Ohjaus (1907), kirjoittanut Alfred Stieglitz. (Kuva: Juutalainen museo) Kaikki, mitä luulet tietävän yhdestä historian kuuluisimmista valokuvista, on väärin.
Alfred Stieglitzin vuosi 1907 Ohjaus on kuuluisa ympäri maailmaa ehkä klassisena edustajana 1900-luvun maahanmuuttajista, jotka saapuvat Amerikkaan ensimmäistä kertaa Amerikkaan. Vuosikymmenien ajan siitä, kun se otettiin, valokuva on erottamaton osa maahanmuuttajamatkaa.
Silti Rebecca Shaykin, elokuvan kuraattori Masterpieces & Curiosities: Alfred Stieglitzin Ohjaus juutalaismuseossa 14. helmikuuta, huomauttaa, että ymmärryksemme valokuvasta on suurimmaksi osaksi väärää tietoa. Arnold Newman, Alfred Stieglitz ja Georgia O’Keeffe, An American Place, New York (1944). (Kuva: © Arnold Newman, kohteliaisuus Juutalainen museo)
Kun Stieglitz otti valokuvan, hän oli oikeastaan aluksella itään kohti Eurooppaa - houkuttelemalla kaikki mahdolliset tarinat aluksen liukumisesta historiallisesti Ellis-saarelle. Toisin sanoen kuvassa olevat olivat todennäköisesti ihmisiä, joilta oli evätty pääsy Yhdysvaltoihin ja jotka pakotettiin palaamaan kotiin. Lisäksi mies, joka näyttää nopeasti yhdellä silmäyksellä olevan tallit tai juutalainen rukoushuivi - yksityiskohta, joka on tehnyt kuvasta juutalaisyhteisön vuosikymmenien ajan kosketuskiven, on oikeastaan nainen raidallisessa vaipassa.
Kuvan kestävän voiman vuoksi nämä yksityiskohdat ovat kuitenkin jonkin verran epäolennaisia. On hyvin selvää, että tämä kuva ja että Stieglitz on juutalainen valokuvaaja, on erittäin tärkeää juutalaisen historian ja juutalaisen kulttuurin kannalta, Shaykin kertoi Bragancaille esityksen läpikäynnin aikana. [Muistissaan] hän kertoo tarinan siitä, kuinka hän tuli ja näki ohjausluokan matkustajat veneessä. Hän tunsi luonnollisen läheisyyden heihin. Hän ei suoraan sano, että se johtuu siitä, että saksalais-juutalaisten maahanmuuttajien poikana hän tunsi jonkinlaista sukulaisuutta heihin, mutta se viittaa siihen .
Stieglitzin omassa kertomuksessa hän kuvasi matkustamista tyttärensä ja ensimmäisen vaimonsa Emilyn kanssa, jota hän kuvasi dekadenttisesti taipuvaisemmaksi kuin itseään. Vaimoni vaati menevänsä Kaiser Wilhem II: een - tuolloin Pohjois-Saksan Lloydin muodikkaaseen alukseen, valokuvaaja valitti matkaa. Kuinka vihasin tuon aluksen ensimmäisen luokan ilmapiiriä! Ei voi paeta uusi rikas .
Kolmantena päivänä, Stieglitz väitti, hän ei enää kestänyt sitä ja käveli aluksen ohjaamoon, jossa hän juoksi tarttumalla kameraansa alla olevien ihmisten ja näkemiensä geometristen arkkitehtonisten rakenteiden pakottamaan.
'Jos kaikki valokuvani katoavat ja minua edustaa vain yksi,' Ohjaus '... olisin tyytyväinen.'
Spontaanisti ajoin höyrylaivan pääportaikkoon, ajoin alas mökkini, sain Graflexini, ajoin takaisin. (Näyttelyn tekstissä lainataan hänen kertomustaan.) Saanko sen, mitä näin, mitä tunsin? Lopulta vapautin sulkimen, sydämeni sykkii. En ollut koskaan kuullut sydämeni lyömistä aiemmin. Olisinko saanut kuvan? Tiesin, että jos minulla olisi, valokuvan toinen virstanpylväs olisi saavutettu.
