Näyttelijä Jude Law.Kuva: Marco Grob tarkkailijalle; Ammuttu paikalla The Gramercy Park -hotellissa; Hoito Kumi Craig naiset, jotka rakastavat suuria palloja
Jude Law, 43, saa hieman pistävän, kun häneltä kysytään, kyllästyykö hän koskaan viehättäväksi. Se on vastalääke hänen sileälle ulkopinnalleen, nenäkarvat kynittyinä. Hän ei ole karkea prinssi. Hän on tehnyt Hamletin, jumalan tähden. Lontoossa syntynyt näyttelijä vetäytyy substantiivin matalammista vaikutuksista. Gramercy Hotel Rose Bar istuu intiimissä nurkassa uusbordellotyyliin Damien Hirstin maalauksen alla, Law protestoi viehättävästi: En todellakaan yritä olla. Mutta sen kuuleminen saa minut tuntemaan itseni hieman, ”Oikeasti?”
Se kuulostaa vähän likainen . Hieman, 'Voi, hän on niin viehättävä . ”Vaikka tarkemmin pohdittuaan lakia muutetaan, se on parempi kuin kuulla, että kaikki ajattelevat olevani kusipää.
Laki on muutakin kuin estäen muutaman entisen mielipiteen. Hän on viimeinen tosi herrasmies, hyvin pukeutunut tummaan pukuun, mukava ihossaan ja huomaavainen tavalla, joka heijastaa hänen äitinsä juurtamia hyviä tapoja. Hänen äänensä oli pehmeä, aksentti ylevämpi kuin hänen Etelä-Lontoon sukulaisensa - hänen vanhempansa olivat sekä opettajia että orpoja, jotka löysivät toisensa ja muodostivat tiukan ympyrän kovaa mutta kritiikittömää rakkautta Lawin ja hänen vanhemman sisarensa, taiteilijan Natashan ympärille. banketin siniseen samettiin ja avautuu vähän.
Ahkera viiden lapsen isä liittyi Kansalliseen nuorisomusiikkiteatteriin 15-vuotiaana, jätti koulun käymättä yliopistossa vanhempiensa siunauksella ja nousi näyttämölle, jossa hän sai varhaisen menestyksen, kiitokset ja ensimmäisen Laurence Olivier -palkinnon ehdokkaansa roolistaan Jean Cocteaun Kauheat vanhemmat West Endissä 22 vuonna 1994.
Laki siirtyi samanaikaisesti elokuviin, tehden vahvoja vaikutelmia Halusi , Gattaca ja Keskiyö hyvän ja pahan puutarhassa ennen kuin aloitti suuren ajan etuoikeutettuna Dickie Greenleafina Anthony Minghellassa Lahjakas herra Ripley , josta Law sai Oscar-ehdokkuuden parhaaksi naisnäyttelijäksi. (Hän voitti BAFTAn.) Hän kokoontui uudelleen Minghellan kanssa Kylmä vuori ja Rikkominen ja syöttäminen ; hänen pitkään opintoluetteloonsa kuuluu tohtori Watsonin pelaaminen Robert Downey Jr.ä vastapäätä Guy Ritchie'ssa Sherlock Holmes , Vihollinen porteilla , Loma ja remake Alfie , monien muiden joukossa.
Kuusi jalkaa pitkä, ohut, mutta ei vähäinen, hän on molemmat räikeä (muistaa Errol Flynn, jossa hän soitti Lentäjä Leonardo DiCapriota vastapäätä) ja itsenäinen ihossaan. Hänen silmänsä eivät vangitse katseensa - ne veistetyt huulet ja sanat putoavat niistä hämmästyttävän avoimesti ja uteliaasti. Minghella, juuri ennen kuolemaansa vuonna 2008 54-vuotiaana, sanoi tähdestään, Jude on kaunis poika, jolla on miehen mieli - todellinen hahmonäyttelijä, joka kamppailee pääsemään ulos kauniista ruumiista.
