Kirsten Dunst Peggy Blumquistina ja Jesse Plemons Ed Blumquistina vuonna Fargo . (kuva: Chris Large / FX) pr-yritykset new yorkissa
Television ääniraitojen kohdalla on hyviä musiikkivihjeitä ja hyviä musiikkivihjeitä Fargo Kaudella kaksi on ollut paljon molempia. Ja sitten, ystäväni, siellä on War Pigs. Black Sabbathin orgiastinen sodanvastainen hymni saapuu Palindromeen, näyttelyn upeaan kauden finaaliin, kirjaimellisena painajaisena - säestyksenä Betsy Solversonin näkemykselle Costcosin ja Game Boysin sekä perheillallisten loistavasta tulevaisuudesta. maan suonet on todennäköisesti koskaan pumpataan puhtaana. Se on vitun mahtava hetki, merkki siitä, että näyttelijä Noah Hawley, ohjaaja Adam Arkin ja yritys saavat vankkumattoman käsityksen esityksensä teemoista ja ajanjakson pop-kulttuurista, jota he ovat käyttäneet niiden edistämiseksi. Ja se on myös profeetallinen hetki. Laulu ennustaa tuomiopäivän, jolloin teurastuksesta vastaavat hallitsijat saatetaan vastaamaan rikoksistaan, koska kaikki heidän suunnitelmansa ja strategiansa menevät hukkaan. Jos haluat kuvan tulevista hahmoista, joita olemme viettäneet kauden, kuninkaista ja valloittajista uhreihin ja voitettuihin, sinulla on yksi.
Se alkaa Blumquisteista. Sioux Fallsin verilöylyn paikalta pakenee arkkitehti Hanzee Dent takaa-ajoissa Ed ampuu rintaan, kun taas Ei maata vanhoille miehille ohimennen kuljettaja tapetaan suoraan. Ed ja Peggy pakenevat supermarketiin, jossa Peggy (hänen ansioksi) lähettää työntekijän juoksemassa turvallisuuden varalta ennen kuin lukitsee itsensä ja loukkaantuneen aviomiehensä lihakaappiin. Samalla kun Ed kelaa haavastaan, Peggy vetäytyy jälleen kerran tulevaisuuden fantasioihin. Mutta tämä on matka, jonka hänen aviomiehensä lopulta kieltäytyy liittymästä. Peggy, en usko, että pääsemme siihen, hän sanoo, viitaten ei heidän selviytymismahdollisuuksiinsa eikä edes omaan loukkaantumiseensa, joka pian osoittautuu kuolevaiseksi, vaan heidän suhteensa kohtaloihin. Kokemuksen paino on vihdoin mursannut hänen toiveensa yhteisestä elämästä; näyttelijä Jesse Plemonsin hämmästynyt ilme kertoo yhtä paljon tämän oivalluksen vaikutuksesta hahmoon kuin hänen rintakehän aukosta. Peggy palaa, tarjoten auttaa palauttamaan asiat entiseen tapaansa, mutta hän ei voi tehdä muuta kuin pumpata veren takaisin hänen kehoonsa. Kuitenkin kuinka paljon hän pahoittelee sitä, hän kuolee polkumyynnillä. Hän lähtee myös tästä elämästä fantasiamaailmaan, jossa Hanzee on tahtomattaan luonut uudelleen toisen maailmansodan elokuvan tulisen huipentuman, jota hän oli katsellut hytissä aiemmin päivällä. Jopa epätoivoinen viimeinen asento, veitsi kädessä, takaa-ajajaa vastaan on parempi kuin kohdata hänen ja Edin tekojen todelliset seuraukset. He suunnittelivat kurssin, joka johti suoraan Edin kuolemaan, mutta kaikki, mitä he olivat taistelleet säilyttääkseen ja suojellakseen, oli jo kadonnut ennen kuin hän hengitti viimeisen.
Yrität aina korjata kaiken, Ed kertoo Peggylle ennen kuolemaansa yrittäen selittää päätöstään jättää hänet, mutta joskus mikään ei ole rikki. Peggyn tragedia on hänelle, kaikki on rikki, mutta halkeamat ovat liian hienoja muiden nähtäväksi. Ajaessaan takaisin Minnesotaan Lou Solversonin ja onnettoman, sydänsärkyisen Ben Schmidtin pidätyksen jälkeen, hän näyttää toipuneen todellisuudestaan ja palaa haaveilemaan elämästä rannikolla, vaikka tällä kertaa se olisikin vankiselli. Yrittäessään ymmärtää tätä henkilöä Lou muistelee viimeisiä päiviään Vietnamissa, kun hän näki epätoivoisen Etelä-Vietnamin helikopterilentäjän sijoittaneen koko perheensä Lou'n ylikuormitetun aluksen kannelle ilmassa, kaataa sitten hakkurin mereen ja uimaan itse. Vaikuttaa siltä, että tämä hullu rohkeus auttaa häntä kontekstualisoimaan Edin toimet sellaisen naisen puolesta, jonka luonteen hän selvästi puuttuu: Peggy oli Edin perhe, ja miehet suojelevat perhettään hinnalla millä hyvänsä. Käymme kuin se on taakka, hän sanoo, mutta se on todella etuoikeutemme.
