Puccinin kimalteleva viimeinen kohtaus Turandot Met.Marty Sohl / Met Opera Edesmenneen Franco Zeffirellin loistavan tuotannon paluu Metropolitan Opera -oopperaan Turandot on tuskin tapahtuma - siihen on kerätty esitysten kolminumeroita sen sukupolvea edellisen debyyttinsä jälkeen -, mutta sunnuntai-iltapäivän elpyminen ainakin viittaa siihen, että huikea yritys mukautuu 2000-luvulle.
1990-luvulta lähtien niiden ihmisten määrä, jotka ovat halukkaita sitoutumaan viettämään 3 1/2 - 4 tuntia oopperassa keskellä viikkoa, on vähentynyt useista syistä, mikä on ilmeisintä ehkä vaikeus kaataa seuraavaa työpäivää vain viisi tuntia unta. Joten Metin suunnitelma, useita käsityökausia, siirtää esitykset kello 15.00. lähtö sunnuntai-iltapäivällä kuulosti lupaavalta.
Eilisen Turandot , Julistan kokeilun onnistuneeksi: paitsi teatteri oli melko täynnä, yleisö näytti ja kuulosti valppaalta ja lopulta melko tyytyväiseltä. Viimeisissä verhopuheluissa - perinteisesti aika, jolloin Met-suojelijat kiirehtivät käytäviä ja heittivät suuret kyynärpäät kilpailussa takseihin ja keskustan 1-junaan - yleisö viipyi taputtamaan ja huutamaan bravo.
Jopa hullaballoon jälkeen Lincoln Center Plazassa oli vielä valoa, ja Metistä lähtevät väkijoukot kävivät, eivät ruuvattu. Kokemus New Yorkin oopperaan menemisestä tuntui kerran rauhalliselta, jopa ylelliseltä, sen synkän velvollisuuden sijasta, joka niin usein näyttää.
Ja tämä hyvä tunne vallitsi huolimatta siitä, mikä oli rehellisesti sanottuna ainoa OK-esitys, jota edisti pääasiassa Metin musiikkijohtajan Yannick Nézet-Séguinin huolellisesti muotoiltu, epätavallinen johtaminen. Hänen lukemansa sivuutti Puccinin orkesterin pinnan huijauksen korostaen dissonantteja sisäisiä ääniä. Pisteet saivat levoton, hämärän tekstuurin, jota korosti kapellimestarin valinta hypnoottisesti hitaista tempoista.
Oopperan päähenkilöt olivat outoja. Kylmänä prinsessana Turandotina sopraano Christine Goerke heitti massiivisen ääniseinän, joka oli yksityiskohtaisesti tylsä ja joskus tasainen ylemmässä rekisterissä. Sen sijaan tenori Yusif Eyvazov lauloi herkästi ja musiikillisesti Calàfina, mutta hänen äänellään ei näyttänyt olevan resonanssia ja vetäytyi Katsoet-Séguinin orkesterin takana.
Kuten tässä oopperassa niin usein tapahtuu, sankarijohdot pimensi orjan Liùn lyyrinen sopraanirooli, jonka Eleonora Burratto lauloi täällä herkällä legatolla.
Pimennyksistä puhuen, Gil Wechslerin valaistussuunnittelu tai mitä siitä on jäljellä, on päivätty vielä pahemmin kuin chinoiserie-setit ja puvut, joiden sen on tarkoitus valaista. Ensimmäisen ja kolmannen näytöksen tasaisista, erottamattomista siniharmaista yökuvista ei löydy mysteeriä; enempää, et näe kenenkään kasvoja. (Päivänäkymissä Zeffirellin pakeneva luonnonkaunis muotoilu, joka tekee legendaarisesta Kiinasta turistilukon Sichuan-ravintolana, menettää esiintyjät kultaisen kimalluksen tulvassa.)
Ja laajemmassa mielessä Metin on tuotava lisää valoa tämän ongelmallisen oopperan hämmentävään asenteeseen rotuun ja sukupuoleen. On enemmän kuin aika luoda uusi tuotanto Turandot joka kohtelee kappaletta vakavasti teatterina eikä vain popkornielokuvan korkeakulttuurisena vastineena.
Tämän sunnuntai-matinee-sarjan käynnistämisen myötä Met on osoittanut, että se voi houkutella yleisöä. Nyt on aika antaa yleisölle vakavaa pureskeltavaa taidetta, ei vain tällaisia alkupaloja Turandot .
