Glenn Close lehdistötilaisuudessa Andrew Lloyd Weberin sovittamiseen Auringonlaskun bulevardi .Bruce Glikas Joten he kääntyivät loppujen lopuksi - nuo kamerat. Elämä, joka voi olla oudosti armollinen, oli sääli Norma Desmondia. Unelma, johon hän oli tarttunut niin epätoivoisesti, oli ympäröinyt hänet.
–Viimeinen Joe Gillis kertoo Norma Desmondin hullun portaikon laskeutumisen Billy Wilderin lopussa Auringonlaskun bulevardi
Norma Desmond tapasi lehdistön eräänä päivänä palatsissaan Palatsi 47. ja seitsemännessä). Kysymykset lentävät, kamerat vilkkuvat - hän rakasti sitä.
Mutta mitä sitten ei pidä rakastaa? Syynä tähän mediahätään oli hänen pitkäaikainen paluu - tai pikemminkin, kuten hän huomautti mieluummin, hänen palata - paluu miljoonien ihmisten luokse, jotka eivät ole koskaan antaneet anteeksi näytön hylkäämisestä.
Itse asiassa riippumatta siitä, kuinka loukkaavaa se voi olla köyhän Norman herkälle herkkyydelle, paluu On oikea sana - varsinkin kun viitataan Glenn Closeen, Tony-voittajaan Desmondiin ja epäilemättä kaikkien suurimpaan Desmondiin, joka aloittaa 16 viikon uudelleenkäynnistyksen vuoden 1994 voitostaan 9. helmikuuta, jos et menetä sitä.
Sulje vastalause on sanalla reprise, ja hän puhuu heti: Tällä kertaa koko lähestymistapani oli, että en halunnut palata mihinkään, mitä tein aiemmin. Tulin siihen vain ajattelemalla, etten ole re luominen. Tutkin alusta alkaen. Olen nyt 22 vuotta vanhempi. Minulla on ollut 22 vuotta enemmän käsityötä ja elämää. Se on varmasti erilainen otos.
Se on myös tarina, joka kutsuu palaamaan. Se on yksi kaikkien aikojen suurimmista tarinoista Hollywoodista - ja varmasti yksi suurimmista naisille koskaan kirjoitetuista rooleista joko lavalla tai elokuvassa. Tämän hahmon pelaaminen vie kaikki . Niin katartinen kuin tarina itsekin on - kaikille näyttelijöille tai näyttelijöille se on myös katartinen ja viime kädessä erittäin tyydyttävä vain tuntea, että kaikki luovat lihaksesi ovat taipuneet, kun teet sen.
Sulje on nyt 69 ja pitää itsensä seitsemään esitykseen viikossa. Saimme selville, ettet voi tehdä kahdeksan esitystä viikossa tässä roolissa sairastumatta. Jokainen, joka on koskaan pelannut tätä roolia, kertoo, että se on fyysisesti ja äänellisesti haastavaa.
Ne, jotka näkivät hänet, tekivät hänen ensiesiintymisensä West Endissä viime keväänä Normana Lontoon Englannin kansallisoopperassa. Kaikkien hämmästykseksi Glenn oli vieläkin parempi kuin ennen, julistaa Christopher Hampton, joka kirjoitti näyttelyn kirjan ja sanoitukset yhdessä Don Blackin kanssa. Hän naulasi sen. Olen harvoin ollut teatterissa, jossa ihmiset innostuivat niin paljon.
Michael Xavier, Siobhan Dillon ja Fred Johanson, jotka näyttelivät yhdessä Sulen kanssa tuotannossa, tekevät Broadway-debyyttinsä toistamalla esityksensä täällä.
Hampton näki ensimmäisenä musikaalin Auringonlaskun bulevardi . Kun Englannin kansallisooppera välitti sen, hän antoi idean Andrew Lloyd Webberille - lähinnä keinona kohteliaasti välittää kirjaa varten Oopperan kummitus .
Viime kuukausi Phantom aloitti 30. vuotta Majesticilla Broadwayn pisimpänä näyttelynä - milloin Auringonlaskun bulevardi avataan huomenna palatsissa, kanssa Kissat ja Rockin koulu Myös kaupungissa Lloyd Webber on toinen säveltäjä, jolla on neljä esitystä samanaikaisesti pääkannalla. Ensimmäinen oli Richard Rodgers, jolla oli kesällä ’53 neljä näyttelyään Hammersteinin kanssa täydessä räjähdyksessä Broadwaylla ( Tyynenmeren eteläosa , Kuningas ja minä , Minä ja Juliet ja Oklahoma! ).