Law on melko hahmo hänen viimeisimmässä elokuvassaan, Michael Grandage's Nero , joka avattiin perjantaina. Hän pelaa Thomas Wolfea, Pohjois-Carolinan elämää suurempaa kirjailijaa, kirjailijaa Katso kotiin päin oleva enkeli ja muita eteläisen kaunokirjallisuuden rönsyileviä, intohimoisia omaelämäkerrallisia teoksia. Thomas oli yhtä iso ja kova, rohkea ja fyysinen, lain mukaan. Osa siitä rohkeudesta ja epäluuloisuudesta on hänen elämänhimo. Hän haluaa syödä ja vittuilla ja juoda ja tuntea kaiken, jotta hän voi kanavoida sen ja puhdistaa itsensä siitä, melkein, tiedätkö, oksentaa hänen kirjoituksiinsa. Jude Law vetäytyy Gramercy Park -hotellissa.Kuva: Marco Grob Bragancaille
Skäsikirjoittaja John Logan mukautti A. Scott Bergin lihavan, loistavan elämäkerran Max Perkins: Nero-toimittaja , vähentämällä F. Scott Fitzgeraldin ja Ernest Hemingwayn (Guy Pearce ja Dominic West) rooleja keskittyen Wolfen ja hänen Scribnerin toimittaja Perkinsin (Colin Firth) hedelmällisyyteen ja täyteen. Kustantajamaailma pitää Perkinsiä edelleen New Yorkin toimittajan platonisena ideaalina, vaikka hän ei koskaan saavuttanut kirjoittajiensa kotitalouden nimen tunnustusta, johon kuului Hemingway, Fitzgerald, Ring Lardner, Marjorie Kinnan Rawlings ja Wolfe.
Laki selittää valinnan kaventaa tarinan painopistettä: John Logan tunnisti, että kenties käsikirjoituksena oli mielenkiintoisempaa käyttää ja kiertää verkkoja sanan 'nero' ympärillä ja tutkia: voiko nero jakaa kaksi ihmistä prosessin kautta, yhteistyö?
Käytämme sanaa nero nykyään liikaa, laki jatkaa. Elokuvassa on hieno rivi, jossa joku kuvailee Maxia neroiksi ystävyydessä, mikä on mielenkiintoinen idea. Luulen, että Thomas Wolfella oli neroelementti, mutta Max lisäsi Thomasin luonnollisia kykyjä.
Wolfen ja Perkinsin läheisen luovan suhteen ja elokuvan yhteistoiminnallisen luonteen välillä on yhtäläisyyksiä, mikä resonoi lakiin. Sinulle annetaan merkki sivulla, pyörität sitä; yrität täyttää kyseisen hahmon elämällä ja yksityiskohdilla, taustalla, vivahteella. Sinun ja ohjaajan, näyttelijöiden ja miehistön välissä yrität luoda ylellisen totuuden hetkiä. Ohjaaja sitten käy läpi ja siivilöi läpi; toimittajat muokkaavat ja keksivät - toivoen - hienostuneen ja tarkemman, erudeistisen määritelmän siitä, mistä kappaleessa on kyse. Nero tarkastelee myös luovaa prosessia ja yhteistyötä.
Kirjallinen sopeutuminen riippuu voimakkaasta isän ja pojan suhteesta, joka resonoi isänpäivän lähestyessä ja juhlii sekä biologisia että adoptoituja patriarkoita. Molemmilla miehillä oli taustaa johdattaa heidät paikkaan, jossa he etsivät sijaisää tai korvaavaa poikaa, Law selittää. Maxilla oli viisi tytärtä, hänellä ei koskaan ollut poikaa, jonka hän halusi. Hän löysi Thomasista intohimonsa kirjallisuuteen ja sanoihin. Puolestaan Thomas syntyi yhtenä monista lapsista hyvin köyhässä perheessä, jossa hänellä oli, kuten hän sanoi, kaksi taloa, mutta ei kotia. Hänen isänsä - joka oli taipuvainen humalaan riehumaan ja joutui usein tekemään äitinsä raskaaksi, asui yhdessä - ja hänen äitinsä johti täysihoitoa. Hän asui näiden kahden välillä, mutta eräänlainen toi itsensä Ashevillen kaduille.
