Horn ja New York. Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä on rohkea ja kunnioitettu elokuva, kauniisti tehty ja herkkä näyttelijä (varsinkin Thomas Hornin lapsi, hänen ensimmäisessä näyttelijäroolissaan, joka kirjaimellisesti varastaa elokuvan suoraan kaikkien muiden alta). Se on huolellisesti suunnattu. Se on runsaasti valokuvattu, jolla on sellainen unelma maiseman laatu, joka tekee New Yorkista näyttävän museoseinämaalaukselta. Se on myös petollinen.
Jokainen tähän pyrkimykseen osallistuva kyky on ensiluokkainen. Perustuu Jonathan Safran Foerin vuoden 2005 bestselleriin, ja siinä on Eric Rothin käsikirjoitus ( Forrest Gump). Näyttelijät ovat esimerkillisiä. Ohjaus on Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Tappakentät ) on kameran takana ja musiikin on kirjoittanut Alexandre Desplat ( Kuninkaan puhe ). Sana laatu leimataan jokaiseen ruutuun, ja elokuvien edetessä se todellakin nousee normin yläpuolelle. Lisäksi tarina on sekoitus toivoa ja epätoivoa häiriöistä elämistä syyskuun 11. päivän jälkimainingeissa. Joten mikä tässä kuvassa on vikana? Tai mikä minussa on vikana? Minua käskettiin menemään tuomaan laatikko Kleenexiä. Mutta kukaan ympärilläni ei niskannut. Se oli kaksi tuntia ja 10 minuuttia pitkä. Tarkastin jatkuvasti kelloani. Ihailin niin monien hyvien ihmisten hyvää työtä, mutta löysin selvästi jotain Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä työtä ja sekavuutta, eikä se ollut vain otsikko.
Tässä juoni maapähkinän kuoressa. Loistava 11-vuotias poika nimeltä Oskar Schell (merkittävä nuori herra Horn, joka löydettiin stumping maailmaan riippuvuutta aiheuttavassa TV-ohjelmassa Jeopardia) kuulee rakastetun isänsä (Tom Hanks) äänen viimeisen kerran puhelimessa Maailman kauppakeskuksesta 11. syyskuuta aamuna. Oskarin maailma kääntyy ylösalaisin tuosta päivästä eteenpäin. Hänen äitinsä Linda (Sandra Bullock) viettää suurimman osan ajastaan sängyssä kykenemättä antamaan pojalleen tarvitsemaansa paranemista. Vuosi tämän elämää muuttavan kauhun jälkeen maljakko putoaa isänsä kaapin päältä ja hajoaa paljastaen salaperäisen avaimen pienessä kirjekuoressa, jossa on sana Musta. Sen on oltava merkki. Elokuvan loppuosa kertoo hänen etsinnöistään New Yorkin kaupungista löytääksesi avaimeen sopivan lukon ja mahdollisesti salaisuuden, joka avaa tulevaisuuden. Joten kaupungin viiden kaupunginosan takana olevien puhelinluetteloiden avulla Oskar lähtee soittamaan 472 Black-nimisen henkilön ovikelloja, aseistettu kiikareilla, israelilaisella kaasunaamarilla, muinaisella kameralla, matkapuhelimella ja tamburiinilla lyö hermojensa rauhoittamiseksi. Koska julkinen liikenne saa hänet hermostumaan ja hän pelkää siltoja, hän kävelee Brooklyniin asti aloittaakseen tehtävänsä. Tässä on äärimmäisen väljä, kyselevä ja ennenaikainen lapsi, psykologisesti vahingoittunut ja helposti altis paniikille, ja hänen tehtävänään on löytää ja kuulustella 472 ihmistä New Yorkin sokkelossa, joka tosielämässä vie noin 472 vuotta. Se, että haku päättyy hieman yli kahdessa tunnissa näyttöaikaan, on toinen hämmentävä asia, ja seikkailu on suurimmaksi osaksi yhtä kiehtovaa kuin pelottavaa.
Sitten, tarkemman analyysin alla, kysymykset alkavat kiusata. Erityinen vanha mykkä (Max von Sydow) sanoilla kyllä ja ei, joko kirjoitettu, tatuoitu tai leimattu kämmenten, tulee Oskarin matkakumppaniksi satojen kilometrien kaduilla Manhattanista Bronxiin. Hän lyhentää matkaa (ja elokuvaa) menemällä metrolla. Toiminta on vuorovaikutuksessa muistojen kanssa erityisistä ajoista, jotka Oskar vietti isänsä kanssa (tarjoten Mr.Hanksille muutakin kuin vain kävelemisen), sekä kärsivällisyydestä ja tiedosta, jonka hän oppi heidän poikkeuksellisesta suhteestaan. Älykäs, monimutkainen strategia, jonka lapsi suunnittelee kaikkien mustien jäljittämiseksi pääkaupunkiseudulla, on epämääräisempi minuutilta. Hän ei koskaan käy koulua. Hänen äitinsä ei koskaan mene töihin. Hänen isoäitinsä (Zoe Caldwell, pienoiskuvassa, joka koostuu enintään kymmenestä vuoropuhelusta väärässä saksalaisessa aksentissa) katoaa heidän elämästään kokonaan. Ehkä pieni mukava kirjallinen harjoitus paperilla, mutta pelkään, että se ei tuottanut mitään vakuuttavaa minulle näytöllä.
