Melissa Barrera Vanessana ja Anthony Ramos Usnavina vuonna Korkeudessa .Macall Polay jos enkelit hallitsisivat
Ennen Hamilton otti maailman myrskyn, Lin-Manuel Miranda liittyi näytelmäkirjailija Quiara Alegría Hudesin kanssa tekemään Korkeudessa , musikaali rakkauskirje Latinx-yhteisölle ja New Yorkin Washington Heightsin naapurustolle. Tuo musikaali oli raikas ilma, joka antoi valokeilan yhteisölle, jota ei ollut hyvin edustettuna lavalle: Latinosin tekemä täysin latino-show. Ei siis ole yllätys, että musikaali saisi menestyselokuvasovituksen.
Aivan kuten hän keksi tarinan, joka ympäröisi näyttelijän tarttuvia kappaleita, Hudes ryhtyy sovittamaan oman käsikirjoituksensa valkokankaalle ja viemään tarinan muutoksen partaalla olevan päivän elämästä. Tuloksena on paljon vahvempi kerronta kuin alkuperäinen musikaali, sillä se laajenee hahmoihin, juoni-aiheisiin säikeisiin aiheisiin ja aiheisiin, jotta kesän elokuvatapahtumaan pakattaisiin sykkivä, ajankohtainen ja ajaton tarina unelmista, yhteisöstä ja Latinidadista.
Puhuessaan Zoomista kiireisen lehdistöpäivän aikana Hudes kertoi Bragancaille oman käsikirjoituksen mukauttamisesta suurelle näytölle, työskentelystä ohjaaja Jon M. Chun kanssa tarinan visuaalisuuden luomiseksi ja alkuperäisen näyttämön hahmojen ja teemojen laajentamisesta.
Tarkkailija: Kun tulit alukselle kirjoittamaan käsikirjoituksen ja aloitit mukauttaa alkuperäistä näytelmää, mikä oli ensimmäinen asia, jonka halusit kokeilla nyt, kun sinulla oli paljon suurempi tila pelata kuin lavalla?
Quiara Alegría Hudes: Se oli kolme asiaa, jotka todella olivat kuin suurimmat kysymykseni aloittaessani. Yksi oli siitä, miten siirrymme kohtauksesta kappaleeseen ja että se ei tunne kovaa tai hankalaa, mutta jotta se tuntuisi luonnolliselta ja jännittävältä edistymiseltä. Joten loin uuden elementin, toisin sanoen Usnavi kertoo tarinansa uudelle sukupolvelle, joka on nuorempi kuin Sonny. Ja syy, että saattaa tuntua siltä, että sen pitäisi olla koko oma juoni, ja päädyin tekemään sen tällä tavalla, mutta todellinen syy, joka on olemassa, on se, että silloin tiedämme, että se on hänen näkökulmastaan, joten hän on kertojamme . Joten kun hän kertoo, että kadut olivat musiikkia, tiedämme, että hän kaunistaa, se on maailma hän kokenut sen. Joten yleisö toivottavasti ymmärtää nämä siirtymät hieman enemmän.
Kaksi muuta asiaa sopeutumisesta vaiheeseen näyttöön ovat mahdollisuus saada valtava ja mahdollisuus saada pieni, lähikuvilla. 
(L-R) Melissa Barrera, Leslie Grace, kirjailija / tuottaja Quiara Alegría Hudes ja Daphne Rubin-Vega.Macall Polay
Joten valtavien tavaroiden kanssa se on: Kuinka suuria voimme tehdä asioita? Ohjaajamme Jon Chu on loistava visuaalinen ajattelija. Hän ajattelee tanssia, spektaakkeleita, mittakaavaa. Joten hän oli kuin vastaus siihen, kuinka suurista voimme tehdä asioista valtavia, kunhan pysymme aina yhteydessä yhteisöön. Hän on syy, miksi käytämme elokuvan suuria tiloja, kuten Highbridge Pool, tanssinumeron luomiseen, jota et ole koskaan nähnyt kesäelokuvassa, jossa ihmiset uivat veden alla ja tanssivat. Joten löysimme naapurustosta, yhteisöstä paikkoja, jotka antoivat itsensä tälle suurelle ajattelulle. Ja maantiede täällä, jopa geologia, on melko laaja ja upea, joten olet J. Hood Wright Parkin puistossa asetetulla keinulla ja näet taustalla olevan valtavan sillan. Se ei ole CGI, sellainen se todella on, kun hengailet hupussa. Menet metrolle ja olet oikeastaan lähes mailin pituisessa tunnelissa maan alla, josta Abuela Claudia näkee elämänsä vilkkuvan silmiensä edessä.
