Damian Lewis Bobby Axe Axelrodina.Jeff Neumann / Showtime Bobby Axelrod on poistettu. Rahallani tämän viikon jakso Miljardeja (Kanssasi tai ilman sinua) antaa meille vakuuttavamman näkemyksen vahingoista, joita hän voi tehdä kriisitilassa, kuin silloin, kun hän tuhosi oman toimistorakennuksen etsimään olemattomia vikoja viime kaudella. Bobby viettää jakson melkein jatkuvassa liikkeessä, ajamalla ja kävelemässä ja vauhdistaen ja lepatellen Laraa etsimässä. Paljon esityksiä tuhlaa aikaa hahmojensa muokkauksiin väärin tietysti; Miljardeja instrumentoi heidät taitavasti antamalla näytelmälle trillerin vauhdin ja tekemällä Bobbyn fyysisestä liikkumisesta metaforan kilpa-ajattelusta ja levottomasta mielestään vaimonsa poissa ollessa. Ja tekemällä ensimmäisen matkansa Wendy Rhoadesiin, jossa hän käyttää pahaa yksityistutkijaansa Hallia aseistamaan hänet kadulta ja autoonsa (!!!), show osoittaa kuinka pitkälle hän on valmis menemään. .
Näyttelijä Damian Lewis ei ole vieras pelaamassa hahmoja, jotka ovat niin tiukasti haavoittuneita ja kauhistuneita, että voisivat napsahtaa milloin tahansa näyttelykehityksensä ansiosta Kotimaa . Täällä hän tekee parhaansa työnsä näyttelyn pimeimmistä hetkistä lähtien ja paljastaa hitaasti mutta varmasti itsensä väärinkäyttäväksi, hallitsevaksi, halveksivaksi ryöminnäksi Laralle yhä useammalla tavalla purkautumattomissa vastaajaviesteissä. Hän alkaa järkyttää, mutta ei välttämättä kohtuuton; hän voi viettää vähän liikaa aikaa yrittäessään häpeätä Laraa pahoittelemaan välitöntä päätöstään pulttia sen sijaan, että puhuisi siitä ja ottaisi lapset kauppaan - ja vähän liian vähän aikaa anteeksi anteeksi roolistaan päätöksen tekemisessä - mutta hän näyttää ainakin siltä, että joku, jonka kanssa hän voisi keskustella, olisiko hän itse riittävän rauhallinen. Hän siirtyy muistaa kun -tilaan ( todistaa Tony Sopranon oikeassa kerta kaikkiaan) vertaamalla hänen tunteitaan häntä kohtaan, kun he tapasivat ensimmäisen kerran, ukkosmyrskyyn, joka osui Michael Corleoneen, kun hän ensin kiinnitti silmänsä lempeään sisilialaiseen unetyttöönsä Apolloniaan Kummisetä , sitten nopeasti eteenpäin matkalle, jonka he tekivät Pariisiin, missä he eivät edes kyenneet nousemaan sängystä tarpeeksi kauan pysäyttääkseen kanssasi tai ilman sinua toistamasta.
Mutta molemmat näistä hienoista muistoista käännetään myöhemmin suoliston lävistysvoimalla: Apollonia räjäytettiin helvetin autopommilla, Lara osoittaa Bobbylle sopivalla myrkyllä, kun hän toistaa vertailun palattuaan, kun taas ikoninen, romanttinen U2-hitti pelaa, kun hän salaa poistaa kaikki vihaiset viestit, jotka hän jätti, kun hänen puhelin oli pois päältä päivän aikana. Hyvä asia myös: Kaiken lopussa hän huusi puhelimeen siitä, kuinka hän opetti hänelle oppitunnin, kuinka hän voisi käyttää sinua kaukosäätimellä vetämällä sormeani, kuinka hänen ei olisi pitänyt ohittaa lukemattomia mahdollisuuksia, joita hänen täytyi naida muille naisille, jos tämä oli kaikki kiitokset, jotka hän sai. Kun katsot tätä peliä, näet, mitä Chuck Rhoades todennäköisesti näkee joka kerta kun katsoo miestä: oikeus uhka, jolla on rajattomat resurssit sen tukemiseen.
Silti älä kierrä sitä - tämä ei ole myöskään Chuckin hienoimpia tunteja päinvastaisista näkemyksistä huolimatta. Toki, hän on hauska ja suoraviivainen keskusteluissaan epätodennäköisesti nimeltään George Minchak, hieman lempeämmästä Hall-vastaavasta, jota Mary Louise Parker soitti ja jonka palveluksessa oli valta valtaistuimen takana Musta Jack Foley vetää lemmikkieläinten poliittisia ehdokkaita. Yksi tämän roolin seikoista on, että Minchak on varsin houkutteleva, mikä on sanomattakin selvää Parkerin kynnet, mutta lukuun ottamatta hieman liian pitkää katsomista hänen paljain jaloinsa, Chuck on jokseenkin herrasmies, jonka isä ei ole. (Tiukka pieni vartalo. Isä! Hei, hän ei tarkista Minä …) Tietysti sen pitäminen metaforisissa housuissaan on erittäin alhainen rivi kenenkään miehen selvittävissä, mutta Chuckin mukautuessa hänen prosessiinsa hän paljastaa tuskallista tietoa kiusaamisesta esikoulussa - ja paljastavan tarinan siitä, kuinka hän koski johtaja murtamalla vahingossa leuan vahingossa lyönnin heilumisella baseball-pelissä.
