana aamuna, kun hän enemmän tai vähemmän kiinni hänestä häpeän alaisuudessa? Entä Chuckin lounasaikaan ottamisen kohtaaminen Bryan Connertyn kanssa hänen levottoman alaikäisen petoksestaan - pihviravintola-kohtaus, joka on kuvattu siten, että jättimäinen maalaus tiikeristä (viidakon laki ja kaikki muut) heidän takanaan paljastetaan vasta Rhoadesin jälkeen hajottaa Bryanin unelmat tulla rikollisuuden päälliköksi? Entä Bryanin seuraava kohtaaminen vanhan professorinsa ja Bobbyn nykyisen asianajajan Orrin Bachin kanssa - joka järjestetään parturissa, jotta he voivat viettää suurimman osan keskustelusta katsomalla heijastuksiaan eikä itseään. Tai entä Toby Leonard Mooren toimitus kyseisessä kohtauksessa, tapa, jolla hän pilkkaa puhettaan vain vähän, ikään kuin hänen täytyisi juopua voidakseen vihastua entiseen mentoriinsa, vaikka käsikirjoituksessa ei koskaan mainita sitä nimenomaisesti? Tai entä Bobbyn ja valtion senaattorin Joe Scolarin (täysin kuolleet silmät Sean Patrick Reilly) samanlainen vastakkainasettelu, joka kivittää hänet yhä raivokkaammin, sitä enemmän Ax työntää häntä siihen, miksi kasinopäätös meni samalla tavalla kuin se? Tämä näyttely on wunderkammer kaikkien ihmeiden alle haudattu todella tumma aarre.