Ohjaus on yksi juutalaisen museon mestariteoksille ja uteliaisuuksille valitsemasta maahanmuuttajakokemuksen monista visuaalisista virstanpylväistä - museo kuvailee sitä intiiminä esseenäyttelyinä. Aikaisempiin kappaleisiin on sisältynyt esimerkiksi venäläisen juutalaisen maahanmuuttajaperheen peitto, noin vuonna 1899, ja Diane Arbusin kuuluisa Juutalainen jättiläinen , kuvattu vuonna 1970. Asennuskuva Alfred Stieglitzin ohjauksesta näyttely Juutalaismuseossa. (Kuva: David Heald)
Jersey Cityn pormestarivaalit 2017
Sillä Ohjaus , museo on keskeyttänyt kuvan lasivitriinissä kahden siihen liittyvän taideteoksen rinnalla: Vik Munizin 2000 määrärahat Stieglitzin valokuvasta suklaakastikkeessa ja Arnold Newmanin 1944 kaksinkertainen muotokuva Stieglitzistä ja hänen toisesta vaimostaan, taidemaalari Georgia O’Keeffestä. Lisäksi siellä on myös pienimuotoinen kopio keisari Wilhem II: sta ja erilaiset efemerat, kuten postikortit, joita myytiin aluksella.
Vasemmalla puolella Ohjaus, valokuvan kopioiden joukko on esillä. On vuoden 1911 numero Kameratyö , toimittanut Stieglitz itse, 1944 Lauantai-ilta Pos Thomas Cravenin profiili Stieglitz - kameran vanha mestari ja Alfred Kazinin muistelmat. Kriitikko, itse puolalais-juutalaisten maahanmuuttajien poika, omisti teoksen painatuksen ja käytti sitä etukappaleena muistelmissaan Kävelijä kaupungissa . Kuva on nauttinut lukuisista kopioista, jopa ilmestynyt äskettäisen oppikirjan kannessa Kolumbian juutalaisten ja juutalaisuuden historia Amerikassa . Vik Munizin Ohjaus (Alfred Stieglitzin jälkeen) , alkaen Kuvia suklaasta sarja (2000). (Kuva: © Juutalainen museo)
Pelkästään toistamalla kuvia uudestaan ja uudestaan, niistä tulee osa suosittua mielikuvitusta, sanoi rouva Shaykin. Minulle on mielenkiintoista, että hän julkaisi sen ensimmäisen kerran vuonna 1911 - siellä oli hyvin valittu joukko ihmisiä, jotka välittivät syvästi ja intohimoisesti modernista taiteesta. Sitten, lähes 20 vuotta sen ottamisen jälkeen, vuonna 1924, hän toistaa sen Vanity Fair ja sitten taas sisään Lauantai-iltaposti elämänsä loppupuolella. Hän työntää työnsä - erityisesti tämän kuvan - maailmaan, jotta siitä tulisi melko suosittu. ( Vanity Fair jäljennös painettiin melko harhaanjohtavasti satiirisen neuvo-sarakkeen viereen otsikolla How to Frightfully Foreign.)
Stieglitz ei yrittänyt salata aikomuksiaan. Jos kaikki valokuvani katoavat ja minua edustaa vain yksi, Ohjaus , hän sanoi uransa loppupuolella, olisin tyytyväinen.
Rouva Shaykinin suhteen hän toivoo katsojien menevän pois ymmärtäen, mistä Stieglitz oli kotoisin. Valokuvaaja on saattanut matkustaa ylellisyyden sylissä, mutta hän päätti kuvata ja dokumentoida tulevina vuosikymmeninä matkustajat aivan eri matkalle.
Kuten tapahtuu niin usein, hän sanoi: [Valokuvalla] on todella ollut oma elämä, joka ylittää taiteilijan alkuperäisen tarkoituksen.