Vaikuttaa ajanhukalta luetella kaikki tapat, joilla tarina ei toimi, tai kuinka pojan (ja kuten käy ilmi, hänen äitinsä!) Päivittäiset toimet (erityisesti maantieteelliset haasteet) osoittautuvat suorastaan mahdottomiksi - koska elokuva, joka tislaa syyskuun 11. päivän vaihtelevat ja tuhoavat tunnetraumat, on helppo unohtaa puutteet. Lapsi kantaa elokuvaa ja on jokaisessa kohtauksessa. Se on monumentaalinen tehtävä, ja hän suorittaa sen sankarillisesti vaativassa roolissa, joka vaatii kirkasta nuorta, joka on intensiivisesti mukana hetkessä. Lehdistötiedotteita lukiessa on syytä huomata, että herra Horn näyttää syntyneen näyttelemään Oskaria; hän on taistelulaji, joka loistaa karatessa, tennissä ja pianossa ja puhuu sujuvasti kroatiaa ja mandariinia. Hän ei ole koskaan ollut elokuvassa aiemmin, mutta epäilen, tarvitsevatko näitä kykyjä koskaan, hyödynnetäänkö tai edes ymmärretäänkö niitä Hollywoodissa. Silti hän tekee tämän elokuvan vaivan arvoista. Ehkä reiät, jotka tarvitsevat selvennystä, ovat kirjan vika, jota en ole koskaan lukenut, mutta Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä ei vaikuttanut minuun tapaan, jolla se tuntuu koskettavan muita. Varmasti ei huono elokuva, mutta pettymys. Se tyrmää itsensä yrittäessään rikkoa sydämesi, mutta se on liian tärkkelys ja kuivattu omaksi hyödykseen. Ehkä jos se olisi manipuloinut minua vähemmän, se olisi liikuttanut minua enemmän.
rreed@observer.com
ÄÄRIMMÄISEN ÄÄNEKÄS JA ÄLLISTYTTÄVÄN LÄHELLÄ
Kesto 130 minuuttia
Kirjoittanut Eric Roth ja Jonathan Safran Foer
Ohjaus: Stephen Daldry
Pääosissa Thomas Horn, Tom Hanks ja Sandra Bullock
2.5 / 4
Normaali 0 väärä väärä väärä väärä MicrosoftInternetExplorer4
ÄÄRIMMÄISEN ÄÄNEKÄS JA ÄLLISTYTTÄVÄN LÄHELLÄ
Käyntiaika130 minuuttia
KirjoittanutEric Roth ja Jonathan Safran Foer
OhjannutStephen Daldry
PääosissaThomas Horn, Tom Hanks ja Sandra Bullock
Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä on rohkeaja kunniaelokuva,kauniisti tehty ja herkkä näyttelijä (varsinkin Thomas Hornin poika, hänen ensimmäisessä näyttelijäroolissaan, joka kirjaimellisesti varastaa elokuvan kaikkien muiden alta). Se on huolellisesti suunnattu. Se on runsaasti valokuvattu, jolla on sellainen unelma maiseman laatu, joka tekee New Yorkista näyttävän museoseinämaalaukselta. Se on myös petollinen.
Jokainen tähän pyrkimykseen osallistuva kyky on ensiluokkainen. Perustuu Jonathan Safran Foerin vuoden 2005 bestselleriin, ja siinä on Eric Rothin käsikirjoitus ( Forrest Gump). Näyttelijät ovat esimerkillisiä. Ohjaus on Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( Tappakentät ) on kameran takana ja musiikin on kirjoittanut Alexandre Desplat ( Kuninkaan puhe ). Sana laatu leimataan jokaiseen ruutuun, ja elokuvien edetessä se todellakin nousee normin yläpuolelle. Lisäksi tarina on sekoitus toivoa ja epätoivoa häiriöistä elämistä syyskuun 11. päivän jälkimainingeissa. Joten mikä tässä kuvassa on vikana? Tai mikä minussa on vikana? Minua käskettiin menemään tuomaan laatikko Kleenexiä. Mutta kukaan ympärilläni ei niskannut. Se oli kaksi tuntia ja 10 minuuttia pitkä. Tarkastin jatkuvasti kelloani. Ihailin niin monien hyvien ihmisten hyvää työtä, mutta löysin selvästi jotain Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä työtä ja sekavuutta, eikä se ollut vain otsikko.
