Ruth Negga sisään Hamlet .Teddy Wolff. Teatterin ystävät keräävät Lears, Medeas ja Blanches DuBois tapaa, jolla muut keräävät satunnaisia ottelukirjoja tai Applen nappikuulokkeita. Suuria rooleja analysoidaan rutiininomaisesti vuosien varrella, ja yksi täyttää heidän muistonsa erilaisessa laatikossa ajattelemalla, että niistä saattaa olla hyötyä jonain päivänä. Kriitikot pitävät herraa tietää kuinka monta Hamletia siinä laatikossa: jotkut elävät, jotkut elokuvissa tai NT Liven kautta. Olen juuri hankkinut uuden melankolisen tanskalaisen, joka on niin tuore, tuskallinen ja elämän palava, haluan nauttia siitä ennen kuin orava sen pois. St. Ann's Warehousessa Etiopian ja Irlannin näyttelijä Ruth Negga (AMC's Saarnaaja ) vangitsee olennaisen laadun, josta monet muut Hamletit puuttuvat: murrosiän epävarmuus. Neggan viehkeä, ujo, mutta kiihkeä prinssi tuntee kaiken liian syvästi ja vastaa liian terävästi; hän muuttaa identiteettinsä ja vakaumuksensa vauhdilla, joka näyttää kovalta, mutta on totta hormonaaliselle virheen ollessa nuori, lahjakas ja sankarillinen.
Negga esittelee 38-vuotiaan naisen, vähintään 20 vuotta nuoremman miehen, pakotetun muutoksen, jota auttavat hänen lyhyet hiukset, herkät piirteet ja kompakti runko tiukasti istuvassa puvussa. Henkilökohtaisesti olen kauan halunnut nähdä teini-ikäisen Hamletin - sekä pullean ja kaljuuntuvan. Olen nähnyt Simon Russell Bealen ja Paul Giamattin suorittavan roolin, joten ne kutina naarmuuntuvat. Negga saattaa näyttää siltä, että hän olisi poistunut poikabändistä, mutta hänellä on syvät fyysiset ja emotionaaliset resurssit ja karisma. Hamlet saa itsensä itkemään hänen Emo-neroistaan. Mikä työ on ihmisen puhe; hän kutistuu ja näkee kuin katkeran lapsen joka kerta, kun setä Claudius (Owen Roe) tarttuu kiusaavasti hänen niskaansa; kun uninen kosto lukitsee huulet vapisevalla, hankalalla Ophelialla (Aoife Duffin), ihmettelet, kävitkö Romeo ja Juulia vahingossa.
Tämä on ajattelua Hamlet myös - kuten odotat (onko kukaan tehnyt Jockia Hamlet ?) - ja Neggan ovela, itsensä huvittava esitys yhdistettynä loistavaan jakelun jakamiseen, löytää uutta kiireellisyyttä ja selkeyttä kuuluisissa yksinpuheluissa, jopa samalla sukupuolella olevan flirttailun reunalla, kun Hamlet levittää viettelevästi muhkeassa tuolissa ja leluissa, joissa on koulumme Rosencrantz ja Guildenstern. Lopuksi, tämän modernin ish-tuotannon rotuun liittyvä teksti on Gate Theatre Dublinista ja eteläafrikkalaisen ohjaajan Yaël Farberin lavastama: Hamlet on ainoa näyttelijänvärinen henkilö lukuun ottamatta hänen murhatun isänsä, kuninkaan (Steve Hartland) haamua. ). Eristetyllä tavalla salamurhattu hallitsija ja kostajapoika saattavat näyttää saavan valkoisen (irlantilaisen) perustuksen.
Ainoa mitä tarvitsemme seuraavaksi, on yhtenäinen loistava yhtye ja loistava suunnittelu ja ohjaus, jotta voin julistaa tämän parhaaksi Hamlet saatat koskaan nähdä. Mutta pelkään, että Negga ylittää muuten riittävän tukevan näyttelijänsuunnan, joka on mielikuvituksellinen, mutta ei paljastava. Mäen Claudius, käheä, punapintainen sotilastyyppi saappaissa, on tavallinen fasistinen otteesi roistoon. Fiona Bell on kunnollinen, mutta ei pysty tekemään enemmän Gertrudesta, keskeisestä, mutta usein kiittämättömästä roolista. Olen aina innokas näkemään, mitä ohjaaja tekee Ophelia-ongelmalle - kuinka antaa tälle puhtaasti reaktiiviselle ja traagiselle naisroolille enemmän tahdikkuutta ja syvyyttä. Duffinin ratkaisu on merkitä neuroottista kurjuutta vuosien henkisestä hyväksikäytöstä limaisen Poloniuksen (Nick Dunning) käsissä. Ja Mark Hubermanin vakaa Horatio on kaikkein syrjäisimpiä ja korostetuimpia luuleeni, mitä olen koskaan nähnyt. Hamletin paras kaveri sulaa käytännössä Susan Hilfertyn suunnittelemien mustaksi maalattujen ovien seiniin. Yksi valitettavimmista leikkauksista käsikirjoituksessa (joka tulee vielä kolme ja puoli tuntia) on Hamletin ja Horationin lempeä kuolema.
Kaikissa näissä esiintymisvarauksissa Farberin tuotanto etenee nopeasti ja mukaansatempaavasti käyttämällä kekseliäitä tapoja käyttää sekä näyttämö- että yleisöistuimia. Ohjaajan keksinnöissä on varhaisessa vaiheessa hämmennyksiä - Hamletin O, että tämäkin liian kiinteä lihaherra, jota yleensä soitetaan erillään, uskotaan osittain Opheliaan. A Hamlet missä kaikki yksinoikeudet ovat julkisia? Anna tulla. Mutta ajatus jätetään tämän kohtauksen jälkeen. Muut kukoistukset jätettiin paremmin harjoituksiin. Sankarimme ja hänen isänsä haamun välinen upea kammottava kohtaus toistetaan jättimäisen puoliläpikuultavan muovilevyn takana, jonka alla sumu höyry (ole valmis yöksi paljon sumua ja suitsukkeita varten). Muutaman sekunnin ajan tämä aaltoileva kalvo on mieleenpainuva ja siisti ... silloin se näyttää vain valtavalta Saran Wrapin tuhlaukselta.
Silti se on osoitus Neggan upean prinssin voimasta ja armosta, että päiviä myöhemmin olen Fantasy Footballing eri yritykseksi. Michael Shannonin Claudius? Tarkistaa. Toni Collette hahmona Gertrude? Yass! Zendaya hahmona Ophelia? Miksi ei! Maailma saa todennäköisesti uuden Hamletin 3,5 minuutin välein; mutta harvoin sellaisella, jolla on puhumaton nuoruuden vertaansa vailla oleva muoto ja piirre, kun Ophelia huokaa. Ja me, kuten haalistuneet koululaiset, huokamme hänen kanssaan.
