Carrie Coon ja Jude Law vuonna Pesä .IFC-elokuvat Aaveet eivät ahdista taloja. Asuntolainat tekevät ja vuokraavat.
Ei yöllä tapahtuvat kolhuet tekevät pelottavista manneista; ne ovat valheita, joita kerromme toisillemme aamiaisen aikana tai kun hälinä häviää erityisen tuhoisan työjuhlan jälkeen.
Eikä kammottavia kartanoita ei rakenneta muinaisten hautojen tai helvetin suuaukkojen päälle, vaan nopeasti tyhjentävien pankkitiliemme aukkojen päälle - kun taas seinät heijastavat peloissaan huudoilla, jotka johtavat kykymättömyyteen täyttää niitä.
Tai niin sijoittaa kanadalainen kirjailija-ohjaaja Sean Durkin vuonna Pesä, kauan odotettu jatko hänen vuoden 2011 PTSD-klassikolleen Martha Marcy May Marlene. Durkin käyttää pakkanen vaihtelevaa kieltä, jonka tyypillisesti löydämme kestävimmistä ja kaikkialla esiintyvistä genre-elokuvista - ahdisti talon elokuvasta - kertomaan tarinan 80-luvun puolivälin avioliitosta, joka murenee tilatietoisuuden painon alla. (Parempi nimi tälle elokuvalle on voinut olla Vivutus .)
Tämän epätavallisen sekoituksen tulos (ajattele Kuka pelkää Virginia Wolfia? ja Hohto ja Rahakuoppa) on kunnianhimoinen ja usein kiehtova elokuva, joka on sekä teknisesti kiehtovaa että piristävää kahden näyttelijän kiehtovilla pääesityksillä urapolunsa eri puolilla.
| PESÄ ★★ |
Valitettavasti se ei toimi kokonaan. Raakamielinen tunne, joka on tarkoitettu polttoaineeksi sekä pelotteluissa että kotimaisissa draamissa, ei koskaan ilmene, Durkinin huolellisesti kontrolloidun esityksen taiteellisen ja kiihkeän poiston uhri.
Kun tarina alkaa, Rory (Jude Law) on muurahainen brittiläinen kauppatavarakauppias, joka johtaa vehreää esikaupunkien olemassaoloa Connecticutissa jenkkien vaimonsa Alisonin (Carrie Coon) ja heidän tyttärensä Samin ja poikansa Benjaminin (Oona Roche ja Charlie Shotwell) kanssa. Rory on päättänyt melko impulsiivisesti, että hänen valtionmahdollisuutensa ovat kuivuneet ja hyväksynyt työn vanhassa lontoolaisessa yrityksessään, Rory siirtää perheensä huolestuttavan ylisuuriin brittiläisiin maalaistaloihin. (Olipa hän aloittanut tarjouksen vai rekrytoitiin, tulee ensimmäinen monista valheista, joihin hän on rakentanut elämänsä hauraan julkisivun.)
Jo ennen muuttoa Alisonin elämä näyttää olevan olemassa hänen perheensä lisäksi. Ratsastaja ja joskus kouluttaja, hänen läheisin suhde näyttää olevan hevosellaan, joka toimitetaan hänelle Englantiin ja jonka viimeinen kohtalo loppujen lopuksi toimii metaforana Alisonin mahdolliseen emotionaaliseen romahtamiseen sekä avioliiton romahtamiseen.
Faneille hänen vivahteikkaasta työstään huippu-TV-pylväissä, kuten Fargo ja Jäännökset , on erittäin tyydyttävää nähdä Coonin näyttävän elokuvahahmoa, jolla on niin rikas sisäinen elämä. Yhtä vaikuttava on syvä mataluus, joka ohjaa Lawn esittämään macher-wannabea, jolla ei ole yhtä tunnepitoisuutta kuin hänen taloudellisilla varoillaan ei ole arvoa. Hän tarjoaa täydellisen tyhjyyden, johon Coonin epätoivoisempi Alison voi toivottomasti valittaa.
Ottaen huomioon hänen työnsä, ajanjaksonsa, verenkierronsa tilan merkitsijöissä ja tyhjyyden hänen silmänsä takana, vietät suuren osan elokuvasta odottaessasi Roryn paljastamista sarjamurhaajana tavalla Amerikan psyko Patrick Bateman. Tai ehkä haluat vain hänen olevan niin, että elokuva voi kukoistaa joksikin jännittävämmäksi ja vähemmän staattiseksi.
Osa ongelmasta on, että elokuvan keskeinen käsite ei ole kovin kiehtova tai yllättävä. Se ei vaadi Durkinin taitavaa kylmyyttä, jotta tiedät, että ihmiset, jotka ylpeilevät liian paljon upeasta elämästään ja lukuisista kiinteistöomistuksistaan, ovat usein täynnä samanlaista lantaa, jota Alison lapioi elokuvan loppupuolella rahat kuivuvat. Viisi minuuttia Instagramissa näyttää sen.
Mutta Durkinin toisen vuoden ponnisteluja heikentävä todellinen asia on keskeinen tekijä elokuvan itsevarmuuden kudonnassa. Se näyttää kauhuelokuvalta, ui kuin kauhuelokuva ja räpyttää kuin kauhuelokuva, mutta se ei ole kauhuelokuva. Joten mitä helvettiä se on?
Hyvä kysymys. Pitkän, hitaan kertymisen jälkeen Pesä loppuu yhtä tyhjiksi kuin Surreyn maalaistalo ja jättää katsojat tuntemaan itsensä aivan tyhjiksi.