Tässä juoni maapähkinän kuoressa. Loistava 11-vuotias poika nimeltä Oskar Schell (merkittävä nuori herra Horn, joka löydettiin stumping maailmaan riippuvuutta aiheuttavassa TV-ohjelmassa Jeopardia) kuulee rakastetun isänsä (Tom Hanks) äänen viimeisen kerran puhelimessa Maailman kauppakeskuksesta 11. syyskuuta aamuna. Oskarin maailma kääntyy ylösalaisin tuosta päivästä eteenpäin. Hänen äitinsä Linda (Sandra Bullock) viettää suurimman osan ajastaan sängyssä kykenemättä antamaan pojalleen tarvitsemaansa paranemista. Vuosi tämän elämää muuttavan kauhun jälkeen maljakko putoaa isänsä kaapin päältä ja hajoaa paljastaen salaperäisen avaimen pienessä kirjekuoressa, jossa on sana Musta. Sen on oltava merkki. Elokuvan loppuosa kertoo hänen etsinnöistään New Yorkin kaupungista löytääksesi avaimeen sopivan lukon ja mahdollisesti salaisuuden, joka avaa tulevaisuuden. Joten kaupungin viiden kaupunginosan takana olevien puhelinluetteloiden avulla Oskar lähtee soittamaan 472 Black-nimisen henkilön ovikelloja, aseistettu kiikareilla, israelilaisella kaasunaamarilla, muinaisella kameralla, matkapuhelimella ja tamburiinilla lyö hermojensa rauhoittamiseksi. Koska julkinen liikenne saa hänet hermostumaan ja hän pelkää siltoja, hän kävelee Brooklyniin asti aloittaakseen tehtävänsä. Tässä on äärimmäisen väljä, kyselevä ja ennenaikainen lapsi, psykologisesti vahingoittunut ja helposti altis paniikille, ja hänen tehtävänään on löytää ja kuulustella 472 ihmistä New Yorkin sokkelossa, joka tosielämässä vie noin 472 vuotta. Se, että haku päättyy hieman yli kahdessa tunnissa näyttöaikaan, on toinen hämmentävä asia, ja seikkailu on suurimmaksi osaksi yhtä kiehtovaa kuin pelottavaa.
Sitten, tarkemman analyysin alla, kysymykset alkavat kiusata. Erityinen vanha mykkä (Max von Sydow) sanoilla kyllä ja ei, joko kirjoitettu, tatuoitu tai leimattu kämmenten, tulee Oskarin matkakumppaniksi satojen kilometrien kaduilla Manhattanista Bronxiin. Hän lyhentää matkaa (ja elokuvaa) metrolla. Toiminta on vuorovaikutuksessa muistojen kanssa erityisistä ajoista, jotka Oskar vietti isänsä kanssa (tarjoten Mr.Hanksille muutakin kuin vain kävelemisen), sekä kärsivällisyydestä ja tiedosta, jonka hän oppi heidän ylimääräisistään.suhde. Älykäs, monimutkainen strategia, jonka lapsi suunnittelee kaikkien mustien jäljittämiseksi pääkaupunkiseudulla, on epämääräisempi minuutilta. Hän ei koskaan käy koulua. Hänen äitinsä ei koskaan mene töihin. Hänen isoäitinsä (Zoe Caldwell, pienoiskuvassa, joka koostuu enintään kymmenestä vuoropuhelusta väärässä saksalaisessa aksentissa) katoaa heidän elämästään kokonaan. Ehkä pieni mukava kirjallinen harjoitus paperilla, mutta pelkään, että se ei tuottanut mitään vakuuttavaa minulle näytöllä.
Vaikuttaa ajanhukalta luetella kaikki tapat, joilla tarina ei toimi, tai kuinka pojan (ja kuten käy ilmi, hänen äitinsä!) Päivittäiset toimet (erityisesti maantieteelliset haasteet) osoittautuvat suorastaan mahdottomiksi - koska elokuva, joka tislaa syyskuun 11. päivän vaihtelevat ja tuhoavat tunnetraumat, on helppo unohtaa puutteet. Lapsi kantaa elokuvaa ja on jokaisessa kohtauksessa. Se on monumentaalinen tehtävä, ja hän suorittaa sen sankarillisesti vaativassa roolissa, joka vaatii kirkasta nuorta, joka on intensiivisesti mukana hetkessä. Lehdistötiedotteita lukiessa on syytä huomata, että herra Horn näyttää syntyneen näyttelemään Oskaria; hän on taistelulaji, joka loistaa karatessa, tennissä ja pianossa ja puhuu sujuvasti kroatiaa ja mandariinia. Hän ei ole koskaan ollut elokuvassa aiemmin, mutta epäilen, tarvitsevatko nämä kyvyt koskaan Hollywoodissa, hyödynnetäänkö niitä tai edes ymmärretäänkö niitä. Silti hän tekee tämän elokuvan vaivan arvoista. Ehkä reiät, jotka tarvitsevat selvennystä, ovat kirjan vika, jota en ole koskaan lukenut, mutta Äärimmäisen äänekäs ja ällistyttävän lähellä ei vaikuttanut minuun tapaan, jolla se tuntuu koskettavan muita. Varmasti ei huono elokuva, mutta pettymys. Se tyrmää itsensä yrittäessään rikkoa sydämesi, mutta se on liian tärkkelys ja kuivattu omaksi hyödykseen. Ehkä jos se olisi manipuloinut minua vähemmän, se olisi liikuttanut minua enemmän.
rreed@observer.com