Peggy ei saa sitä, mutta ymmärryksen puute on kaksisuuntainen katu. Lou aluksi pilkkaa väitettään, että hänkin on kaiken sen uhri, joka tapahtui sen jälkeen kun hän juoksi Rye Gerhardtin alas: Minkä uhri? Et ymmärtäisi, hän sanoo. Olet mies. Se on kaikki valhe, hän selittää, ajatus siitä, että naisilla on kaikki - että he voivat olla vaimo, äiti, uranainen ja valaistunut olento samanaikaisesti. Hänen kokemuksensa viime viikkoina olivat pohjimmiltaan hänen kyntämistä totuukseen, kunnes se hajosi henkisen tuulilasin. Siinä vaiheessa kaikki tyytymättömyydet elinaikana ohittamattomista toiveista, kaikki reaktionmuodostuksena syntynyt narsismi ja petos, jokainen negatiivinen asia, joka oli piiloutunut hänen aivojensa kellarissa kuin kasaantuneiden aikakauslehtien pinot talonsa alla, lopulta annettiin mahdollisuus toteutumiseen. Lou vastaus? Ihmiset ovat kuolleet, Peggy. Se on hylkäävä, ja monin tavoin ansaitusti niin - Peggy ei tietäisi empatiaa, jos hän juoksisi sen kadulla - mutta se osoittaa, että jopa Lou-kaltainen mensch on niin kiinni miehen olemisen taakoissa, että olemisen taakka nainen kohtaa ylämäkeen taistelun tunnustuksen saamiseksi. Jos tuo olisi Hanzee poliisiauton takana ja puhuisi kokemuksistaan traumana tunnelirotana, on epätodennäköistä, että Lou olisi sulkenut hänet niin lyhyesti. Mikään Peggylle ja Louille tapahtunut, Rye Gerhardtin kuolemasta hänen tappajansa pidätykseen, ei tuonut heitä lähemmäksi toisiaan.
Ristituli on yksi asia, mutta sodan käyneet ottivat omat osumansa. Joe Bulon lupauksen mukaisesti jokainen Gerhardt pyyhittiin maapallolta, ja kaikki heistä supistettiin ruumiiden montaasiksi avaushetkellä. Mutta heidän voittavan vihollisensa, Mike Milligan, meni hiukan paremmin. Liikkeessä, jossa yhdistyvät historiallisten kuumien kuvien henki, joista hän tietää niin paljon, ja niistä kirjoittajien nokkeluuteen, hän ja hänen eloonjäänyt keittiöveljensä matkustavat Gerhardtin maatilalle, jossa he vapauttavat perheen ikääntyneen kokin orjuudesta ja murhaa lonkan Buffalo-hitman, jonka he olivat palkanneet. Mike viettää koko ajan tavallisessa hyvässä huumorissaan jakamalla viisautta jumalista ja kuninkaista, luokkiin, joihin hän nyt sijoittuu. Tänään on kruunajaispäiväni, hän julistaa vakuuttaen aiheelleen, että Amerikka todella tekee kuninkaita: Voi, me teemme, me teemme. Kutsumme heitä vain jollekin muulle.
Hänen hallituskautensa on lyhytikäinen. Hänen pomollaan Kansas Cityssä on mielessään erilainen asema: keskijohto. Sen sijaan, että hallitsisi valloittamaansa aluetta, hän auttaa hallitsemaan sitä kaukaa pienessä yrityksen toimistossa, jossa hän viettää päivänsä konservatiivisesti pukeutumalla ja arkistoimalla lomakkeita kolmessa eksemplarissa. Hän vuodatti sydämensä ja sielunsa murhasta tiensä Minnesotan ruokaketjun huipulle, ja vastineeksi hän sai kirjoituspöydän. Miken kohtalo on kuin loppu HyväFellas jos Henry Hillin täytyisi elää loppuelämänsä kuin käärme samalla kun hän työskenteli teknisesti mafian hyväksi. Se vähentää hänen persoonallisuutensa ja tekojensa suuruutta samalla tavalla kuin höyhenpehmuste.
