Tärkein Taide Kuinka kauneudesta ja pedosta tuli sydäntäsärkevä AIDS-metafora

Kuinka kauneudesta ja pedosta tuli sydäntäsärkevä AIDS-metafora

Mitä Elokuvaa Nähdä?
 

Howard AshmanPlaybill



411 com käänteinen puhelinhaku

Roy Disney kutsuu Howardia toiseksi Waltiksi.

Don Hahn, legendaarinen Disney-tuottaja elokuvien takana Kaunotar ja hirviö ja Leijonakuningas , puhuu Howard Ashmanista Meille ja sukupolvellemme hän oli Walt Disney -tyyppinen.

On vaikea yliarvioida sitä valtavaa vaikutusta, kuinka Howard Ashman, Baltimoressa syntynyt näytelmäkirjailija ja sanoittaja, vaikutti Disney-animaation ylpeimpään aikakauteen. Ashman osallistui hassuihin, äärettömän älykkäisiin sanoituksiin, jotka auttoivat tekemään Pieni merenneito, kauneus ja peto ja Aladdin yhtä nautinnollista aikuisille kuin lapsille, mutta kulissien takana Ashman työskenteli myös tarinankertojana ja tuottajana määrittelemällä hiljaa uudelleen tapaa, jolla animaatio ja musiikki yhdistetään tulevina vuosina.

1980-luvulla Disney alkoi ohjata live-toimintaelokuviin - animaatiotiimi häädettiin studion Burbankin pääkampuksesta väliaikaiselle varastojen ja perävaunujen leirille Glendalessa. Musta pata vuonna 1985 oli ollut valtava pommi, ja vaikka Suuri hiiren etsivä oli ollut kohtuullinen menestys lipputuloissa, se oli parempi kuin toinen hiiriteemainen animaatiotarina, American Tail, entiseltä Disney-animaattorista kilpailija Don Bluthilta.

Anna Howard Ashman, vaihe vasemmalla, Alan Menkenin kanssa.

He olivat työskennelleet yhdessä, sanoitukset ja musiikki, Broadway-musikaalissa Pieni kauhukauppa s (jonka Ashman ohjasi ja jolle hän myös kirjoitti kirjan). Heille annettiin mahdollisuus kirjoittaa musiikkia ja sanoituksia tarinalle merenneidosta, jota oli kehitetty Disneyssä 1930-luvulta lähtien ja joka Kuka kehystää Roger Rabbitin, he olivat päättäneet tulla musikaali.

Ashmanin ensimmäinen merkittävä innovaatio oli Broadwayn etsiminen ja uuden Disney-kappaleen luominen: I Want -numero.

Disney-elokuvassa ei ollut koskaan ennen ollut 'haluan' -numeroa, Menken sanoi, haastattelussa EW: lle . Myöhemmin kaikki Disneyn jäsenet kysyivät: ”Missä haluan hetkeni ?!” Mutta se on se tärkeä hetki, jossa sinä houkuttelet yleisön keskihahmon etsintään, jotta tiedät, mihin juuret.

Vuonna arkistohaastattelu dokumenttielokuvasta Herääminen nukkuva kauneus , Ashman selitti: Lähes jokaisessa koskaan kirjoitetussa musiikissa on paikka, yleensä illan kolmas kappale - joskus se on toinen, joskus neljäs. Johtava nainen istuu yleensä jossakin - puun kannossa Brigadoon , Covent Gardensin pylväiden alla vuonna My Fair Lady tai roskakoriin Pieni kauhukauppa - mutta johtava nainen istuu johonkin ja laulaa siitä, mitä hän haluaa elämässä. Ja yleisö rakastuu häneen ja juurtuu hänen puolestaan ​​saadakseen sen loppuvuodeksi.

I Want -laulu on edelleen Disneyn prinsessa. Mulan laulaa Reflectionin, Tianan melkein siellä ja Moanan kuinka pitkälle menen ovat kaikki perintöjä Ashmanin päätöksestä peittää Ariel kiven alla ja laulaa haluavansa olla siellä, missä ihmiset ovat.

Hän on istuttavaDisney








Me kutsuimme [”osa maailmastasi”] jokseenkin nimellä ”Somewhere That’s Wet” 'Jossain paikassa on vihreää' [alkaen Pieni kauhukauppa ], Menken sanoi.

Ashmanin perustavanlaatuinen käsitys Broadwayn musikaalien ja animaation välisestä yhteydestä kertoi hänen työnsä kaikista osa-alueista työntöstä näyttelijöihin musiikkiteatterimaailmasta, kuten Jodi Benson ja Paige O'Hara, hänen sanoitustensa käyttämiseen työkaluina juoni eteenpäin. Ashmanin kappaleet eivät ole kahden minuutin taukoja tarinasta; ne ovat tarina.

Luulen, että jos katsot Kaunotar ja hirviö , ei ole liioiteltua sanoa, että Howard todella mullisti tekomme, Hahn sanoi haastattelussa Geen Den että . Onko meillä hienoja ohjaajia? Ehdottomasti. Onko meillä hienoja taidepäälliköitä, taiteilijoita ja animaattoreita? Ehdottomasti. Mutta opettaa meille kuinka kertoa tarinoita musiikissa ...

Tapaus: kunnianhimoinen seitsemän minuutin avausnumero Kaunotar ja hirviö, jossa Belle esittelee yleisölle maakuntakaupunginsa, tarinan konna, hänen sivupoikansa, isänsä ja perustavanlaatuisen taistelunsa yhdessä kappaleessa. Ashman oli ollut niin varma, että kunnianhimoinen numero saisi hänet ja Menken potkut että hän ei halunnut ehdottaa sitä Disneylle.