Glenn Sulje sisään Auringonlaskun bulevardi .Joan Marcus Se on b-a-a-a-ack….
Kun Andrew Lloyd Webber musikaali Auringonlaskun bulevardi avattiin Broadwaylla vuonna 1994 Trevor Nunnin kunniaksi ohjatulla lavastuksella, Glenn Close voitti ansaitun Tonyn intohimoisesta esityksestään traagisesta, harhakuvallisesta, itsetuhoavasta hiljaisen näytön tähdestä Norma Desmondista. Tämä oli vuosi sen jälkeen, kun hän korvasi alkuperäisen Lontoon tuotannon tähti Patti Luponen, joka oli niin katastrofi, että Andrew Lloyd Webber itse ampui hänet valtavalla fanfaarilla. Kun se avattiin Broadwaylla Glenn Closein kanssa Broadwayn teltassa valoissa, näyttelystä tuli upea hitti, joka juoksi kaksi vuotta ja neljä kuukautta. Siitä lähtien muita roolissa voittaneita tähtiä (mehukas ei-brainer) ovat Diahann Carroll, Elaine Paige ja Petula Clark, mutta dementoituneen Norman ikoninen rooli on melkein yksinomaan Glenn Closein omistuksessa. Ihmiset eivät vain saa tarpeeksi häntä, tai Auringonlaskun bulevardi.
Tietysti, 22 vuotta sitten oli paljon enemmän kuin tähti. Maisemat lensi sisään ja ulos kuvaamalla Hollywood-juhlia, synkää muinaisen Hollywoodin kartanoa ja kuolleita ruumiita uima-altaassa. Siellä oli kattokruunuja, aikakausiautoja ja virkistys Paramount Picturesin etukaarista ja sisätiloista. Vastikään kunnostettu, rajoitetusti ajettu pöly Lontoosta, joka on nähtävissä legendaarisessa Palace-teatterissa, on leikattu, pienennetty ja elvytetty taloudellisesti ohjaajan Lonny Pricein toimesta. Vanhan ylellisyyden on riisuttu glamouristaan ja ehdotettu Kalifornian kuvien kuvamateriaalissa - maamerkki Hollywood-kyltti, Malibu-surffaus, vilkkaat ensi-illat ja tungosta Hollywoodin ja Vinen risteyskohdat. Suuri lisäys, joka tekee tämän nimenomaisen Auringonlaskun bulevardi mieleenpainuva Closein tähtikierroksen lisäksi on lisäys sellaisesta unelmoivasta 40-kappaleisesta orkesterista, jota ei ole nähty tai kuultu Broadway-lavalla yli puolen vuosisadan ajan. Jokaiselle Andrew Lloyd Webber -musiikille on ominaista yksi cornball-melodia, joka toistetaan ärsyttävästi kuusi tai seitsemän kertaa koko illan ajan. Mutta kuinka paljon kutsuttavampaa, kun niin suuri pyyhkäisevä orkesteri toistaa niin ikään kuin emme koskaan sanoneet hyvästit -kantoja, kuulostaa siltä, että sitä johtaa Arturo Toscanini.
Onneksi Tinseltownin melodraaman peruspiirteet, joista kaikki Norma kiipeää kymmenkertaisesti, pysyy kohdennettuna. Jos olet piiloutunut luolaan legendaarisen elokuvan ilmestymisen jälkeen 1950: ssä, tämä on tumma Hollywood-tarina, jonka kuollut mies kertoi takaumassa hävitetystä ja unohdetusta hiljaisen aikakauden tähdestä nimeltä Norma Desmond, joka elää erakko kammottavassa Sunset Boulevardin kartanossa, joka on jäljellä kuin vanha rekvisiitta menneestä aikakaudesta, ja komea, työtön ja kuollut rikkoi mutta kunnianhimoinen käsikirjoittaja Joe Gillis, joka vahingossa löytää tiensä mutkittelevalle ajotiellensä ollessaan pakenemassa laskun kerääjiä jotka haluavat ottaa takaisin autonsa. He ovat molemmat epätoivoisia - hän palaa takaisin, hän palkkatarkastukseen. Jotenkin hänen suostutteleva eksoottisuus vakuuttaa hänet käyttämään vierastalojaan piilopaikkana velkojilta, ja hänen tapansa sanojen kanssa on hänen muokata loputtomia käsikirjoituksia Salomesta, jonka parissa hän on työskennellyt jo vuosia, kunnes se on valmis esittelemään vanhalle ystävälleen menneisyydestä. , Cecil B.DeMille. Teeskentelevänsä ansaitsevansa säilyttämisen kirjoituskoneella, Joesta tulee Norman toinen kirjailija, toimittaja ja rakastaja - kaikki kolme asemaa ovat helpompia kuin etsiä todellista työtä elokuvateollisuudessa - molemmat katsovat ja vartioivat Central Castingin antiikkia nimeltä Max, kuka on Norman uskollinen, pahaenteinen vahtikoira, hovimestari, sairaanhoitaja, joka sitoo häntä, kun hän viiltää ranteitaan, entinen johtaja ja ensimmäinen aviomies (jonka suuri Erich von Stroheim on kuvannut näytöllä). Fred Johanson on mahtava Max, kimpallinen laulava lihakakku. Michael Xavier on käyttökelpoinen Joe, ja Siobhan Dillonilla on loistava ääni Bettynä, muuten lempeänä Paramount-käsikirjoituksen lukijana, joka auttaa Joea kehittämään idea uudelle elokuvalle.
Ne kaikki on tuotu Lontoosta vankan tuen tarjoamiseksi, eikä kukaan heistä saavuta Vanhan Hollywoodin voimaa, ironiaa tai syövyttävää näkemystä, joka uskoo, kuten Gloria Swanson ja William Holden tekivät Billy Wilderin historiallisessa mestariteoksessa. Mutta hänen ensimmäisestä sisäänkäynnistään on selvää, että petolliset portaat näyttävät vedenkuningattarelta - posket granaattiomenameikkeillä, silmät mustalla ripsiväreillä ja runko kimmeltävillä - kuka omistaa näyttämön. Kauhean punaisella peruukilla ja kasvoilla, jotka näyttävät veistetyltä ja maalatuilta kuin ruumis, joka on valmis avoimen arkun katseluun, hän on ylhäällä, hänen kätensä ovat liioiteltuja tuulimyllyinä ja hänen ilmeensä villi konglomeraatti, joka toimii hiljaisen näytön kinkkuna, mutta sulje tuo egyptiläisen muumion jokaisen osan tuhoamaan elämän. Kohtaus, kun hän vierailee vanhassa turkiinsa käärittyssä studiossaan ja yksi kahvoista kouluttaa valokeilaa hänen kasvoilleen, tuo takaisin muistoja menneisyydestä, lähettää vilunväristyksiä alas selkärangan. Suosionosoitukset jokaisesta kappaleesta ovat kohteliaita, mutta kun hän vyöyttää ne, hän lopettaa esityksen kylmänä. Ja kidutettujen kasvojen romahtava kipu, kun hän tajuaa, ettei hänen kuuluisaa, unohdettua kasvonsa halunnut lähikuvaa, vaan hänen vuosikerta-autonsa - no, maagisen läheisyyden maine lyhytkuuluisuudesta on yhtä harvinaista niemessä. lavalle tänään 40-kappaleisena orkesterina. Hänen kokemuksensa, tietonsa ja käsityönsä todistavat sen Auringonlaskun bulevardi on vanha sotahevonen, joka voi silti lopettaa kilpailun ensiksi.
