Bess (Angel Blue) antaa periksi kiusaukseen Sportin 'Life (Frederick Ballentine) kanssa.Ken Howard / Met Opera Lincoln Centerin edessä oleva rohkea lippu kohtasi yleisön eilen illalla Metropolitan Operan avajaisillassa, joka kuvaa Gershwinsin johtavaa mieshahmoa. Porgy ja Bess eräänlaisena supersankarina.
Kerry James Marshallin graafisessa romaanityylisessä julisteessa valtuutettu Porgy kulkee katua pitkin ekstaattinen Bess ratsastamassa hänen harteillaan. Ironista kyllä, varsinaisessa esityksessä basso Eric Owens kuin Porgy - ja tässä asiassa koko tuotanto - kantoi illan Bess, lumoava sopraano Angel Blue.
On mahdotonta päättää, mikä osa Blue'n esityksestä oli lumoavin: hänen säteilevä ääni näennäisesti vaivattomilla (ja loputtomilla) alkuunnoillaan; hänen iloinen läsnäolo; tai hänen vivahteikas ottaa Bessin ristiriitainen luonne puolueen tytön, uskollisen kultasydämen ja päihde- / sukupuoliriippuvaisena.
Paperilla (edes George Gershwinin hurja musiikki) Bessin ei pitäisi olla järkevää: hänen hahmonsa kerrotaan vähemmän kaaren kautta ja enemmän kokoelmasta etuyhteydettömiä vuoristorata-pyyhkäisyjä. Mutta sopraanoin vilpittömyys ja sitoutuminen sitoivat kaiken yhteen - itse asiassa niin paljon, että sen jälkeen kun hahmo uusiutui onnelliselle pölylle ja juoksi New Yorkiin, muu ooppera tuntui antiklimaattiselta. Porgy (Eric Owens, istuva keskusta) tervehtii Catfish Row'n kansalaisia.Ken Howard / Met Opera
Vieläkin ihmeellisempää oli, että hän työskenteli koko tämän taian kanssa niin pienellä tuella teoksen nimitähdeltä Owensilta. Porgyn ja hänen ehdottoman rakkautensa pitäisi todella muodostaa tämän näyttelyn emotionaalinen keskus (hän on Butterfly Bess's Pinkertonille, ikään kuin se olisi), mutta hänen kimalainen basso-baritoninsa ja synkkä näyttelijänsä erottivat hänet sekä yleisöstä että Catfish Rowin lavalla olevasta yhteisöstä. .
Tämän yhteisön joukossa loisti kuitenkin useita erinomaisia yksittäisiä esityksiä. Sopraano Latonia Moore varasti melkein Blue-esityksen Serenan kahdella näyttelypysähdysnumerolla; hurraukset ja suosionosoitukset hänen My Man's Gone Now -tapahtuman jälkeen olivat sellaisia fanaattisia suosionosoituksia, joista koloratuuri voisi unelmoida hullun kohtauksen jälkeen Lucia di Lammermoorissa. Ja toinen sopraano, Leah Hawkins, joka kaunisti näyttämöä vain pari minuuttia Mansikka-naisena, voitti ukkosen suosionosoitukset, kun hänen pitkään jatkunut korkea pianissimo jäi pois.
Ilkikurisena huijari- ja huumekauppiaana Sportin 'Life Frederick Ballentine pelasi roolia hivenen, mutta se oli mielestäni väärä laskelma. Hän loi performatiivisen, esittävän hahmon yleisesti realistisen tuotannon yhteydessä. Minun makuuni mukaan se ei ole välttämätön niin on tarpeeksi vahva numero, jota ei tarvitse kääntää niin pitkälle muodosta kuin tenori teki avajaisillalla.
Paljon vakuuttavampi oli Alfred Walker Bessin gangsterin rakastajana Crown, hänen graniittinen basso-baritoninsa ja karkea läsnäolonsa säteilemässä uhkaa. Hänen esityksensä oli niin vahva, että mietin jatkuvasti, miksi hän - tai joku muista erinomaisista matalan äänen laulajista näyttelijöissä - ei ottanut Owensin paikkaa nimiroolissa.
James Robinsonin tuotannon suuri menestys luo tunnetta Catfish Row -yhteisöstä, jossa laulajat ja tanssijat ovat kiireisiä ja tarkkaavaisia Michael Yearganin monimutkaisen yksikön monilla tasoilla. Vähemmän tehokkaita olivat joukko kohtauksia, jotka osittain peittivät kyseisen paikan paalutuksen ja näytön oven sokkelo.
Valitettavasti suurimman osan yöstä heikoin lenkki oli musiikillinen näkökulma partituurin hakkeroidusta versiosta David Robertsonin pedanttiseen johtamiseen. Suurin osa näyttelystä näytti indeksoivan hidastettuna siihen transsendenttiseen loppukohtaukseen asti, jossa Porgy ja kuoro laulavat Oh Lawd, I'm On My Way. Täällä Robertson työnsi yhtäkkiä polkimen metalliin ja onnettomat Owens katosivat ennen kuin saimme käsityksen tämän Bessin löytämisen suurenmoisesta hulluudesta.
Jälleen kerran, mitä tehtävää voitaisiin kutsua hulluudeksi, jonka tavoitteena on upea Angel Blue?
