Mark Wahlberg tähdittää Ääretön .Peter Mountain / Paramount + milloin hämähäkkimiehen kotiinpaluu ilmestyy
Antoine Fuqua Ääretön herättää jännitystä - ei itse elokuvan, vaan Lana Wachowskin nimettömän vuoksi Matriisi tänä vuonna saapuva jatko-osa. Mark Wahlberg -tähti paljastaa kuinka jumissa Hollywood-scifi on vuonna 1999, jolloin Matriisi vahvistivat digitaalisen tietoisuuden ideoita läntisessä valtavirrassa (pan-aasialaisen henkisyyden taipumuksella). Mikä tahansa neljäs Matriisi merkintä tuo, ainakaan se ei ole käsitteellinen uudelleenveto elokuvasta, joka on nyt tarpeeksi vanha tilaamaan juomaa.
Fuquan elokuva alkaa hienosti. Wahlbergin kertomus, vaikka se odotetusti luhistuu, selittää nopeasti lähtökohdan propulsiivisen autojahdin keskellä: Reinkarnaatio on todellinen, yksi uudelleen inkarnoituneiden ryhmä (Uskovat) ovat näennäissankareita, jotka auttavat ihmiskuntaa, kun taas toiset (The Nihilistit) ovat roistoja. Se on tarpeeksi yksinkertainen muistaa ja tarpeeksi mutkaton, että kun anonyymien, houkuttelevien sankareiden trio mainitsee kohteen The Egg, voit kertoa kaikille viettävänsä loppuelokuvan jahtaamalla sitä, ja tiedät kenen juurtua.
Ja aja sitä, mitä he tekevät, hauskassa moottoritietä pitkin Meksikon läpi, joka kilpailee a Nopea ja raivoissaan elokuva, mutta elokuva ei koske ihmisiä, joita tapaamme tässä alkukohtauksessa. Tämä autojahti on vain menneisyyden muisti Wahlbergin Evan McCauleylle, yksinäiselle, työtön ravintolapäällikölle, jolla on diagnosoitu skitsofrenia, jolla on myös valokuvamuisti ja joka tuntee useita taitoja, joita hänen ei pitäisi - kuten käsitellä aito katana Japanin Tokugawa-ajalta. McCauley vie häntä kohtaan vihaa, joka ilmenee vapisevina, epävakaina lähikuvina, kun hänet provosoi joko lääkkeitä toimittava huumekauppias tai ravintolan omistaja, jolla on ilmeinen mielisairaus häntä vastaan. Mikään näistä visuaalisista panacheista ei siirry myöhempiin kohtauksiin.
| ÄÄNITÖN ★ 1/2 |
Pian McCauleyn jäljittää salaperäinen mies nimeltä Bathurst (Chiwetel Ejiofor), joka asettaa useita muinaisia esineitä edessään ja pyytää häntä muistelemaan, mitkä kuuluvat hänelle menneessä elämässä, kuten hän on dalai-lama. Kenenkään yllätyksenä käy ilmi, että hänen aistiharhansa eivät olleet ollenkaan aistiharhoja. Samanaikaisesti McCauley on jäljillä myös toisen Nora Brightmanin (Sophie Cookson) johtamassa ryhmässä, mikä johtaa vielä yhteen autojahdistukseen ennen kuin mitään tarinaa tai panoksia on selvitetty. Toiminta on tarpeeksi huvittavaa, että tällä ei ole väliä - ainakaan vielä, ei, koska elokuva on parhaimmillaan käsiteltäessä voimakkaasti aseistettuja moottoritietä. Päinvastoin, se on pahin, kun keskitytään käsi kädessä taisteluun ja reinkarnaatioon, joka valitettavasti vie suurimman osan elokuvan ajoajasta ensimmäisen puolen tunnin jälkeen.
Ejioforilla on kiehtova läsnäolo maisemaa pureskelevassa Bathurstissa, joka on ensimmäinen elokuvan konna aikakausina, jonka maailman lopun järjestelmällä on todella pakottava syy. Hänen tehtävänsä on kuitenkin ajaa juoni eteenpäin, ja elokuva harvoin pysähtyy pitämään häntä todellisen psykologian hahmona. Valitettavasti hän ei ole yksin. McCauley, samoin, nähdään elokuvan mekaniikalle ja pelin myöhäiselle esittelylle Assassin's Creed - samanlaisia käsitteitä, joihin sisältyy digitaalinen sukeltaminen menneisiin elämiin uuden tiedon ja taitojen oppimiseksi. Sillä välin Noralla, kuten useimmilla muilla hahmoilla, ei ole mitään mielekästä motivaatiota, joka ylittää epämääräiset käsitykset olemassa olevasta klaanista.