Wolfen perhe ei tiennyt aivan oikein, kuinka käsitellä älyllistä poikaa. Hän oli aina tämä outo pallo, koska hän luki ja kirjoitti, Law sanoo hahmostaan. Hän valmistui Ashevillen kirjastoon vasta 12-vuotiaana. Hän luultavasti tunsi, ettei hänellä olisi koskaan ollut isää, joka ymmärtäisi häntä, vaikka hän rakasti isäänsä. Hänen kirjoituksessaan on selvää: Katso kotiin päin oleva enkeli ja Ajan ja joen. Mutta hän etsi aina sitä hengellistä isää, jonka hän löysi Maxista.
Vaikka Perkinsin ja Wolfen toimittaja-kirjoittaja-suhde kehittyi isän ja pojan siteeksi, lain mukaan se kesti myös intohimoisemman, ellei seksuaalisen, käännöksen. Paitsi että heillä on tämä isä / poika-asia, se on melkein kuin tämä rakkaussuhde, jossa he hylkäsivät kotitilanteensa ja muut kumppaninsa toistensa puolesta; sanan rakkaudesta; kirjan rakkaudesta. Se ei pääty hyvin: Wolfe jätti Perkinsin toiselle toimittajalle ja hylkääminen lisäsi punakynäkynttilän jo urheilullista martini-juomista. Aivojen tuberkuloosi kaatoi Wolfen 37-vuotiaana. Jude Law esiintyy tällä hetkellä Thomas Wolfeina elämäkerrassa Nero. Kuva: Marco Grob Bragancaille
Toivon, että tämä sähköposti saa sinulle hyvän merkityksen
SKun keskustelemme sukulaisista siteistä, keskustelu kääntyy luonnollisesti kohti Lawin omaa viittä lasta: Rafferty (19), Iris (15), Rudy (13), Sophia (6) ja Ada (1). Takaisin vaippojen vaihtamiseen vauvan tyttärelleen, Law pysähtyi harkitsemaan hänen vaihtuvaa suhdettaan vanhimpaan poikaansa. Vanhempana päästäminen irti on haastava prosessi - Law myöntää, ettei hän ole vielä siellä. Olen edelleen keskellä Raffin matkaa hänen teini-ikäisinään. Tiedän juuri tällä hetkellä, että vaikka pidän silmälläni, hän haluaa antaa oman polun ja tehdä omia juttujaan. Yritän antaa hänelle tilaa siihen, koska luonnollinen halu tuntea olevansa yksilöllinen ja riippumaton vanhemmistaan. Kuten ystäväni sanoi: 'Antaa heidän kaatua ja olla poissa heitä noudattaen ... se on todella vaikeaa. Mutta he eivät oppisi noutamaan itseään, jos emme käy läpi tätä prosessia. ”Olen alkanut nähdä, että tehtävämme on ohjata heidät todelliseen aikuisuuteen ensimmäistä kertaa.
Silloin se on kaksisuuntainen suhde, koska lapset ovat menossa 'auta minua uudestaan'. Ja tietysti olet siellä antamassa apua, mutta heidän on kysyttävä. Laki nojaa taaksepäin tuohon juhlasalin tuxedo-siniseen samettiin, joka tuntui mietiskelevältä ja vain vähän huolestuneelta. Tällä hetkellä en halua Raffin kysyvän.