Brittiläinen säveltäjä on hieman hämmentynyt ja enemmän kuin hieman nöyrtynyt siitä tilastosta. Tapasin Richard Rodgersin hyvin, hyvin aikaisin urallani, hän sanoo. Luulen, että pääsin mihinkään lähelle mitä Suuri Mies teki, on minulle todella hämmästyttävää.
Toisin kuin Rodgers, joka tarvitsi näyttelyn keskittyä pääsemään melodiseen varastoonsa, Lloyd Webber väittää säveltävänsä pakko-oloissa joka päivä. Melodia on se, mihin todella uskon. Juuri nyt melodioiden laatikossa on todennäköisesti 20, mihin olen todella tyytyväinen. Se on toivotonta tuhlausta ja rasitusta, koska en löydä aihetta, jonka haluaisin tehdä näytöksenä, mikä on minulle kauheaa, mutta en voi auttaa sitä. Ajattelen vain melodioina.
40-kappaleisen orkesterin, joka on harvoin suuri Broadwaylle, pitäisi auttaa pitämään melodinen viiva. Tämä on todella arvostetun Englannin kansallisen oopperan lavastettu konsertiversio esityksestä, Lloyd Webber korostaa. Tämän vuoksi kyse on paljon enemmän materiaalista kuin todellisesta esityksestä, joten nyt on kyse musiikista ja tarinasta - ilman valtavien maisemien rasitusta.
John Napierin monitonninen, Tony-palkittu kullattu portaikko, joka hallitsi Norman goottilais-viktoriaanista barokkityylistä kartanoa alkuperäisessä Auringonlaskun bulevardi , on aivojen poltin kaikille, jotka ovat nähneet sen. Se nousi joskus niin, että sen alla voitiin pelata juhlatilaisuutta, ja ravistelevan L.A.-kokeilun aikana sen revelers rikkoi kollektiivista kylmää hikeä Kalifornian suuren järistyksen jälkeisistä iskuista.
Se jatkui kuukaudet , Sulje muistuttaa. Ripustettu vaihe liikkui aina vähän, kun maa oli vielä paikallaan, mutta sen jälkeen pienetkin ravistelut saivat adrenaliinin liikkeelle.
Hän voi olla iloinen nähdessään, että upea hirviö menee, mutta se on korvattu monilla muilla portailla, jotta hän voi skaalata. Se on abstraktimpi ja dekonstruoidumpi kuin Napierin upea, hyperrealistinen sarja, osoittaa näyttelyn johtaja Lonny Price. Glenn Close ja Andrew Lloyd Weber lehdistötilaisuudessa hänen Broadway-sopeutuksestaan Auringonlaskun bulevardi .Bruce Glikas
Alkuperäinen sarja ja tuotanto kannustivat eräänlaiseen suurenmoisuuteen ja mielestäni Glenn jopa sanoisi eräänlaiseen groteskerioon. Nyt se on keski-ikäinen nainen, joka taistelee elämästään ja urastaan. Hän on varmasti eksentrinen, ja häntä on loukkaantunut paljon, ja hän menettää mielensä, mutta ei ole vielä siellä. Katsomme hänen vähitellen menettävän sen.
Juuri ennen tähtensä esittelyä lehdistölle Lloyd Webber puristi Closein käsivarteen hellästi ja kuiskasi hänelle kuin innostunut koulupoika: Olemme kaikki täällä sinun takiasi. Mikä oli totta, hän myöntää. Tapahtui, että meillä oli mahdollisuus tehdä se Englannin kansallisoopperassa, ja he kysyivät Glenniltä. Hän ei ollut koskaan tehnyt sitä - tai mitä tahansa lavalla - Lontoossa, joten luulen, että hän halusi tehdä sen.
Voidaan muistaa, että Lloyd Webber palkkasi osavaltionsa Välttää , Patti LuPone, maailman ensi-iltaan Normaan Lontoossa, lupauksella, että hän toistaa roolin Broadwaylla, mutta kun hän näki Close do Norman Amerikan ensi-ilta Los Angelesissa, hän päätti antaa hänen Broadway ampui sen sijaan, mikä johti äärimmäisen kovaan oikeudenkäyntiin, joka päätti maksaa LuPonen uima-altaasta. Tämän vuoden Tony-kilpailussa LuPonella on etu (Helena Rubinsteinin kautta sisään Sotamaalaus ) yli Sulje, joka ei ole oikeutettu sekunteihin kaikesta hänen maahantulostaan Normalla.
