Kuten tiedätte, on hirvittävän harvinaista, kun kriitikot ovat keskenään yhtä mieltä mistä tahansa, mukaan lukien siitä, onko maa tasainen. (Itse asiassa se onkin.) Joten kun olen toisinaan eri mieltä The New York Timesin draamakriitikon Ben Brantleyn kanssa, se ei ole mitään henkilökohtaista, vakuutan teille. Herra Brantley on teatterihistorian ensimmäinen draamakriitikko, joka rakentaa kokonaisen estetiikan ruumiinosien ympärille.
Aloitetaanko Eileen Atkinsin oikeasta jalasta? hän aloitti 25. lokakuuta odottamattoman miehen katsauksen. Se on, kuten hänen vasen jalka, hoikka ja muodokas, ja se on epäilemättä palvellut tätä hienoa näyttelijää hyvin vuosien varrella kuin jotain seisomaan.
Monet ihmiset eivät ole ajatelleet sitä aikaisemmin. Mutta Ben on. Jalat ovat jotain seisomaan. Alusta alkaen näemme sen vuoksi hänen ruumiinosan esteettisyytensä rohkeasti asettumassa. Neiti Atkinsin oikea jalka on kuitenkin tärkeä jalka.
Ben selittää edelleen, miksi. Mutta odottamattomassa miehessä, Yasmina Rezan tupakan ohuessa näytelmässä, joka avattiin viime yönä Promenade-teatterissa, Ms Atkins muuttaa oikean jalkansa joksikin paljon resonanssilisemmaksi: indeksinä olevan naisen turhamaisuudesta, ahdistuksesta ja auktoriteetista. pelaa.
Ja tässä, jos voin sanoa niin, olin väärin. Sillä tiedän Eileen Atkinsin olevan yksi johtavista näyttelijöistä Englannissa, ja jos hän pystyisi tekemään kaiken oikealla jalallaan, mitä maanläheisiä korkeuksia hän voisi vielä saavuttaa, jos hän päättäisi toimia myös vasemmalla jalallaan? Mutta miten ihmettelet, kuinka hän skaalaa huiput oikealla jalallaan?
Ben kertoo meille. Hän tekee tämän yksinkertaisesti osoittamalla oikean varpaansa ulospäin, hän selittää, ja siirtämällä painonsa jalalla mukavalla etäisyydellä ja kulmassa kumppaninsa kanssa. Tämä pieni fyysinen säätö saa Ms Atkinsin näyttämään kosmopoliittiselta kuin Erte-muotikuva, ja se määrittelee hänen hahmonsa sellaiseksi, jolle tyylikkäästä affektiosta on tullut refleksi.
Ja meillä on se. Harkitse nyt Alan Batesin hartioita, kotisilmä Ben jatkaa. Ennen kuin tarkastelemme herra Batesin harteiden esteettisyyttä, on tärkeää huomata, että Benin johdonmukaisuus kriittisen arvostelun suhteen ruumiinosassa on ihailtavan lähellä F.R. Leavisin moraalisen huolen tiukkuus englantilaisen romaanin suuressa perinteessä. Rouva Atkinsin kulmajalka-liike oli myös kohokohta Indiscretions Broadwaylla viisi vuotta sitten, hän lisää ja muodostaa siten ratkaisevan historiallisen kulttuurisen yhteyden.
Alan tutkijat muistavat epäilemättä hänen edellisen epifaniansa Michael Gambonin jaloilla. Suuri Gambon, kuten hän tunnetaan, teki kauan odotettua Broadway-debyyttinsä David Hare's Skylight -elokuvassa neljä vuotta sitten, ja Ben avasi neronsa salaisuuden, kun hän havaitsi kavalan, surullisen jalkatyönsä halun tanssissa. Katsokaa, kuinka hän alustavasti kannattaa ja vetää sitten hyvin kiillotetun kengän tuolin pylvääseen.… Hän neuvoi meitä ihailtavasti. Ja sinä iltana, kun kävin esityksessä, tuhat silmää säteili herra Gambonin kavaliin, surullisiin jalkoihin, kun me kaikki odotimme keskeistä hyvin kiillotettua kenkähetkeä.
Ja me katselimme ja katselimme. Ja arvaa mitä? Se ei tapahtunut!
Jos Benin ruumiinosassa on pieni heikkous, on kyse vain siitä, että suuret näyttelijät eivät välttämättä tue tai vedä hyvin kiillotettua kenkää tuolin pylväälle samalla tavalla joka ilta. He saattavat esimerkiksi miettiä itsensä ennen verhon nousua, luulen, että tuen sitä sohvalla tänään. He saattavat ajatella, ehkä menen Joe Allenin luo näyttelyn jälkeen. He saattavat jopa unohtaa jalkansa kokonaan, unohtamatta ruumiinosat.
Mutta tämä ei täysin mitätöi Benin ainutlaatuista lähestymistapaa. Se on painopiste. No, hän aloitti arvostelun unohtumattomasta My Night With Registä muutama kausi sitten. Ainakin yhdellä keski-ikärajalla olevalla miehellä ei ole mitään syytä huoleen, kun hän pukeutuu uimapukuun tänä kesänä.