Tämä on tarinan osa, jota pidät silmällä täällä, osa, joka todella kertoo kuka Chuck on tai ainakin kuka hän voi olla. Vaikka hänen isänsä auttaa kasvavaa poliittista uraansa (tietysti omalla venaalisella tapallaan), Chuck on käynnistänyt tuhonsa sekä hyvän ystävänsä Iran. Kiitos vangittuneen pankkititanin Larry Boydin vankilahuoneen tipoffin, joka kuuli huhuja entisiltä työtovereiltaan, Bobby on nyt heidän hölmönsä Ice Juice -listautumisen yhteydessä ja valmistautuu vuotamaan heidät kuiviksi samasta kostonhimoisesta vaistosta - juuri syötti, jonka Chuck halusi ottaa kiinni saadakseen hänet likaantumaan. Esitys on nyt tarpeeksi älykäs aliarvioimaan tätä asiaa; se vain istuu siellä hiljaa nurkassa odottaen hetki panemaan asiat.
Tarvitsetko lisää todisteita? Ajattele, kuinka Chuck viettää suurimman osan jaksosta ja saa aikaan lähentymisen itsensä ja Wendyn välillä. Tämä ei ole seurausta manipuloinnista, huomioi, koska molemmat näyttävät olevan yhtä valmiita sen tapahtumiseen; Chuck on saattanut jäljittää kokin heidän nyt lakkautetusta suosikkiravintolastaan, mutta Wendy ottaa yhteyttä häntä vain lohduttavan läsnäolon jälkeen hänen juoksunsa jälkeen Bobbyn ja Hallin kanssa. Kun he päättävät ohittaa pariskunnan neuvonnan illalliselle, he ovat kuin kaksi lasta, jotka pelaavat koukussa. He ovat molemmat avoimia, rehellisiä, viehättäviä ja ilmaisia illallisen aikana, mutta yön lopussa Chuck pudottaa hänet taloon ja hän lähtee autosta onnellisesti; kumpikaan heistä ei yrittänyt pakottaa todellista romanttista tai seksuaalista syttymistä. Se tapahtuu enemmän tai vähemmän orgaanisesti ja tavalla, johon he ovat tottuneet: Wendy kutsuu Chuckin kotimatkansa aikana ja käskee hänet kirjaimellisesti palaamaan, minkä jälkeen hän ilmestyy täydellä domintatriksivarustuksella BDSM: n terveelliseen istuntoon. Kuten aina, esitys ei esitä heidän kiinnostustaan omituisuuteen merkkinä toimintahäiriöistä - se vain toimii heille, vaikka, tai ehkä varsinkin, kun he tuntevat hellyyttä toisiaan kohtaan.
Mutta mitä muu tekee Chuck jakson aikana? Hän tilaa murtamisen ammattimaisen dominatrixin toimistoon, jonka hän satunnaisesti näkee Wendyn luvalla - ja yhdellä kertaa hän heti pahoitteli ja soitti ilman sitä - saadakseen kannettavan tietokoneen tiedostot Minchakiin tarkastettavaksi, joka kesti kuukausia suunnittelusta. Toisin sanoen hän loukkasi pyhyyttä sille, mitä dominatrix kuvailee tarkalleen jotain niin lähellä heidän ydinään, kuten hän oli tehnyt aiemmin, ja tekemällä niin tutustumalla laittomasti jonkun toisen kannettavaan tietokoneeseen, minkä vuoksi hän ja Wendy päättivät erota toisistaan!
Rinnakkaisuuden toteuttaa loistavasti Willie Realen käsikirjoitus, ja ohjaaja Ed Bianchi tuo arvostetun tv-klassisuuden, jota hän hiotti Lanka, Deadwood ja Boardwalk Empire jakson samanaikaisesti romanttisiin ja paranoidisiin jaettuihin kertomuksiin. Tarkoitan ääneen huutamista, tämä on episodi, jossa Toby Leonard Mooren Bryan Connerty ja Asia Kate Dillonin Taylor Mason - kaksi näyttelyn vähäisintä esitystä ja empaattisesti vakavia hahmoja - voivat ryöstyä ja se tuntuu lisukkeelta eikä pääruoalta kurssi. Kuten sekä sumuinen uhri Chuck että ala-osa Chuck voivat sanoa, kiitos sir, saanko minulla toisen?
