Marina Abramović.Getty Images George Kleinin puiston torniryhmä
Marina Abramovićin kuuluisasta MoMA-näyttelystä Taiteilija on läsnä, 1 000 mailin kävelylle Kiinan muuria pitkin, hänen nimimiehensä performanssitaiteen instituutille ja yhteistyölle Jay-Z: n ja Lady Gagan kaltaisten kanssa voi olla houkuttelevaa ajatella, että moniviivainen performanssitaiteilija on tehnyt kaiken .. Mutta Vaikka New Yorkissa asuva serbialainen taiteilija yllättää jatkuvasti uusilla projekteilla, hänellä on myös ollut harvinainen hetki katsoa taaksepäin ja palata juurilleen Belgradiin saadakseen uuden dokumentin elämästään, Kotiinpaluu: Marina Abramovic ja hänen lapsensa .
Elokuva seuraa taiteilijaa Belgradin retrospektiiviin, Siivooja, t: ssähän Nykytaiteen museo vuonna 2019 kiertueensa kuuden muun Euroopan kaupungin läpi. Se on nostalginen (mutta ei onnellinen) matka, kun hän tarkastelee vanhoja ahdistuksiaan lapsuudenkodistaan vanhoihin kaupunginosiinsa. Näyttely on tulossa kotiin Abramovićille, joka halusi näyttää Belgradin kansalaisille sellaista taidetta, jota hän on tehnyt viimeisen 50 vuoden aikana, ja joka on pitkälti innoittanut maansa ja taustansa. Se osoittaa myös, miltä tuntuu kotoaan pakenevalta taiteilijalta palata menestymisen jälkeen ulkomaille.
Boris Miljkovicin ohjaama dokumentti teki äskettäin ensi-iltansa Sarajevon elokuvajuhlilla, ja se näytetään seuraavaksi Valencian näyttely elokuvafestivaali Espanjassa 22. lokakuuta.
Abramović esitti oopperansa vasta viime viikolla 7 Maria Callasin kuolemaa Baijerin valtionoopperan kanssa Münchenissä, joka perustuu kuuluisalle 20thvuosisadan oopperalaulaja ja hänen henkilökohtainen rakkaussuhteensa Aristotle Onassisiin (joka sitten oli naimisissa Jackie Kennedyn kanssa). Oopperassa Abramović palaa yhteen seitsemän Callan tunnetun oopperan loppuosa, mikä tarkoittaa periaatteessa seitsemää traagista kuolemaa; hyppyistä hukkumiseen ja kuristamiseen. Oopperadiilan todellinen kuolema, yksin Pariisin asunnossa, Abramović laittaa sen särkyneeseen sydämeen.
Abramovićin olisi pitänyt valmistautua avaamaan massiivinen kuninkaallisen taideakatemian retrospektiivinsa Lontoossa tänä syksynä - ensimmäistä kertaa naiselle on myönnetty retrospektiivi historiallisessa taiteellisessa paikassa sen 250 vuoden historia (se on lykätty vuoteen 2021) - mutta Abramovic on osoittanut sopeutumishenkensä siirtyessään vuoden 2020 lyönteihin. Hän puhuitarkkailijallesiitä, miten työ on pitänyt häntä käymässä läpi hänen omat sydänsärkyensä, ja tämän dokumentin tekemät muistot palasivat takaisin.
Tarkkailija: Kuinka ooppera sujui Münchenissä 5. syyskuuta?
Marina Abramović: Sen toteuttaminen on 30 vuoden työntö. Se kävi läpi erilaisia vaiheita - halusin tehdä siitä elokuvan. Mutta se oli epärealistista, koska halusin eri ohjaajien ohjaavan erilaisia kohtauksia, Polanski, Lars Von Trier, Iñárritu. Minulla oli kunnianhimoinen luettelo. Se ei mennyt mihinkään. Sain kutsun Bayerischer Opera -oopperasta, jos halusin tehdä erilainen lähestymistapa oopperaan. He sanoivat: Tehkäämme tämä projekti. Matka alkoi kaksi vuotta sitten käsikirjoituksella, sitten lisättiin puvut, kapellimestari, valaistus. Otin kaikki ystäväni, parhaat parhaat, työskentelemään yhdessä tämän projektin parissa. Harjoitimme maaliskuussa, ja huhtikuussa myytiin loppuun, kaikki 2300 paikkaa. Viisi päivää myöhemmin tuli lukitus.
Kuinka jatkoit sosiaalisten etäisyyksien poistamista?
Olimme tuhoutuneita, mutta jatkoimme sosiaalisen etäisyyden hoitamista. Minut on testattu COVID-19: n suhteen nyt yhdeksän kertaa. Testaan joka viikko. Olemme työskennelleet pianon kanssa ja pitäneet sen yksinkertaisena seitsemän laulajan kanssa. Meillä ei ole kuoroja, vain yksi laulaja kerrallaan lavalla. Olimme ainoa ooppera, joka työskenteli lukituksen aikana. Teimme ensi-iltansa syyskuussa, mutta meille kerrottiin, että vain 200 ihmistä voisi osallistua, mutta muutama päivä ennen ensi-iltaa he laajensivat sen 500 henkilöön. Olimme yli kuun. Tunnen olevani onnellinen, uupunut ja toivon, että voimme kiertää sitä tulevaisuudessa. 
