Mimì (Ailyn Pérez) ja Rodolfo (Matthew Polenzani) tapaavat söpöjä Metissä.Evan Zimmerman / Met Opera Yli 35 vuoden jälkeen luulen, että olen vihdoin selvittänyt, mikä on vikaa Metropolitan Operan Puccinin monivuotisessa tuotannossa Boheemi .
Tämä Franco Zeffirellin tuotanto on ollut olennaisesti ikuisesti: näin ensimmäisen kerran televisio-ohjelmana keväällä 1982, ja se oli ensimmäinen ooppera, jonka kuulin Metissä muuttaessani New Yorkiin vuonna 1987. (Se oli Hei-Kyung Hongin talo debyytti Mimin roolissa, ja muistan tähän päivään, kuinka todella ihana se oli.)
Siitä lähtien olen nähnyt tämän lavastuksen joka vuosi tai kaksi, viimeksi viime keskiviikkona, joten olen asunut sen kanssa paljon yli puolet elämästäni. Mutta kuten sanon, minun on kestänyt niin kauan laittaa sormeni miten tuotanto menee pieleen.
Tällä ei ole mitään tekemistä minun upeiden analyyttisten taitojen kanssa; pikemminkin se oli sattumaa. Kun poistuin Metistä, kävelin vilkkaasti toivoen pääsevän Columbus Circlen metroasemalle ennen sateen alkamista, kuulin huutavan Lincoln Centerin aukealla.
Älä huoli: kukaan ei loukkaantunut. Se oli vain joukko lapsia, tusina tai enemmän, kaikki myöhässä teini-ikäisinä, juoksemassa aukion yli, nauramassa, huutamassa ja hölmöillessään, kiipeilemällä suihkulähteen reunalle ottamaan selfietä, sellaista.
Heidän rajattoman anarkisen energiansa kontrasti siihen, mitä oli tapahtunut aiemmin Metissä (sekä lavalla että sen ulkopuolella), oli yksinkertaisesti sydäntä särkevä. Tälle keski-ikäiselle niveltulehdustarkastajalle nämä teini-ikäiset edustivat tarkalleen mitä Puccinilla Boheemi on kyse ja mitä Zeffirelli Boheemi menee aivan väärin.
Kyse on nuoruudesta: elintärkeästä, itsepäisestä, tietämättömästä (tai ainakin halveksivasta) kuolevaisuudesta. Taiteilijat ja grisettejä Puccini-oopperassa ovat myös teini-ikäisiä, ja he jakavat näiden aukion lasten kanssa väärän, mutta henkeäsalpaavan voimakkaan käsityksen, että he ovat maan ensimmäinen ihmissukupolvi ja että he elävät ikuisesti.