Se on kaikki osa prosessia, jonka avulla päästetään irti, mutta pidetään lähellä vanhempien risteysasemia. Kun poika on 12 tai 13, lapsi pudottaa vanhemman käden. Sitten ehkä vetää takaisin halauksia. Tai lain mukaan [he sanovat] pudottavat minut koulun nurkan taakse. Vanhin poikani on aina ollut suuri halataja ja suuri suutelija, jota rakastan, nuorin poikani, ei niin paljon. Se on mielenkiintoista, eikö olekin? Kuinka ne leikataan samasta kankaasta, mutta kuinka yksilöllisyys löytää ilmaisunsa eri tavoin. Tällä hetkellä olen Raffin kanssa läpi vaiheen, jossa tiedän vain, että hän tarvitsee valtavan määrän tilaa. Hän on selvä, että haluaa tehdä virheitä yksin. Se on hieno. Olen ylpeä hänestä.
Laki jatkuu, samalla tavalla kuin vanhemmilla, kun heillä on sympaattinen korva jaetun kokemuksen korvasta: On kuitenkin mielenkiintoista puhua siitä. Minusta on aina tärkeää sanoa jatkuvasti: 'Jos tarvitset minua jos kaikki menee pieleen, jos luulet et voi puhua kenellekään, olen täällä. Odotan. Siksi olen täällä. Puhelin on päällä. Ja mitä olet tehnyt, mitä tapahtui ... kerro vain minulle. ”Tiedätkö? On tärkeää, että tuo käsi on siellä.
Oman isänsä Peter Lawin osalta näyttelijä sanoo, että vaikka hän oli hyvin käytännönläheinen, hän kasvoi paljon enemmän vaikeuksia. Hänellä oli hyvin värikäs lapsuus, josta en tiennyt ennen kuin olin teini-ikäinen. Jos selitän siitä hieman, ymmärrät miksi. Hän oli orpo. Hän varttui isoäitinsä kanssa, joka kuoli noin 7-vuotiaana. Hänet vietiin orpokodiin, ei rahaa, ja hänet adoptoitiin lopulta noin 12-vuotiaana. Sitten hän siirtyi tilanteesta melko hyvin toimeentulevaan perheeseen, hänet lähetettiin hyvin ylelliseen kouluun ja yhtäkkiä keksi itsensä uudelleen.
Kädet taitettuaan, Law heijastaa: Luulen, että isäni oli aina tietoinen siitä, että hänellä oli vaikeita aikoja, joten minusta tuntui aina siltä, että hän oli minuun melko kova, koska hän tiesi, että sinulla voi olla paljon vaikeampaa. Taaksepäin katsottuna olen suuri kovan rakkauden puolustaja. Tiesin aina, että minulla - hänessä ja todellakin äidilläni - on rajaton rakkaus, tuki ja ymmärrys. Mutta oli myös sääntöjä. Käyttäytyminen talossa ja ystävällisyys sekä auttaminen ja rajoitukset - me kaikki tarvitsemme rajoja.
Verrattaessa omaa Etelä-Lontoon kasvatustaan lastensa omaan, Law tunnustaa edelleen yhtäläisyyksiä - ja tunnustamisen siitä, että hänellä on elinvoimainen ja mukava koti palata. On mielenkiintoista, että vanhimmat lapseni eivät näytä katoavan. En myöskään: En ole koskaan kadonnut. He haluavat aina tulla kotiin, mikä on mielestäni todella hyvä merkki. Loppujen lopuksi koti on mukava, se on turvallista ja mielenkiintoista, toivottavasti. He ajattelevat: ”No, ehkä [vanhempamme ovat] vanhempia kuin me, mutta mielenkiintoisia ihmisiä on kokoontunut ympäri.” Minusta tuntui aina sellaiselta talossani. Tuntui siltä, että meneillään oli asioita, joihin halusin olla osa.
Lisäksi, kuten Wolfe ja Perkins, Lawilla on urallaan merkittävä isähahmo, edesmennyt Minghella, jonka ennenaikainen kuolema jätti pitkän varjon hänen perheelleen ja monille yhteistyökumppaneille. Hän oli hyvin [isähahmo]. Tarpeeksi hauska, äitini toi hänet alun perin äitini, joka ohjasi hänen näytelmäänsä ja meni tapaamaan häntä. Joten muistan hänen nimensä elämässäni vuosia ennen kuin työskentelin hänen kanssaan. Näyttelijänä hän oli upea opettaja ja loistava esimerkki, eikä se ollut vain mukavuuden tunnetta näyttelijänä / ohjaajana solmimassamme suhteessa, vaan hänellä oli myös ihana, terve, positiivinen halu johtaa onnellinen sarja ja kannustaa johtavia näyttelijöitä omaksumaan ja, jos haluat, olemaan 'puolueen isännät', kuten hän sanoisi.
