Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Gelatiinihopea, ferrotyyppinen.Tekijänoikeus Halsman-arkisto Andy Warhol ei ollut koskaan ollut ilman 35 mm: n kameraa elämänsä viimeisen vuosikymmenen aikana, kuluttamalla keskimäärin elokuvarullaa joka päivä. Tuskin mitään hänen tällä tavoin luomastaan 130 000 altistuksesta nähtiin koskaan hänen studionsa ulkopuolella; he viipyivät näkymättömästi 3600 kontaktiarkilla. Samoin kun valokuvaaja Robert Frank työskenteli ikonikirjansa parissa, Amerikkalaiset (1958), hän ampui 27 000 ruutua ja lopulta julkaisi vain 83 - loput jätti ruudukkoihin ohitukset kontaktilevyilleen. Ja Irving Penn, taru Vogue valokuvaaja, käytti usein jopa kymmenen rullaa elokuvaa saadakseen yhden muotokuvan lehdelle.
Kuten Instagram-vaikuttajat, jotka lähettävät vain näennäisesti vaivattomia kuvan täydellisiä otoksia, 1900-luvun puolivälin valokuvaajat paljastivat harvoin blooper-kelat, jotka tunnetaan myös nimellä kontaktilehdet. Yhteysarkit olivat valokuvaajan työväline - tulosteet kaikista negatiiveista kalvorullasta, joka oli järjestetty yhdelle arkin 8 x 10 tuuman valokuvapaperille ja jota käytettiin suurempien kehysten valitsemiseen.
Edesmennyt valokuvaaja ja keräilijä Mark Schwartz ihaili näitä varoitusvaloja ja keräsi ne melkein yksinomaan elämänsä loppupuolella. Osa hänen pikkukokoisesta kokoelmastaan on nyt esillä Clevelandin taidemuseossa nimellä Todiste: Valokuvaus kontaktilehden aikakaudella , avataan 7. helmikuuta.
Yhteyslomakkeet eivät koske kansikuvaa, vaan prosessia. Tusina yhteystietolomaketta kertoo paljon enemmän valokuvaajasta kuin tusina 'hyvää' kuvaa, jonka sama valokuvaaja on ottanut, Amerikkalainen sulkulääke Elliott Erwitt sanoi kerran . Kuten valokuvamaalari taidemaalarin valmistelusta, nämä arkit ovat kurkistaa valokuvaajan metsästykseen tuohon upeaan kuvaan rajatun ja värikorjatun lopputuotteen sijaan.
PROOF kattaa 1940–1990-luvut - ajanjakson, jolloin kontaktilehtiä käytettiin yleisimmin. Tätä muotoa ei voitu teknisesti valmistaa ennen vuotta 1900 (kun negatiivit olivat samankokoisia kuin tuloksena olevat tulosteet), mutta pienten negatiivien keksiminen elokuvarullille antoi valokuvaajille mahdollisuuden sijoittaa koko kela yhdelle valoherkälle sivulle. Kaikki 36 kehystä 35 mm: n kalvorullasta sopivat 8 - 10 tuuman valokuvapaperiarkkiin; niin tekivät 12 kuvaa 120 kelan kelalta. 
Larry Fink, Etu, Modernin taiteen museo, New York , 1977. Gelatiinihopeapainatus käsin levitetyllä rasvakynällä vihreää, punaista ja keltaista.Tekijänoikeus Larry Fink
Nämä arkit olivat yleensä piilossa pimeän huoneen laatikoissa, eikä niitä ollut tarkoitettu katsomaan valokuvaajan studion ulkopuolella. Kontaktiarkkien tulisi olla yhtä yksityisiä kuin hammasharja, ja niitä tulisi vartioida yhtä mustasukkaisesti kuin rakastajatar, Erwitt sanoi.
Silloin Schwartzille oli ainutlaatuinen haaste kerätä niitä. Galleria ja valokuvaajat eivät yleensä myy kontaktiarkkeja, joita ei pidetä itsenäisinä taideteoksina.
Se vaatii tietynlaista sitkeyttä, Schwartzin leski Bettina Katz kertoi Bragancaille. Hän halusi heitä, eikä kukaan muu näyttänyt. Siellä oli koko tämä mainosjakauma, mutta se ei ole kuin he olivat markkinoilla. Hänen täytyi työskennellä ahkerasti saadakseen heidät.
Kysyttäessä, mistä hän löysi heidät, Katz vastasi: Se ei ollut suurimmissa gallerioissa - hän oli eBayssa!
Schwartzin itsepintaisuus kokosi lopulta (monien muiden joukossa) Richard Avedonin ikääntyneen Groucho Marxin kontaktilehdet, lavastetun Beatles-sarjan, jolla oli Harry Bensonin ammuttu tyynytaistelu, sarja Diane Arbus -kehyksiä, jotka esittävät pelottavan identtisiä kaksoissisaroita, ja Arnold Newman -sarja Piet Mondrianin studiomuotokuvia (näytetään osuvasti ruudukossa geometriselle taidemaalarille). Kokonaisuutena tarkasteltuna kontaktilehdet kertovat suuremman tarinan kuin osiensa summa. 
Irving Penn, 12 Miles Davisin ja hänen trumpettinsa kättä, New York , 1986, painettu 1999. Gelatiinihopea, seleeni sävytetty.Tekijänoikeus Irving Penn -säätiö
Enimmäkseen ne olivat vain työasiakirja. Ero on siinä, että Mark todella näki [kontaktilomakkeen] itsessään taiteellisena esineenä, Katz lisää. Kiinnostusta siitä ei ollut, kun Mark alkoi kerätä. Se on todella erityinen asia kerätä.
Yhteystietolomakkeita voi silti olla vaikea hankkia, mutta kiinnostus kasvaa tähän vanhentuneeseen valokuvamuotoon. Ensimmäinen elokuva-alan kontaktilehtien kirja julkaistiin muutama vuosi sitten, Hollywood Kehys kehykseltä (Princeton Architectural Press, 2014), jota seuraa 69 valokuvaajan yhteystietolomake nyt loppuunmyydyssä kirjassa, Magnum-kontaktiarkit (Thames ja Hudson, 2017). Lisää näyttelyitä, kuten Ota yhteyttä Warholiin Stanfordin Cantor-taidekeskuksessa (2018) ja PROOF, anna yhteystietolomake lähikuva.
Vaikka kontaktiarkit eivät sinänsä ole taideteoksia, ne voivat kertoa meille paljon taiteilijan työskentelytavasta, kirjoittaa New Yorkin modernin taiteen museon entinen valokuvakuraattori Peter Galassi PROOF-näyttelyluetteloon. Yhteyslomakkeet opettavat meille sekä valokuvaajia että valokuvaajia.