Elokuva pysähtyy, kun McCauley saapuu Noran saaren piilopaikkaan The Hub, temppelidojoon, joka on koristeltu Buddhan patsailla ja asuu uudestisyntyneiden sotureiden tai äärettömien joukossa, jonka autoihin ja yksityisiin suihkukoneisiin on leimattu ääretön symboleja, kuten ne ovat edustajat 8chan . Luulisi, että ryhmän varallisuus ja resurssit johtaisivat mielekkääseen temaattiseen ongelmaan epäonnisen McCauleyn kanssa (tai ainakin antaisivat selityksen), mutta The Hub palvelee lähinnä taustan täyttämistä aukkoilla, jotka muistuttavat todellista ja monipuolista ihmisjoukko. Siellä on skandinaavinen kamppailija Kovic (Jóhannes Haukur Jóhannesson), joka saa muutaman hauskan heittolinjan. Siellä on tekninen asiantuntija, Garrick (Liz Carr), pyörätuolin käyttäjä, joka muistuttaa Ednaa Uskomattomat ja katoaa muutaman kohtauksen jälkeen . Ja lopuksi, siellä on japanilainen taisteluvalmentaja Trace (Kae Alexander), Hollywoodin lukuisat itäaasialaiset naiset Ainoa tunnusmerkki on kirkkaanväriset hiukset , ja jonka lähes olemattomuus täydentää elokuvan outoa suhdetta Aasiaan ja aasialaiseen.
Moderni länsimainen scifi elää aasialaisten ideoiden ja estetiikan varjossa Terän juoksija Tokion innoittama kyberpunkti epämääräisesti buddhalaisille, taolaisille ja hindulaisille filosofioille syntynyt Tähtien sota ja Matriisi . Nämä ovat jo kuluneita tyylilajeja, mutta ongelma syntyy, kun tällaiset ominaisuudet ja heidän jälkeläisensä tarjoavat jatkuvasti mish-mash versioita näistä ideoista keskittäen kaukasian sankareiden matkoja ilman merkityksellistä kontekstuaalista joko heidän asetuksiaan tai hahmojaan.
Ääretön Esimerkiksi kehittää versionsa reinkarnaatiosta ainutlaatuiseksi, jolloin hahmojen toiminnalla menneisyydessä on aaltoileva vaikutus heidän nykyisiin olosuhteisiinsa. McCauley, joka on luettavampi hahmo kuin Wahlbergin huono esitys ehdottaa, on yllättynyt tästä uudestisyntymisversiosta ja ehdottaa, että buddhalaiset, hindut ja sikhit uskovat, että jokainen elämä alkaa puhtaalla pöydällä, mikä ei pidä paikkaansa. Tämä on koko perusta karma . Elokuva myös pienentää Angkor Watin, joka on kambodžalainen temppeli, jolla on merkitystä sekä hindulaisuuden että buddhalaisuuden kannalta, romanttiseksi kohteeksi monien elämien aikana kahdelle valkoisten näyttelijöiden kuvaamalle hahmolle. Ainoa McCauleyn aikaisempi avatar, jota meille näytetään, on japanilainen seppä, ja vaikka hänen nykyinen inkarnaationsa on valkoinen mies, se ei ole luonnostaan ongelma, mutta nämä kiusalliset kysymykset - joissa valkoisuus on jatkuvasti keskittyneenä ja aasialaiset ideat ja hahmot ovat harjattu sivuun - lisää turhauttava kokonaisuus. Tämän tekee entistä huolestuttavammaksi se, että McCauley on näyttelijä, joka kerran hyökkäsi kaksi vietnamilaista miestä samalla kun huutaa rodullisia hämmennyksiä. Parasta, mitä voit sanoa elokuvan optiikasta, on ainakin se, että se vain lainaa Pilvikartasto Teemat pikemminkin kuin sen keltainen pinta .
Loukkaavatko nämä optiikat ihmisen herkkyyttä vai eivät, tapa, jolla ne ilmenevät tarinassa, tekee siitä lopulta vähemmän kiinnostavan. Kun elokuva siirtyy alkuperäisen toimintansa ohi - ja kun se lopulta vahvistaa todellisen lähtökohdan, noin 40 minuuttia -, se yrittää puolisydämisesti kutoa yhteen sielun uskonnolliset käsitykset digitaalisen tietoisuuden ideoiden kanssa. Matriisi teki, mutta se omistaa käytännössä nolla aikaa heille tai tapalle, jolla he vaikuttavat McCauleyyn, kun hän oppii menneisyydestään. Sen filosofia on kaikki ikkunan pukeutuminen.
Mikä vielä pahempaa, elokuva on täysin tietoinen siitä Matriisi vaikutus. Se sähkii yhtä paljon hitaasti liikkuvan luodin läpi, joka kulkee hahmon olkapään yli, kuin hän nostaa lusikkaa, näennäisesti muusta syystä kuin Matriisi oli samanlaisia vaikutuksia ja kuuluisa lusikakeskeinen kohtaus . Ääretön ei tietenkään käsittele yhtäkään samoja illuusorisen todellisuuden aiheita ja kopioi Wachowskien ideat vain pinnallisesti, kuten päähenkilö, joka oppii hallitsemaan ja manipuloimaan ympäristöään. Vaikka Neo oppi kung-fun ja muita taitoja, kun ne ladattiin hänen aivoihinsä, hänen itsensä toteuttaminen oli täysin hänen omaa. Ääretön , toisaalta, käsittelee näitä käsitteitä yhtenä ja samana, mikä johtaa päähenkilöön, jonka tärkeimmät rytmit syntyvät muistamalla jonkun toisen kokemukset kokonaan.
