Kun valitset uuden science fiction -elokuvan, jonka haluat nähdä tänä viikonloppuna, huomaat, että se, mikä on tällä hetkellä megaplexissä, ei tule olemaan huipussaan Frankensteinin morsian tai jopa Saapuminen. Toivottavasti a Blade Runner 2049 tai jos se epäonnistuu, leirin vetovoima hyvä-huono leffa kuten Zardoz tai Battlefield Earth .
Oopperafanit ovat itse asiassa hyvin kuin tieteiskirjallisuusfaneja (ooppera on loppujen lopuksi sama asia kuin avaruusooppera, vain ilman tilaa), ja me kaipaamme liian uutta teosta, joka lähestyy yhtä mestariteoksen tai syyllisyyden polaarisia ääripäitä. ilo.
Valitettavasti säveltäjä Thomas Adèsin viimeisin työ, Tuhoava enkeli , jonka amerikkalainen ensi-ilta oli torstai-iltana Metissä, ei saavuteta kumpaakaan tavoitetta. Se on kallista, mutta taitamatonta, a Geostorm lyyrisen teatterin.
Mielestäni ongelma alkaa lähdemateriaalin valinnasta: Luis Buñuelin vuonna 1962 tekemä arvoituksellinen samanniminen elokuva. Tämän kuvan eksegeeesi, joka koskee ryhmää salaperäisesti loukkuun jääneessä tyylikkäässä salissa, ei kuulu tämän katsauksen piiriin, mutta perusmateriaalilla materiaali näyttää operatiiviselta.
olivat tekemässä pienoiskuvaa. Ja raskaat äänirivit kuluvat korvalla yhtä lailla kuin laulajien kurkunpään kohdalla: enemmän huutaa ja murisee kuin saisit kauden verran Sähkö .
Seurattuaan orjuudella elokuvan skenaariota suurimman osan pituudestaan ooppera kiertää yhtäkkiä viimeisten 20 minuutin aikana. Yksi vierailijoista, oopperadiva Leticia, lähtee ariaan, joka kuvaa apokalyptistä näkemystä.
Tai niin oletamme, koska laulusarja ajaa lahjakkaan sopraanon Audrey Lunan mielettömän korkeaan koiranpillirekisteriin, jossa kaikki teksti kuulostaa eep-eep-eep. Ja sitten kaikki helvetti irtoaa. Kellot soivat, ihmiset huutavat, orkesteri melkein kirjaimellisesti räjähtää ja sitten…
No mitä pitäisi Seuraavaksi on versio elokuvan katoamisesta: pelastetut puolueen vieraat osallistuvat kiitospäivään vain huomatakseen, että nyt he eivät voi paeta kirkosta. Mutta tämän ironisen sulkeutumisen sijaan ooppera valitsee sen, mitä voit kutsua Stephen Kingin finaaliksi: talo herää eloon ja syö kaikki.
Tässä oopperassa on muutamia ihailtavia asioita, mukaan lukien säveltäjän virtuoosisuus viskeraalisesti jännittävien ääniseinien luomisessa, sekä hienovaraiset esitykset veteraanilaulajien kuten Rod Gilfryn ja Alice Cooten tukirooleissa.
Mutta useimmiten Tuhoava enkeli luo tahattomasti empatian tunteen epäsympaattisista hahmoistaan, kun me yleisössä saamme omakohtaisesti kokea tunteen olla loukussa.