Pelkän yllätyksen vuoksi Hanzee Dent sai heidät kaikki voittamaan. Näin oli tietysti ollut useiden jaksojen kohdalla, kun intiaani-lainvalvoja siirtyi hitaasti kertomuksen keskelle ja kukki sitten yhdeksi vuoden pakottavimmista ja liikuttavimmista hahmoista, vaikka hänen ruumiinlaskunsa nousisi taivaalle. Ottaen huomioon surullisen tappajan arkkityypin kannattajien tyypillisesti kohtaamat tulokset, en ole varma, että kukaan odottaisi hänen tekevän sen elossa. Mutta paitsi Hanzee selviää - hän kukoistaa. Hän ottaa käyttöön uuden nimen Moses Tripoli. Hän saa kasvojenkohotuksen. Hän ottaa kuuro-mykkäpojan ja parhaan ystävänsä siipensä alle murhattuaan heidän kiusaajansa, mikä tekee heistä itsessään julmat tappajat. Loppujen lopuksi näyttää siltä, että hän karkottaa Kansas Cityn kuninkaat, kuka he sitten ovatkin, ja tarttuu itse Fargon järjestäytyneen rikollisuuden valtaistuimeen. Olemme itse asiassa nähneet hänen hallituskautensa aikaisemmin: Hän on herra Tripoli, ahne rikospomo, jonka tapasimme lyhyesti viime vuonna… ennen kuin hänet tappoi, lähinnä naurun vuoksi, Lorne Malvo, offscreen, kun taas kirkastettu Key & Peele -piirros soitti etualalla. Siten Hanzee Dentin suuri tragedia, alkuperäiskansojen vastaisen rasismin kipeä tarina, KC-väkijoukon voitto Gerhardteista, Hanzeen paluu kauden ulkopuolella ja kosto ja nousu valtaan uudessa identiteetissään - viime kauden käärittyyn aikaan ylöspäin, mikään niistä ei enää merkitse mitään. Koko 2. kauden tarina oli olennaisesti ohi ennen kuin se edes alkoi. Hanzee on kaukana pääsiäismunien tempputemppuista, ja Tripolin gag on kauden nihilistisin lausunto.
Silti se päättyy korotuksen muistiinpanoon, jossa oli kaikki merkit, jotka saimme muuten. Betsy Solverson selviää terveydentilastaan, joka paljastuu nyt olevan sivuvaikutus kokeellisille pillereille, joita hän otti syövänsä hoitoon, eikä itse syövän seurauksena. Hänen isänsä, Hank Larsson, selviää myös ampumastaan. Ja kun hän ja hän ja Lou yhdistyvät viikkoja myöhemmin, edes Betsyn aikaisempi löytö isänsä näennäisen maanalaisesta ulkomaalaisten aakkosista kirjoittamisesta ei sujauta heitä. Ensinnäkin hän ja Lou ovat todellakin nähneet avaruusaluksen. (Ehkä jätä kyseinen tekstikohta, vanhempi poliisi kertoo vävylle, kuinka UFOn tulisi kuvata heidän raporttinsa.) Mutta mikä tärkeämpää, Hankin selitys on henkilökohtainen, syvällinen ja suoraan sanottuna kaunis. Vaimonsa kuoleman jälkeen ja toisen maailmansodan pitkittyneiden psykologisten arpien keskellä Hank alkoi tutkia ajatusta siitä, kuinka kaikki tuntevat olennot, olivatpa ne eri puolilta tai eri maailmasta, kommunikoivat. Väärinkommunikaatio - eikö se ole sen juuret? hän kysyy, kaiku hänen juoksustaan Mike Milliganin kanssa viikkoja aiemmin, kun viehättävä hitman erotti kykynsä kohtuulliseen keskusteluun syynä siihen, että molemmat pystyivät poistumaan kohtaamisesta elossa. Jos olisi olemassa yleisesti ymmärretty kieli ja jos olisi arvoja, joista voimme kaikki sopia, voisimmeko välttää kaikki konfliktit, väkivaltaisuudet ja julmuudet? Ajatuksesta, Hank sanoo, tuli pian kaikki mitä hän voisi ajatella. Olet hyvä mies, Betsy kertoo hänelle. No, en tiedä siitä, hän vastaa, hänen äänensä rikkoutuu melkein huomaamattomasti koskaan paremmasta Ted Dansonista. Mutta haluan ajatella saan hyviä aikomuksia. Tähän mennessä olemme nähneet tulevaisuuden, ja jopa kaikkein uhanalaisimmillaan se on tulevaisuus, joka ei sisällä Betsyä ja Hankia pitkään. Mutta toistaiseksi näille hahmoille hyvät aikomukset riittävät niiden säilyttämiseen. Jos lopputulos on kiinteä, jos imperiumit romahtavat aina, jos kuninkaat väistämättä putoavat armosta, ehkä vain hyvät aikomukset ovat tärkeitä.
