Gelsey Bellin uusi kokeellinen ooppera, 'mɔɹnɪŋ [aamu//suru]', Ohjaus Tara Ahmadinejad, kertoo ihmiskunnan sukupuuttoon kuolemisesta ja sitä seuranneesta miljardin vuoden uudelleen elämisestä ja lajikehityksestä. Esitettiin pienessä 100-paikkaisessa teatterissa klo TÄSSÄ tammikuun 22. päivään asti nd osana Prototyyppifestivaali , 'mɔɹnɪŋ [aamu//suru]', laulaa viisi laulajaa, Bell mukaan lukien, jotka esittävät a capellaa tai soittavat soittimia lavalla.
Näitä soittimia ovat kelttiläinen harppu, kourallinen lasikulhossa pyöritettyjä marmoreita, perussyntetisaattorit ja daksofoni (eräänlainen kieletön sello, joka tuottaa aavemaisia inhimillisiä ääniä puun jousen aiheuttaman kitkan kautta). Esitys on näppärä tilkkutäkki genrejä: impro ja ooppera, kuoron kansanlaulu ja musiikkiteatteri, puhuttu sana ja elektroninen noise musiikki. Varhaisia arcade-videopelejä muistuttavalla hassulla valosuunnittelulla viisi laulaja-instrumentalistia – jokaisella on erittäin individualistinen esitystyyli ja äänenlaatu – yhdistävät äänensä 90 minuutin äänitarinaan, joka vie meidät kirjaimellisesti maan ääriin.
Ennennäkemättömien äänien ja teatterielämysten luominen on uuden musiikin edellytys; mutta mikä tässä teoksessa on viehättävää ja virkistävää, on sen lähestyttävyys. Bell ja hänen yhteistyökumppaninsa näyttävät haluavan voittaa yleisön viehätysvoimalla, huumorilla ja hyvällä tarinankerronnalla. Tarve kurittaa yleisöä vaikealla atonaalisella äänellä tai epäjohdonmukaisella kerronnalla, joka on niin yleistä kokeellisessa musiikissa, puuttuu.
'mɔɹnɪŋ [aamu//suru]' on novellistinen, lineaarinen ja nopeatempoinen. Se sisältää jännitystä ja yllätyksiä. Yleisö nauraa ääneen. Tarinankerronta dramaturgisena välineenä ja esteettisenä viitekehyksenä on teoksen ytimessä. Teos alkaa kummittelevalla kuorosoundilla, joka viittaa intiaanilaulumaisemiin, kun laulajat kokoontuvat kulhojen ympärille ja merkitsevät lajimme loppua, näytöstä, joka aloittaa oopperan.
Gelsey Bell kertoi Observerille saaneensa inspiraationsa Alan Weismanin vuoden 2008 kirjasta, Maailma ilman meitä , oopperan säveltämisessä. Tämä kirja kertoo yksityiskohtaisesti, mitä tapahtuisi maapallon kasvistolle ja eläimistölle, jos ihmiskunta yhtäkkiä katoaisi. Weisman tarkastelee, miltä planeetan uusiutuminen näyttäisi, kun se vähitellen paranee vuosituhansien ihmisten väliintulon jälkeen.
Bell sanoi, että hänen oopperansa on a 'juhlitaan puhdistuksesta, johon planeetta pystyy.' Bellin oopperassa Weismanin tarina kerrotaan kaikissa rikkaissa tieteellisissä yksityiskohdissaan – melodisessa, kapitalisminvastaisessa TED-keskustelussa. Suuri osa tarinasta esitetään laulussa, ja tärkeitä siirtymiä puhutaan. Huomasin itseni turhautuneena toisinaan, kun kappaleista puuttui terävä fraseointi, mikä teki tarinan tärkeimmistä faktakomponenteista kuulumattomia. Minun piti muistuttaa itseäni, että katsoin kovaa tieteiskirjallisuutta. Kuten Kim Stanley Robinsonin pitkissä, didaktisissa romaaneissa, nautintoa voi löytää antamalla tieteellisen tiedon huuhtoa ylitsesi. Tietokilpailua ei tule seurata. Onneksi oopperan runsas viehätys hiekoi näinä kitkan hetkinä, ja yleisö pysyy ja hoivaa pääosin tarinan unelmatilassa.
missä voin virrata linnaa
Laajat aikaskaalat jäsentävät oopperaa, alkaen vuosikymmenistä, siirtyen vuosituhansiin ja sitten miljooniin ja sitten miljardeihin vuosiin. Aikajaksot ilmaistaan kulhoon kaadettavien marmorien lisääntymisellä. Bell yhdessä laulajien instrumentalistien kanssa Aviva Jaye Paul Pinto, Ashley Pérez Flanagan ja Justin Hicks kerro tämä ikuisuuden mittainen tarina kuin hullut peruskoulun luonnontieteiden opettajat, jotka viihdyttivät luokkaansa.