Glenn, Lloyd Webber vaatii edelleen, on paras Norma Desmond, jonka olen koskaan nähnyt.
Glenn, Lloyd Webber vaatii edelleen, on paras Norma Desmond, jonka olen koskaan nähnyt. Siihen voi sisältyä Sunset Boulevardin alkuperäinen hullu nainen - Gloria Swanson Billy Wilderin vuoden 1950 elokuvaklassikkoon. Ylpeä kauneus Keystone Kopsin päiviltä, Swansonin ei tiedetty olevan paljon näyttelijä ennen tai jälkeen - Auringonlaskun bulevardi , mutta tälle yhdelle elokuvalle Wilder manipuloi häneltä hienoa esitystä hiljaisen näytön tähdestä, jonka ura kaatui ja paloi äänen tullessa.
Nyt on vaikea uskoa, mutta hän ei ollut ensimmäinen, toinen tai kolmas valinta rooliin. Tarjous loukasi Wilderin ensimmäistä valintaa, Mae Westiä. Hänen toisella - Pola Negrillä, puolalaisella näyttelijällä, joka ei selviytynyt äänestä, oli vielä aksentti, joka hallitsisi Wilderin vaimoja. Hän meni jopa Pickfairiin viemään kuvan henkilökohtaisesti nro 3, Mary Pickfordille, joka reagoi niin kauhuina tarinaan, jonka hän kertoi lopettaneensa. Greta Garbo ja Norma Shearer kysyttiin, mutta he eivät siirtyneet eläkkeelle.
Swanson oli George Cukorin ehdotus, joka ironisesti johtaisi yhden esityksen, joka veisi Oscar-palkinnon paitsi Swansonin Norma Desmondilta myös Bette Davisin Margo Channingiltä: Judy Hollidayn Billie Dawn.
Swansonin näyttelijöiden merkittävä plus oli se, että hän oli työskennellyt ohjaajan Erich von Stroheimin kanssa, jonka Wilder palkkasi näyttelemään Norman ensimmäistä aviomiehiä ja kestävää hovimestaria Max von Mayerlingia. Elokuva, jonka he tekivät yhdessä tuottaja Joseph Kennedyn kanssa, Kuningatar Kelly , ei ollut koskaan valmis, mutta leike siitä välkkyy Norman kotiseulontahuoneessa.
Norman käsikirjoittajana ja rakastajana erittäin epäilyttävän kaksoisvelvollisuuden omaavan Joe Gillisin rooli kävi läpi myös loop-de-loopsin. Montgomery Clift pultti kaksi viikkoa ennen ampumisen alkamista, koska hän ajatteli, että vanhemman naisen ja nuoremman miehen suhde heijastui hänen tosielämänsä suhteeseen Libby Holmaniin; Fred MacMurray ei pidä roolin gigolo-piirteistä; Marlon Brandoa pidettiin liian tuntemattomana riskin ottamiseen; MGM kieltäytyi lainaamasta Gene Kellyä, joten Wilderin täytyi tyytyä Paramount-sopimuspelaajaan William Holdeniin, joka tuli läpi iso aika .
Wilder ja hänen pitkäaikainen kirjoittajakumppaninsa, Charles Brackett, melkein räjäyttivät montaasia, joka osoitti, mitä Norma käy katsomassa nuoria kameroita. He eivät koskaan tehneet toista elokuvaa yhdessä. Se oli heidän 13. yhteistyönsä, ja se voitti heidät - ja jonkun nimeltä D. M. Marshman Jr. - parhaan alkuperäisen käsikirjoituksen Oscariksi. Marshman oli Wilderin pokerirouva, jonka pääpanoksena haaveiltiin Norman ja Joen kahden vuosikymmenen ikäeroista ja muutettiin hänestä pidetyksi mieheksi.
Peläten kielteistä reaktiota elokuvan tuomittavaan elokuvateollisuuteen, käsikirjoitus pidettiin erittäin salaisena ja nimettiin Papupurkki tuotannossa. Pelko osoittautui todelliseksi: Elokuvan räikeässä Hollywood-ensi-iltana vilkas Louis B. Mayer tarttui Wilderiin ja syytti häntä puremasta häntä ruokkivaa kättä.
Wilder, ei koskaan tuskissaan nokkelaa replikaa, ampui takaisin jakeen Vittu!