Sarjassa Kylmä vuori , joka ammuttiin Romaniassa, laki muistelee, Minghella tuli ja sai pääosansa näyttelijänsä todella rankan päivän ampumisen lopussa, ja he kävivät ympäriinsä vierailemalla paikallisissa ekstroissa leikkimässä sotilasta, joka liukastui likan ja mutan läpi. Yhdessä he kiertelivät ympäriinsä jakamalla sikareita ja suklaata. Se oli yhteistyöprosessi, Law toteaa raivokkaalla naurulla, vaikka me kaikki päädyimme tekemään mitä hän halusi.
Siitä lähtien Law on työskennellyt Martin Scorsesen ja Steven Spielbergin, Nancy Meyersin ja Steven Soderberghin, Wes Andersonin ja Guy Ritchien kanssa. Ohjaajasta, joka on valinnut hänet kunniakas tohtori Watsoniksi Holmes-saagan urheilullisimmassa versiossa, Law sanoo: Guy on omaksunut eräänlaiset suurbudjettielokuvat. Hänellä ei ole anteeksipyyntöä siitä, että hän nauttii suurten elokuvien tekemisestä suurilla budjeteilla ja paljon ihmisiä. Jotkut ihmiset tekevät. Jotkut ihmiset pelottelevat sitä. Joillakin ihmisillä ei ole välttämättä huijausta vetämään sitä pois. Hän syö niitä tavaroita aamiaiseksi. Jude Law: nimetty Beatlesin kappaleen mukaan!Kuva: Marco Grob Bragancaille
TOs kerran hiljainen baari alkaa kohota, ja lähellä olevaan huopaan tarttuvien biljardipallojen ääni tuottaa lyömäsoittimia, Law palaa isien ja poikien aiheeseen ja miten nämä suhteet muuttuvat ajan myötä. Se on nyt mielenkiintoisessa vaiheessa. Isäni on 70-vuotiaana, eikä varmasti, millään tavalla hauras, mutta uudessa luvussa elämäänsä. Minulle, 40-vuotiailleni, mielessäni on eräänlainen sisäänrakennettu halu tehostaa ja olla eräänlainen perheen isähahmo ja varmistaa, että hänellä on kaikki kunnossa ja äidillä on kaikki kunnossa. Se luonnollinen, melkein vastuiden ja kokemusten välittäminen, on myös hieno muutos perheen meikkiin.
Laki antaa pitkän tauon ja ristin jalkojensa, Law jatkaa: Koska vanhempani olivat molemmat orpoja, tämä on uutta perheellemme. Isovanhempina oleminen on poikkeuksellista, koska heillä ei koskaan ollut isovanhempia, ja minulla ei oikeastaan ollut isovanhempia. Minulla oli epätavallinen suhde isäni [adoptiovanhempiin], jotka olivat paljon vanhempia ja kuolivat, kun olin melko nuori. Joten Law-perhe on oikeastaan vain eräänlainen keksi itsensä nyt. Se alkaa vanhemmiltani. Se on kaikki uutta.
Venyttämällä ylöspäin Law vie vielä viimeisen pitkän katsauksen ympärilleen Hirstin Sytosiini-5-H joka roikkuu muhkean istuimemme yläpuolella. Sitten hän katsoo alaspäin ja sanoo: luulen, että kirjoitan kirjeen pojalleni. Kun hän kävelee pois, tony-hotellin bordello-baarin yli terävässä mustassa puvussaan, hänen vasen housunsa jalka vaeltaa vain vähän paljastaen muutaman tuuman ihon.v