'Teos on hyvin pitkälti mielikuvitus mahdollisesta tulevaisuudesta', Bell sanoi. Hän puhui pitkään halusta ilmaista nämä valtavat ajanjaksot niin, että yleisö kehittää emotionaalisen suhteen käsitteeseen miljoona tai miljardi vuotta.
'On olemassa poliittinen mentaliteetti, ettei mikään voi muuttua, olemme jumissa tähän katastrofaaliseen ilmastokriisiin, olemme jumissa suhteemme muihin eläimiin. Emme voi tehdä mitään sen siirtämiseksi, Bell sanoi. Hän toivoo, että hänen työnsä voi avata mielikuvituksen muille tavoille, joilla ihmiset voivat olla suhteessa aikaan, luontoon ja muihin olentoihin.
Meditatiivisen tilan luominen geologisten aikaskaalojen pohtimiseen vaikuttaa kypsältä alueelta uudelle musiikille. Perustettuaan tämän unelmatilan logiikan oopperan ensimmäisessä osassa, satoja tuhansia vuosia kestäneen uurastumisen, ydinsulkujen ja hajoavien ohjusten päiden jälkeen, ooppera vaihtaa vaihdetta ja siirtyy kovasta tieteestä fantasiaan. Sen jälkeen kun antroposeeni on ollut ja mennyt ja maa on ehtinyt parantua ihmiskunnan katastrofista (ihmissivilisaation jäänteitä kutsutaan toistuvasti ihottumaksi planeetan pinnalla), tulemme uuteen kultaiseen aikakauteen. . Kun ihmisen myrkkyjä huuhtoutuu maaperästä ja valtameristä, kehittyy uusia lajeja. Varsinkin mustekala, joka tulee korvaamaan Viisas mies hallitsevana tuntevana elämänmuodona.
dana tyler ja phil collins
Vasta esiintyjät muuttuivat laulaviksi avaruusmatkailijoiksi superälykkäiksi mustekalaiksi, ilahduin täysin. 'mɔɹnɪŋ [aamu//suru].' Kyky pitää sisällään niin paljon hassua ja vakavuutta yhteen yhdeksänkymmentäminuuttiseen teokseen on käsitteellisesti vaikuttava ja osoittaa halukkuutta villittää esityksen materiaalia. Superälykäs mustekala matkustaa aurinkokunnassa ja asuttaa Marsin (anteeksi, Elon). He ottavat ensimmäisen kontaktin avaruusolioihin ja muuttavat galaksimme kulman turistikohteeksi auringonpimennysten katselua varten.
Tämä valloittava omituisuus on hyödyllinen käsitteellessä oopperan valtavaa planeetta-aikataulua. Bell ja hänen työtoverinsa tekevät hämmästyttävän johtopäätöksensä kuin aerialistit, jotka hymyilevät painovoimaa uhmaavien urotekojensa kautta. Ooppera päättyy voitokkaaseen kukoistukseen. Pac-Manin kaltaisen valosuunnittelun ansiosta näemme planeetan viimeisen auringonpimennyksen miljardin vuoden kuluttua juuri ennen kuin kuu vetäytyy pois maasta – tapahtuman, jota avaruusolennot todistavat eri puolilta galaksia.
Laji-aika on ollut monien ihmisten mielessä sen jälkeen, kun pandemia toi ihmiskunnan haurauden ja ohimenevyyden esiin. “mɔɹnɪŋ [aamu//suru]” välttää vihjailemasta ekopessimismiä tai ekofasismia näppärällä tavallaan viestiä arvoistaan. Esiintyjät kuitenkin puhuvat vuonna 2023 ihmisyleisölle, jolla ei ole aikomusta mennä makuulle ja kuolla tehdäkseen tilaa superälykkäälle mustekalalle. Oopperassa kerrotut ajan laajuudet luovat mielikuvituksellisen tilan pohtia suhteellista paikkaamme maailmankaikkeudessa ja erottamatonta suhdettamme luontoon. Bell ja hänen työtoverinsa tekevät selväksi, että maapallo jatkuu ilman meitä. Se, kuinka opimme pelastamaan lajimme itsestään, voi hyvinkin alkaa sellaisista todella nöyryyttävistä näkökulmista planeettamme merkityksestä.
