Minnie (Eva-Maria Westbroek) ei luota salaperäiseen herra Johnsoniin (Yusif Eyvazov) Lännen neito .Ken Howard / Met Opera Se kiehtovin ja sydänsärkevin kaikista Puccinin oopperoista, Lännen neito (Tyttö kultaisesta lännestä) palasi Metiin viime torstaina esityksessä yhtä vinosti katkeran makea kuin itse teos.
Kyyneleet virtasivat runsaasti, mutta ei voida koskaan olla varma siitä, herättivätkö ne myötätuntoa teoksen sietämättömästi surkeaan nostalgia- ja menetyskuvaan vai turhautumiseen yrityksen mestariteoksen iskuilla.
Ooppera, sovitettu melodraamasta David Belasco, paitsi amerikkalaisen maailman ensi-iltansa (vuonna 1910, vanhassa Metissä, aivan Times Squaren alapuolella), on myös amerikkalainen aihe.
Kalifornian kultakuuhun aikakaudella neitsyt Minnie pitää tauon baarimikko tehtävistään Polka-sedanissa (johon sisältyy raamatuntuntien antamista kultakaivosasiakkailleen) tapaamaan Sacramenton jätkä Dick Johnsonia. Vaikka hän on salaa etsitty rosvo, hän rakastuu häneen niin, että haastaa himokkaan paikallisen sheriffin pokeripeliin, jossa on hänen hyveensä ja Johnsonin elämä.
Uusien komplikaatioiden jälkeen Minnie ja Johnson yhdistyvät jälleen ajamaan suurelle tuntemattomalle Sierra Nevadan vuoriston ulkopuolella: onnellinen loppu, eikö? No, kyllä ja ei. Kaivostyöntekijät erottavat heidän rakkaudettonsa, jotka ovat kadonneet rakastetun Tytön menetyksestä ja laulavat kansanlaulun, jonka refreeni on kaukana, kotona. Itkevätkö he minua?
Joten rakkaus tarkoittaa menetystä, ja onnellisuuden voi voittaa vain surun kustannuksella. Puccinin musiikki iskee tämän epäselvyyden muistiinpanoon alusta alkaen, alkusoitto suurista laaja-alaisista kokoäänisävyistä, mikä viittaa kartoittamattoman alueen rajattomaan potentiaaliin, mutta myös sen kieltävään yksinäisyyteen. Aariaa on vähän ja kaukana: nämä ihmiset ovat liian ristiriitaisia ilmaista itseään niin suoraviivaisella tavalla. Mutta melodia ja loputtomasti vaihteleva orkesterointi saavat tämän oopperan sykähtämään elinvoimaisuudella. Polka-sedanissa puhkeaa rähinä.Ken Howard / Met Opera
miksi Netflix poisti psychin
Tyttö tehdään melko harvoin, ja Metin epätasainen käsittely kappaleessa viittaa siihen. Sekä Minnie että Johnson ovat pitkiä ja laaja-alaisia rooleja, jotka on heijastettava voimakkaan orkesterin yli, ja torstaina vain tenori Yusif Eyvazov osoittautui tehtävään.
Hänen äänensä, vaikkakaan ei aivan hohdokas, on täysin totta, ja ensimmäistä kertaa koskaan laulamassa tätä hankalaa kappaletta hän osoittautui tahattomasti musikaaliseksi. Johnsonin viimeinen näytösaria Ch’ella mi creda tarjoaa tenorille melkein vastustamattoman houkutuksen paljuun ja hämmennykseen, mutta Eyvazovin näkemys oli esimerkki traagisesta arvokkuudesta aina kalliisiin korkeisiin B-asuntoihin asti.
On aina surullista, kun laulajan ääni ei toimi, mutta se on erityisen syke, kun taiteilijalla on selvästi niin loistavat aikomukset, kuten Eva-Maria Westbroekin Minniessä.
Puccinin parlandolainen tyyli, joka kuvaa hahmon huumoria, ujoutta ja lopulta sankarillista rohkeutta, oli hänelle kuin äidinkieli. Fyysisesti tarvittu sopraano oli vain vilkaisu tai pään kääntäminen viehättääkseen yleisöä, mutta hän heittäytyi kauhistuttavalla voimalla oopperan useisiin fyysisen väkivallan kohtauksiin.
Mutta hänen äänensä sekoittui melkein kaikkiin roolin korkeisiin huipentumiin: C-huiput ja jopa B-asunnot eivät olleet paljon muuta kuin huutoja. Enkö voi sanoa, oliko tämä ongelma vain avajaisilla vai krooninen, en voi sanoa, mutta voin vain toivoa, että hän toipuu myöhempiin esityksiin: niin lahjakas taiteilija ansaitsee mahdollisuuden käyttää kaikkia voimiaan.
Ironista kyllä, baritoni Zeljko Lucic, joka oli kylmä, kuulosti hienolta, vaikka hänen rento, laiska käytöksensä lavalla oli ristiriidassa sheriffi Jack Rancen villin luonteen kanssa. Jättimäinen tukiryhmä ja varsinkin kuoro kuulosti enemmän kuin tarpeeksi mahtavalta valloittamaan länsi.
Erityisen ilahduttavaa oli Michael Todd Simpson Sonoran cameoroolissa, jolle Puccini luovutti mielikuvituksellisesti oopperan huipentuman. Kun kaivostyöläiset päättävät armahtaa Johnsonia, Sonora laulaa Minnie Le ti parole sono di Diolle. (Sanasi ovat Jumalalta.) Simpsonin huiman baritonin ansiosta tämä upea lause todella kuulosti taivaasta laskeutuvalta.
Kapellimestari Marco Armiliato tyytyi turvalliseen rutiiniin ja maltillisiin tempoihin, viimeisiin asioihin, joita tämä lepakoiden helvetti-pisteet tarvitsee. Pahempaa on, että Giancarlo del Monacon vanhentuneen tuotannon raskaat faux-naturalistiset sarjat kehystivät sitä, mikä parhaimmillaankin oli alkeellista kohinaa motivoituneen näyttämöliikkeen sijaan. Kohtalokas pokeripeli oli puoliksi peitetty tarpeettoman valtavan portaikon takana.
Kaikki tämä raskaus ja valtavuus voivat voittaa muutaman suosionosoituksen verhon noustessa, mutta ne johtavat myös pitkiä välitilanteita, yhteensä lähes 90 minuuttia ensimmäisenä iltana. Tämä venyttää tämän kompaktin oopperan, tuskin 2,5 tuntia musiikkia, lähes neljän tunnin soittoaikaan.
Paitsi että kaikki tämä seisokkiaika temppu Tyttö Vauhtia se rajoittaa potentiaalisen arkipäivän yleisön niille, jotka voivat nukkua seuraavana aamuna tai muuten toimia alle kuuden tunnin unen aikana.
Se on pirun häpeä, koska jopa Metin vähemmän optimaalisessa esityksessä tämä on ooppera, joka repii sydämesi ulos.