Täällä Benin huomion kiinnittänyt ruumiinosa oli Maxwell Caulfieldin penis. Vaikka kuolaaminen ei ole koskaan viileää, Ben huomautti, että herra Caulfieldin, näyttelijä, jota hän ihaili, kun hän soitti alastonta Adonisia Louise Page's Salonikan rannalla vuonna 1985, moitteettomasti suhteutettu vartalo oli jälleen häpeämättömällä näytöllä (joka tuuma) hänestä) My Night With Reg.
Pahoittelin tuolloin, että olin tuntematon herra Caulfieldin mieleenpainuva esitys alastomana Adonisina Salonikassa. Olin nähnyt hänet Grease 2: ssa ja tarkastaja kutsuu, mutta vaikka hän oli, hän oli tuolloin täysin pukeutunut. Minusta tuntuu, että minulla voi olla jotain panosta Eileen Atkinsin oikeaan jalkaan, Michael Gambonin jalkoihin tai Alan Batesin hartioihin. Mutta on aikoja, jolloin alue on myönnettävä asiantuntijalle. Ainakin herra Caulfieldin liha, ainakin Ben totesi, ei edelleenkään anna todisteita törmäyksestä tai huolimatta hahmoonsa suunnatusta tai kahdesta kavalasta kommentista, roikkuvasta takaosasta.
Olimme hyvin tyytyväisiä kuullessamme sen. Jos vain herra Caulfieldin moitteettomasti suhteutettu vartalo ilmestyisi iltaisin The Full Montyssa. Benin ei olisi tarvinnut kysyä arvostelussaan: Näetkö, tiedätkö kaiken? Ei, ainakaan sieltä, missä istuin. Mutta näyttelijät itse ovat aina olleet huolissaan ruumiinosista. Heidän silmänsä ovat tärkeitä - silmät, jotka voivat palaa. Olivier ajatteli nenän olevan tärkein. Hän ei tunnetusti voinut päästä luonteeseen, ellei hänellä ollut nenä oikeassa. Väärät nenät antoivat hänelle itsevarmuutta, kuten huomaamaton naamio.
Toisaalta Gielgud, jonka ääntä Jumala suuteli, tunsi olonsa mukavaksi vasta, kun puvut saapuivat. Hän tiesi silloin kenen hänen piti olla. Alec Guinnessin kanssa se tuli kävelylle. Kun hän oli opiskelija, hän seurasi tuntemattomia kadulla kopioimalla kuinka he kävivät. Hänelle se oli avain hahmoon. Ralph Richardsonille se oli hänen hahmojensa kuviteltu paino. Roolit tulivat hänelle fyysisen ruumiillistumisensa kautta. Hän testasi kirjaimellisesti maan alla olevaa vaihetta tai taitetta taivuttaen jalkansa nähdäkseen, tuntuiko hänen hahmonsa mukavalta.
Jokaisella näyttelijällä on siis fyysinen tiensä rooliin, hänen kulissiensa tempput ja salaisuudet. Mutta kun he ovat hyviä ja hienoja näyttelijöitä, emme huomaa. Ben huomaa. Hän juhlii kehon osia, joita muut ruumiinosat eivät ole koskaan edes tavanneet. Harkitse nyt Alan Batesin hartioita, hän jatkoi odottamattoman miehen katsausta. Ne ovat pelottavampia kuin muistaa heidän olleen 1960-luvun elokuvista (Georgy Girl, King of Hearts), jotka tekivät Mr. Batesista vastakulttuurisen elokuvan idolin. Hän ei tee mitään erityisen räikeää heidän kanssaan - vain jotkut kaarevat, taipuvat ja kohautavat olkapäitään.
Siinä hän on! Kaarevat, taipuvat ja kohautavat olkapäitä, mutta silti vaatimattomat. Silti Ben päättelee, että nämä hartiat näytetään sekä hyvin kiillotettuna itsekunnioitusmerkkinä että kiellettynä merkkinä. Tässä on selvästikin kaveri, joka ylittää merkityksensä samalla kun teeskentelee, ettei ole.
Minun on kunnioitettava Benin kanssa kunnioittavasti. Luulin, että Alan Batesin hartiat antoivat yhden parhaista esityksistään Far From the Madding Crowd lehmän lypsykohtausten aikana. En myöskään pidä myöntää, että Eileen Atkinsin oikea jalka antoi paremman suorituskyvyn kuin hänen vasen jalkansa. Ehkä menetän sen, mutta molemmat näyttivät minulle täysin neutraalisti samoilta. Päinvastoin, sanoisin, että Ms Atkinsin superesityksen salaisuus on hänen tarkkaavainen, älykäs hiljaisuus.
No, se riittää heidän ruumiinosistaan. Olen nähnyt Juliette Binochen oikean polven Harold Pinterin Betrayalissa. Ja Yasmina Rezan näytelmä kahdesta muukalaisesta - kirjallisesta leijonasta ja viljellystä fanista - jotka tapaavat junassa? Kerroin aiemmin Lontoosta, kun The Odottamaton mies soitti siellä Ms Atkinsin ja Michael Gambonin kanssa, että se on minulle flirttaileva lyhyt kohtaaminen, pieni pala 70 minuutissa. Tällä kertaa on vielä mukana Ms Atkins ja Mr. Bates, mestarilliset näyttelijät, jotka ovat niin vaivattomia emotionaalisia alueita, että he voisivat viehättää ja kiehtoa meitä lukiessaan puhelinluetteloa. On aina hyvä nähdä heidät. Tervetuloa heidät takaisin kaupunkiin avosylin.
