Quincy Jones osallistuu Netflixin New York -seulontaan.Brad Barket / Getty Images Luottorullan alla oleva videomateriaali uuden Netflix-asiakirjan alussa Quincy näyttää legendaarisen tuottajan ja muusikon Quincy Jonesin erilaiset palkinnot ja saavutukset. Heitä kaikkia pidetään sellaisessa turhamaisuushuoneessa, joka on olemassa monissa Los Angelesin luoteisosassa sijaitsevissa suurissa aidatuissa kodeissa.
Toinen musiikkititaani, tohtori Dre, on hitaasti perehtynyt sen miehen palkintoihin, joka on voittanut 27 Grammyn, tallentanut yli 300 albumia ja ylpeilee ehkä 1900-luvun lopun kaikkein kerrostuneimmasta popkulttuurista. Hän on valmiina haastattelemaan miestä, jota hän pitää mentorina, ja yhtä elokuvan aikana ilmestyvistä kuuluisuuksien klovneista. Vau, hän sanoo.
Ja se on suunnilleen yhtä syvä, paljastava ja monimutkainen kuin tämä paisunut dokumentti saa, ihmiset. Yli kahden tunnin pituinen elokuva paljastaa vain vähän aiheesta, jota ei vielä ollut tiedossa, mutta tarjoaa myös minimaalisen näkökulman tai analyysin siitä, miksi ja miten hän pystyi kehittämään kykyjään.
Yhdistettynä neljän vuoden arvoisella materiaalilla, mutta ilman järjestelyperiaatetta, Quincy on tarkoitus olla löysä, pidennetty ripustus vanhusten herrasmiehen kanssa, joka on ollut tyylikkäin ihminen missä tahansa huoneessa, johon hän on astunut seitsemän vuosikymmenen ajan.
Valitettavasti liekin heittävä totuuden kertoja, joka on sylkeä myrkkyä kuuluisista ystävistään laajasti jaetuissa haastatteluissa ( kuten tämän vuoden pahamaineinen Vulture Q & A ) puuttuu suurelta osin kuvasta. Mies paikallaan sanoo vähän, mikä on mielenkiintoista tai valaisevaa; hän on kuin miellyttävä hepcat Yoda, joka luovuttaa petollisesti viisautta (Ole nöyrä luovuudellesi.), kun hän ei lue luetteloita lihavoiduista nimistä, joiden kanssa hän on kulkenut polkuja merkittävän elämänsä aikana. Jos nimien pudottaminen olisi olympiaurheilua, miehellä, jota he kutsuvat Q: ksi, olisi kaksinkertainen Michael Phelpsin kultamitali.
Ohjannut tyttärensä Rashida Jones (joka tuotti ja ohjasi Netflix-dokusarjaa, Kuumia tyttöjä haetaan: kytketty päälle) ja Alan Hicks (australialainen muusikko ja vuoden 2014 Clark Terry -dokumentin ohjaaja Pidä päällä Keepin ’On ), elokuvantekijöiden lähestymistapa on kunnioittavaa siihen pisteeseen asti, että he näyttävät epäröiviltä työntää häntä mihinkään. Tämän seurauksena saamme muutaman välähdyksen Jonesin sisäisestä elämästä.
| QUINCY ★ 1/2 |
Esimerkiksi paljon on tehty Jonesin äidistä Sarahista, joka oli henkisesti sairas ja vietiin pakkoa pakottavasti laitokseen seitsemänvuotiaana. Meille kerrotaan, että hän vietti lapsuutensa huolissaan siitä, että hän aikoi puhkeavan ja murhasi hänet ja veljensä. Kuinka tämä varhainen trauma vaikutti hänen suhteisiinsa naisiin? Kukaan ei vaivautunut kysymään Jonesilta, joka on ollut naimisissa kolme kertaa ja jolla on ollut seitsemän lasta - kuusi tytärtä ja yksi poika - viidellä eri naisella.
Elokuva on vahvin, kun Jones pohtii pikemminkin kuin pontifioi. Se on liikuttavaa, kun näemme hänet kuvassa vuodelta 1989, joka palaa lapsuudenkotiinsa Chicagon eteläpuolella, tai vuonna 2016, kun hän saapuu ensimmäisen kerran Smithsonianin kansalliseen afroamerikkalaisen historian ja kulttuurin museoon ja näyttää kummitukselta, joka tuijottaa takaisin häntä. Haiseva, hän huudahtaa nähdessään Michael Jacksonin, hänen lempinimensä miehelle, jonka kanssa hän teki Trilleri. (Haiseva hyytelö, jota Jackson kutsui erityisen maukkaaksi rytmiksi.)
Yksi harvoista kerroista, kun hän sanoo jotain vaikuttavaa, on, kun a Washington Post toimittaja ja keskustelee muun muassa Trayvon Martinin murhasta. Koulutetun kysyjän läsnäolo tarttuu kuin kipeä peukalo. (Tyypillinen kysymys tyttäreltään on, isä, kuinka hoidat egoasi ja taidettasi?) Rotu ja kuolema näyttävät olevan jatkuvasti mielessä Jonesilla, mutta elokuvantekijät jättävät nämä kiireelliset asiat huomiotta, ikään kuin tutkisivat aineellisia aiheita. saattaa olla ankara kylmä mieliala - tai vihailla miestä, jota molemmat ilmeisesti rakastavat.
Ihmisen ja vauvan ohella elokuvan aikana käy selväksi, että 85-vuotiaan suosikki sanat ovat paska ja äiti. Ensimmäinen on se hölynpöly, jota hän voisi tehdä ilman, ja jälkimmäistä hän käyttää kuin vihainen kohteliaisuus kuvaamaan tarkoituksenmukaisia miehiä.
Tämän elokuvan on poistettava paska, koska tällä äidillä on jotain sanottavaa. Valitettavasti kukaan ei vaivaudu kyselemään.