Fuqua tekee kaikkensa ripottelemalla kylmän jäännöksen koristeluun, lisäämällä dolly-zoomauksia ja digitaalisia heilahduksia voidakseen vauhdittaa toimintaa. Käsikirjoitus (jonka Ian Shorr perustuu Todd Steinin tarinaan) tuskin pitää yhdessä, ja näyttää siltä, että se tulee vaihtoehtoisesta todellisuudesta, jossa mitään muuta scifi-elokuvaa tai peliä ei ole julkaistu viimeisen 25 vuoden aikana. Kenties Ääretön kärsii studiomääräyksestä - jokainen kohtaus tuntuu edellistä lyhyemmältä, ikään kuin elokuva olisi kiirehtimässä päätökseen, ja tärkeä Rupert Friendin esittämä hahmo on vain siirretty ylimääräiseen - mutta valmis muokkaus vihjaa myös joitain korjaamattomia rakenteellisia omituisuuksia. Tietyt tapahtumat, kuten sankareiden piilopaikkaan hyökkäävät roistot, näyttävät olevan minimoituja jännitteiden minimoimiseksi, kun taas keskustelut hahmoista, jotka tunnistavat 'toisensa menneistä elämästään, eivät liity mitenkään siihen, mitä elokuva esittää: eri näyttelijät, jotka pelaavat näitä uusia hahmoja heillä ei ole syvempiä hengellisiä yhteyksiä.
Tämä on viime kädessä elokuvan suurin dramaattinen ongelma. Yksikään hahmo ei ole valaistu, ammuttu eikä edes suoritettu kuin heillä olisi todellinen historia kenenkään muun kanssa; he ovat kaikki vieraita, kun heidän pitäisi olla enemmän. Eniten heillä on eettisenä tapana, kun he huutavat sanoja, kuten ystävyys! Tai kyynisyys! toistensa kanssa niin kuin he ovat Meisner-luokka . McCauley, vaikka hänet lopulta ympäröivät muutkin äärettömät, kuten hän, tuntee itsensä eristykseksi samalla tavalla kuin teki tarinansa alkaessa. Nora, joka on lähinnä elokuvan tukihahmolle, palvelee vain esittelytoimintoa, kun hän opastaa McCauleyä juoni läpi ja antaa mikro-annoksena hänelle tietoa, jonka yleisö on jo oppinut. Kaikki elokuvat eivät tarvitse pakollista heteroseksuaalista romanssia, mutta Noralla on jo sisäänrakennettu romanttinen osa-alue, joka koskee hahmoa, joka ei todellakaan näy näytöllä; romanssin uudelleen kouluttaminen olemaan McCauleyn kanssa olisi antanut molemmille jotain tekemistä.
Kuitenkin, kuten niin paljon modernista Hollywoodista, Ääretön ei ole vain elokuva, vaan sen luominen franchisoitavissa oleva henkinen omaisuus . Tulevia tarinoita varten on paljon asetuksia ja vihjeitä hahmoista, joilla on rikkaampi elämä kehyksen ulkopuolella, mutta mikään heidän vuorovaikutuksestaan McCauleyn kanssa ei kanna tätä oletettua rikkautta. Ainoa poikkeus tähän on näennäisesti sukupuolia ristiriitainen ääretön, jota soitti Jason Mantzoukas, joka tuo niin paljon elämää lyhyeen näyttöaikaansa, että hän tuntee olevansa paikoillaan elokuvan kuolleen painon joukossa (puhumattakaan sen vastakkaisesta sukupuolen essencialismista samat sielut, jotka vastaavat samantyyppisiä ruumiita tuhansien vuosien ajan).
Viime kädessä jopa Mantzoukaksen hahmo on olemassa jatko-osan luomiseksi, jota ei ehkä koskaan tapahdu. Tämä päättävä kiusaus on paljon mielenkiintoisempi kuin muu elokuva, yksi monista valitettavista piirteistä Ääretön osakkeita Vanha vartija , Netflixin vähemmän kuin tähtien tähti Charlize Theron kertoo kuolemattomista sotureista, jotka suojelevat ihmiskuntaa koko ajan (kummassakin elokuvassa on kummallakin tavalla aivan sama mutkikkaasti kirjoitettu vitsi hahmoista, jotka ymmärtävät väärin, mihin vuosisadaleen joku viittaa). Ääretön alun perin oli tarkoitus ilmestyä kuukautta ennen Vanha vartija , mutta nyt kun se on viety juhlattomasti Paramount + vuotta myöhemmin sillä ei ole vain epäonnea, että se muistuttaisi parempaa elokuvaa vuodelta 1999, mutta yhtä huono edellisen vuoden elokuvasta.
Tarkkailijoiden arvostelut ovat säännöllisiä arviointeja uudesta ja huomionarvoisesta elokuvasta.
