Ainoa tapa Paavin manaaja siinä ei ole mitään järkeä kuin elokuvalla olisi ollut, jos se olisi tehty jo vuonna 1979 törkeänä stoner-komediana, jonka pääosassa on Don Novellon rakas isä Guido Sarducci ja jonka ovat tuottaneet ihmiset, jotka toivat meille Cheech & Chong'sin. Ylös Smokessa.
|
Paavin manaaja ★ (1/4 tähteä ) |
Mutta vakavana kauhudraamana, joka fiktioi edesmenneen kirjailijan ja katolisen papin isän tosielämän teot. Gabriele Amorth absurdisti piirrettyyn, veren kyllästämään kummitustalo-elokuvaan, Paavin manaaja saapuu teattereihin perjantaina 14. 1400-luvun ruumiin elinvoimaisuudella ja eloisuudella.
Ohjaus Julius Avery, australialainen, joka toi Grand Guignol -rohkeuden Yliherra , hänen vuoden 2018 sotaelokuvansa zombie-trilleri, kuolevassa elokuvassa on yksi valopilkku: valo jaloissa, melkein kieli poskessa, Russell Crowen pääsuoritus. (Luojan kiitos Oscar-voittaja onnistuu navigoimaan kevyellä italialaisella aksentilla röyhkeämmin kuin hän lauloi vuonna 2012 Kurja. )
paras ristiseläntuella varustettu työtuoli
Crow’s Amorth – joka osoittaa tyytymättömyytensä kiusoittelemalla kevyesti nunnia Vatikaanissa ja matkustamalla tuskallisiin tehtäviinsä Vespalla, kuten Audrey Hepburn ajoi sisään Rooman loma - ei näytä ottavan epätavallista elämäntyötään niin vakavasti. Olipa sitten edessään Vatikaanin kirkolliskokous, joka epäilee kotimanaajan tarpeellisuutta, tai pilkkaaminen demonien prinssin kanssa, hän tuo kipeästi kaivattua leikkisyyttä elokuvaan, joka on muuten paisunut itsetärkeydestä, jota vastaa sen ehdoton välinpitämättömyys elokuvaa kohtaan. hahmoja.
Tämä näkyy selvimmin siinä, että se kohtelee tarinan keskusperhettä, välinpitämättömästi piirrettyä onnettomien amerikkalaisten kolmikkoa, joille on sattunut onnettomuus periä luostari, jonka synkkä menneisyys juontaa juurensa Espanjan inkvisitioon. Kun nuorin lapsi Henry alkaa repiä kasvojaan ja puhua 75-vuotiaan marlborolaisen tupakoitsijan äänellä, kirkko ryhtyy tarjoamaan apua. Tässä toivotaan, että pähkinänruskasilmäinen tulokas Peter DeSouza-Feighoney, joka teki elokuvadebyyttinsä Henrynä, ei ollut tarpeettomasti arpeutunut tuskallisista tehtävistä, joihin häntä pyydettiin näytöllä, tai käsikirjoituksen järjettömästä dialogista.
Kaiken sen valossa, mitä olemme oppineet katolisesta kirkosta William Friedkinin vuoden 1973 maamerkkielokuvan julkaisun jälkeen. Manaaja, tällaisten elokuvien merkitys on muuttunut dramaattisesti. Sen sijaan, että elokuva laskeutuisi todella pelottavalta, se tuntuu häiriötekijältä kirkon tosielämän kauhuista, sekoitettuna johonkin toiveiden täyttämiseen tosi uskovien taholta. Eikö olisi hienoa, jos kirkon järjestelmälliset ja hirvittävät väärinteot olisivat paholaisen työtä eivätkä sen omia tekoja?
Juuri viime viikolla, pitkäikäinen Marylandin oikeusministerin raportti paljasti yli 150 katolista pappia ja muuta Baltimoren arkkihiippakuntaan liittyvää, jotka käyttivät seksuaalisesti hyväksi yli 600 lasta kahdeksan vuosikymmenen aikana – samalla kun kirkon johtajat peittelivät rikoksia. Paavin manaaja mainitsee ohimennen Vatikaanissa tapahtuvan seksuaalisen hyväksikäytön (joka oli todellinen huoli varsinaisesta Father Amorthista), mutta elokuvantekijät suhtautuvat asiaan samalla välinpitämättömyydellä, jonka he osoittavat elokuvan jokaiseen muuhun elementtiin sen verta roiskuvan finaalin ulkopuolella.
Lopulta, Paavin manaaja on muistutus siitä, että kaikella kunnioituksella Friedkiniä ja William Peter Blattya kohtaan, Manaaja' Oscar-palkitun käsikirjoittajan ja luojan, kaikkien aikojen suurimman manaamiselokuvan, paholainen oli näköpiirissä.
Tom McCarthyn 2015 Valokeila , joka kertoi tarinan toimittajista, jotka paljastivat ensimmäisenä pappien seksuaalisen hyväksikäytön ja kirkon hellittämättömän salailun noista rikoksista, on elokuva, joka jää - parhaan elokuvan Oscarin voittamisesta huolimatta - suurelta osin aliarvostettuna.
Kirkon demonit joutuivat lopulta kohtaamaan journalistisen tutkimuksen kirkkaassa puhdistavassa valossa, ei ylikuormitetun B-elokuvan kauhukuvion raikkaassa puolivalossa, elleivät jopa karkotettuja. Ellei Hollywood vihdoin ja rehellisesti kiistä sitä totuutta, että McCarthyn elokuva ei vain paljastunut, vaan myös hallitsee edelleen uutiskiertoa, sen pitäisi pitää katolisia teemaisia kauhukuvansa lukittuna pimentyneisiin katakombeihin ikuisesti.
Tarkkailijoiden arvostelut ovat säännöllisiä arvioita uudesta ja huomionarvoisesta elokuvasta.