Kohtaus Marina Abramovićista Maria Callasin seitsemän kuolemaa. Baijerin valtionooppera / Youtube
Kuinka se on käsitteellinen ooppera?
Mukana on elokuva, esitys, musiikki, paljon elementtejä. Se antaa raitista ilmaa oopperalle, joka on niin vanha taidemuoto, jota on vaikea muuttaa. Joka kerta, kun yrität muuttaa jotain oopperassa, odotat vain, että mätät tomaatit heitetään sinulle.
Tämä on ooppera sydänsurusta. Onko totta, kun miehesi [taiteilija Paolo Canevari] jätti sinut, että työ pelasti sinut?
Työ pelasti minut todella. Callas halusi vain saada lapsen ja olla naimisissa. Tämä oli minulle järkyttävää. Kun sinulla on Callaksen kaltainen lahja, sinulla on oikeus antaa se pois. Sinun on jaettava se kaikkien kanssa, se on niin harvinaista. Ihmiset kysyvät minulta: Jos tapaisit Maria Callasin tänään, mitä sanoisit hänelle? Kerroin hänelle: Sinulla on oikeus antaa lahjasi. Se, että jos hänellä olisi käydään sota, pelastaisi hänet.
Kuinka olet ollut kiireinen karanteenissa?
Olen ollut kiireinen, mutta se on ollut siunaus minulle. Tiedän, että ihmiset kärsivät. Mutta se toi minut takaisin omiin aisteihini, olen maaseudulla puutarhanhoidossa, katson porcupinia kadun ylitse, peurat kulkevat ohi. Se on niin täynnä iloa. Jos elämme nykyisyydessä, aikaa ei ole olemassa. Nautimme vain jokaisesta päivästä elämäsi viimeisenä päivänä. Minulle palasi tietty rauhallisuus ja huumori. Mutta taiteilijoilla on myös paljon vaikeuksia, jotka eivät myy teoksiaan juuri nyt.
Olen pahoillani kuulla entisen kumppanisi Ulayn ohi , maaliskuussa. Onko sinulla ollut vaikea aika surra?
Hän oli sairas 10 vuotta. Se oli itse asiassa ihme viimeisten kolmen vuoden aikana, jolloin hän asui. Hän menetti niin paljon painoa ja hänellä oli tämä uskomaton energia jatkaa. Lukituspäivänä hän kuoli. En voinut mennä hautajaisiin. Odotan innolla hänen esitystään Städel-museossa Frankfurtissa . Näyttelyn otsikko on Ulay oli täällä. Menen avaamiseen ja tuen kaikin mahdollisin tavoin.
Millaista oli dokumentin kuvaaminen, Kotiinpaluu ?
Voi luoja, se oli traumaattinen kotiinpaluu. Rakkaus ja viha, sekoittamalla tunteita. Minulla on uskomaton tuki nuoremmalta sukupolvelta, mutta uskomaton hylkääminen sukupolveltani. Se oli sekoitus kaikkia näitä elementtejä yhdessä.
Eniten koskettavaa on, kun vierailit lapsuudenkodissasi? Kuinka erilainen se oli?
Tämä ovi ei koskaan avautunut käydessäni, ja tällä kertaa ovi avautui.
Pakenit pakenemaan osittain äidiltäsi, miksi hän oli niin kova sinua kohtaan? Oliko siinä positiivista?
Hän todella opetti minulle kuria ja järjestystä. Minulla on rauta kurinalaisuus ja tahdonvoima. Jos minulla ei olisi, en voisi tehdä 80 prosenttia asioista, jotka olen tehnyt elämässäni. Se olisi ollut mahdotonta. Se oli kommunistinen rauta nyrkki. Tein rauhan sen kanssa ja paranin itseni työni kautta. Laitoin elämäkerrani lavalle. Jotenkin siitä tulee vähemmän vaikeaa. En itke enää menneisyydestäni tai lapsuudestani.
Pystyitkö palaamaan takaisin Belgradissa menneistä ihmisistäsi?
Paluu oli kuin rauhan tunne. Kaikki muistot ja ihmiset, joita todella rakastan, eivät halunneet nähdä minua. Muistutan heitä siitä, mitä he ovat elämässään. Haluan saada viisi ystävää, jotka minulla oli silloin Opiskelijakulttuurikeskuksessa, mutta minulla oli vain kaksi. Se oli todella loukkaantunut, halusin syödä illallista heidän kanssaan ja puhua rakkauden ajoista. Se oli mahdotonta. Kuilu oli liian suuri, liian suuri.
Dokumentissa sanot, että työsi voidaan tehdä vain yleisön kanssa, taideteokset, jotka on luotu yleisön yhtenä. Kuinka se voidaan tehdä nyt pandemiassa?
Suorituskyky voidaan tehdä vain vuorovaikutuksessa yleisön kanssa. Esittäjä ja yleisö viimeistelevät työn. Musta kuolema 14thvuosisata kesti 15 vuotta. Maailma selvisi. Tämä pandemia, jolla on tiedettä, voi kestää vielä muutaman vuoden. Taide säilyy. Mielestäni taiteen ei pitäisi tehdä kompromisseja pandemian vuoksi. Meidän täytyy odottaa.
