Britney Spears esiintyy Nassau Coliseumissa 7. marraskuuta 2001.Larry Busacca / WireImage En ole sinun omaisuutesi tästä päivästä lähtien, vauva / saatat ajatella, etten tule yksin / Mutta nyt olen / Vahvempi kuin eilen! Britney Spears julisti 2000-osumastaan Stronger. Se on ytimekäs pop-voimaannuttamisen lausunto. Varakkaat, juhlalliset laulajat, kuten Britney, ovat houkuttelevia, seksikkäitä ja jännittäviä, koska he ilmentävät ja suorittavat oman vapaudensa. Britneyn taide kertoo siitä, kuinka hän on itsenäinen, ja hän on itsenäinen, koska hän hallitsee omaa kuvaa ja omaa taidetta. Suurin osa ihmisistä viettää suurimman osan ajasta työtään, jota he halveksivat. Mutta Britney saa palkan laulaa omasta voimastaan. Hänen tehtävänsä on vapautuminen.
Se on ainakin fantasia. Todellisuus on hieman synkempi. Spearsilla oli mielenterveyskriisi 2000-luvun puolivälissä ja siitä lähtien 2008 hän on ollut isänsä James Spearsin tuomioistuimen määräämän konservatorion alla. Britney on vuosien ajan yrittänyt saada hallintaansa oman taloutensa ja uransa. Asiakkaani on ilmoittanut minulle, että hän pelkää isäänsä, asianajajaansa sanoi tällä viikolla oikeudessa. Hän ei enää esiinty, jos hänen isänsä on vastuussa urastaan. Siitä huolimatta tuomioistuin kieltäytyi jälleen poistamasta James Spearsia konservatoriosta, vaikka laulajan pyynnöstä se nimitti Bessemer Trustin toisena konservaattorina.
Kuten Sara Luterman selitti klo Kansakunta aiemmin tänä vuonna Spearsin konservatorio antaa isälleen kauaskantoisen ja drakonisen kontrollin urastaan. Hänen on seurattava isänsä tarkistamien oikeuskertomusten kaikki kustannukset. Hän ei voi tehdä taloudellisia päätöksiä tai valita asuinpaikkaa. Hänen isänsä voi estää häntä menemästä naimisiin tai jopa viettämään aikaa ihmisten kanssa, joita hän ei hyväksy. Vaikka suurin osa huoltajista on aidosti huolissaan huoltajiensa hyvinvoinnista, toiset voivat olla uskomattomia väärinkäyttäjiä, ja heidän valtaansa ei tarkasteta lainkaan, jos ollenkaan, Luterman kirjoittaa. Kun olet konservatoriossa, voi olla pirullisen vaikeaa päästä ulos.
James Spearsin asianajajan mukaan konservatorio oli perusteltu, koska Spears ei ole enää velkaa ja sen nettovarallisuus on nyt yli 60 miljoonaa dollaria. Se, että vanhin Spears mittaa konservatorion arvoa rahassa eikä tyttärensä onnellisuudesta ja hyvinvoinnista, on huolestuttavaa. Loppujen lopuksi ei ole paljon hyötyä olla monimiljonääri, jos et voi ostaa mitään ilman jonkun toisen suostumusta. Britney ansaitsi rahaa vuodesta 2008 nauhoittamalla kolme albumia, kiertueella ja esiintymisellä. Mutta hän ei hallitse rahaa. Hän laulaa vapaudesta ja itsensä toteuttamisesta, mutta silti hän ei ole vapaa.
Britneyn tilanne on äärimmäinen. Mutta monet muut tähdet ovat menettäneet hallinnan urallaan ja musiikillaan. Taylor Swiftin entinen johtaja Scooter Braun on omistusoikeus monien hänen aikaisin albumiensa master-nauhoista, mikä tarkoittaa, että hän, ei hän, hyötyy näiden tallenteiden lisensoinnista. Kesha on ollut yrittää vapauttaa itsensä Kemosabe Recordsin kanssa tehdystä sopimuksesta, jonka mukaan entinen etiketin päällikkö ja tuottaja, tohtori Luke, hyökkäsi häntä seksuaalisesti.
Jos palaat historiaan, voit löytää vielä törkeämpiä esimerkkejä. John Lomax, kuka hallittu folk- ja blueslaulaja Huddie Lead Belly Ledbetter 1930-luvulla otti hallintaansa kaikki laulajan rahat, mukaan lukien vinkit, kun hän ohitti hatun konserteissa. Lomax jakoi rahat vain ostoihin, joita hän piti tarkoituksenmukaisina, perustamalla valkoisen ylivaltaisen konservatorion. 50- ja 60-luvuilla etiketit, kuten Atlantic, Motown ja Chess säännöllisesti käytetty kyseenalaiset kirjanpitomenetelmät tähtien, kuten Ruth Brownin, Muddy Watersin ja Sam Mooren, maksamiseksi kymmenistä tuhansista dollareista rojalteista. Motown-esiintyjä Mary Wells menetti kodin ja auton, kun hän sairastui syöpään 1990-luvulla, koska hänen etikettinsä oli pidättänyt rojaltimaksut eikä tarjonnut hänelle sairausvakuutusta.
Taiteilijoiden hyväksikäyttö on erityisen järkyttävää, koska näemme taiteen paitsi työn, myös henkilökohtaisen ilmaisun. Taylor Swiftin musiikki on osa häntä tavalla, joka esimerkiksi McDonald's-hampurilainen ei ole osa sitä kokoonpanevaa henkilöä. Kun Lead Belly laulaa, Hyvää yötä, Irene, se ilmaisee itseään tavalla, joka ei ole, kun puhelinmyyjä pyytää sinua uusimaan autovakuutuksesi.
Siksi on niin innostavaa, kun Britney laulaa, en ole sinun omaisuutesi tänään! Laulajat mallintavat luovuttamatonta työtä. Ne osoittavat, millaista olisi tehdä jotain vapaasti omasta impulssistasi ja halustasi ja siten omistaa itsesi täysin. Kuten tutkija Matt Stahl kirjoittaa kirjassaan Unfree Masters: Tähtien nauhoittaminen ja työn politiikka , poptähti saa aikaan ilmaisumuotoja, itsenäisyyttä ja toivottavuutta ja näyttää vaikuttavan kapseloimaan joitain yhteiskuntamme rakkaimpia hyveitä ja arvoja.
Samalla, vaikka Stahl kirjoittaa, poptähti on poliittinen ja taloudellinen toimija, työskentelevä henkilö, jonka sopimusperusteinen suhde yhtiöön on joskus todellinen alisteinen. Britney, Taylor Swift, Mary Wells ja entinen vanki Lead Belly tarjoavat kaikki kuuntelijoille visio työstä, joka on niin vapaana, että se laulaa. Mutta tuo visio on pikemminkin pyrkimys kuin todellisuus. Olemme kaikki edelleen sidoksissa maailmaan, jossa edes poptähdet eivät ole vapaita.
Newjornalon puoliksi säännöllinen keskustelu kulttuurimme tärkeimmistä yksityiskohdista.