Tässä elokuvassa Abuela Claudia on kuubalainen, kun taas abuelani oli Boriqua. Halusin nähdä, millaisia oliiveja hän laittaa ropa viejaan.
Ja sitten viimeisen kanssa, mahdollisuus päästä läheiseen ja pieneen, paljon siitä oli käsikirjoituksessa. Muistin lapsen olevan yläkerrassa abuelan talossa Phillyssä, koska hänen huoneessa on ainoa ilmastointi. Oli tämä erityinen soittoääni, kun hän nosti kannen kattilasta tarkistaakseen, onko riisi tehty, ja juoksemme alakertaan heti, kun kuulimme sen menevän kysymään, voisimmeko syödä. Joten halusin elokuvan kanssa nähdä Abuelan nostavan kannen kattilasta, halusin nähdä höyryn pääsyn, halusin nähdä ropa vieja - koska tässä elokuvassa Abuela Claudia on kuubalainen, kun taas abuelani oli Boriqua. Halusin nähdä, millaisia oliiveja hän laittaa ropa viejaan. Joten oli hienoa päästä lähelle ja yksityiskohtaisesti tavalla, jota vaihe ei salli sinun tehdä.
Kuinka tiiviisti työskentelitte ohjaajan kanssa tarinan visuaalisen tasolle tuomisen suhteen?
Paljon kyseistä tavaraa käsikirjoitettiin, mutta monet suurista kuvista tulivat suoraan Jonilta. Esimerkiksi, tiesin aina, että Paciencia Y Fe! oli metrokappale. Kun ajaa metrolla New Yorkissa, näet vanhimmat menemässä ylös ja alas noissa portaissa, koska hissit ovat poissa käytöstä puolet ajasta. On vaikea päästä pisteestä S pisteeseen B, ja halusin nähdä Abuelan ottavan vain jokapäiväisen matkan. Olin kirjoittanut sen olevan 181. ja Fort Washington, koska Usnavi räppää alussa, koska siinä on todella jyrkkä liukuportaat. Mutta sitten paikannustutkijalla löysimme tunnelin ja siirrimme vision sinne.
Mutta sitten oli asioita, joita en koskaan laittanut käsikirjoitukseen, jotka Jon vain keksi. Se, mitä hän teki No Me Digan kanssa Danielan salonissa, on äärimmäinen ilo siitä, että hoidettuja kynsiä napauttaa ja napsauttaa musiikkia, rakastan sitä niin paljon! Ja yksi hauskimmista kuvista siinä on, että siellä ovat päät, peruukkien päät nauravat. Ja syy, miksi rakastan sitä - en koskaan laittanut sitä käsikirjoitukseen - mutta syy, jota rakastan, johtuu siitä, että jos kävelet Washington Heightsin ympäristössä milloin tahansa paitsi tammikuussa ja helmikuussa, kun on liian kylmä, kaikki vaatekaupat mannekiini kohtaus. Näet kuin mallinuket käyttävät farkkuja ja muuta tavaraa, joten rakastin nähdä edes mallinuket edustettuna. Se on niin naapuruston maku.
Hämmästyttää minua se, että kun aloin kirjoittaa näyttämöelokuvaa ”Korkeissa”, kysyin edelleen ¿bendición ?, pyysin edelleen vanhimmiltani siunausta. Nyt minä annan siunauksen.
Sitten mainitset myös menevän pienen ja tarkan. Se on kuvaamaton ilo, joka tulee kuulemaan jonkun sanovan siunaus? elokuvassa. Kuinka paljon noista hyperkohtaisista yksityiskohdista halusit laittaa käsikirjoitukseen ilman, että se tavallaan ohittaa loppuelokuvaa tai tulee liian häiritseväksi?
Elokuvassa on mukavaa, että jos sitä on liikaa, voit leikata sen. Joten voit todella löytää nämä hienot viivat muokkausprosessissa. Mutta minua hämmästyttää se, että kun aloitin näyttämön kirjoittamisen Korkeudessa , Kysyin edelleen siunaus? , Kysyin edelleen vanhimmiltani siunausta. Nyt minä annan siunauksen. Olen todella kasvanut Korkeudessa jollain tavalla, joten näen nuo pienet yksityiskohdat nyt kahdelta puolelta. Menin naimisiin lukiollisen kultaseni kanssa. Tapasimme 17-vuotiaana Philadelphiassa, joten minulle olivat Benny ja Nina. Se oli minun tarinani, mutta se ei ole enää minun tarinani. Tarinani on nyt Kevinin tarina, koska yritän tasapainottaa unelmani lapsiani kohtaan ja vapauden, jonka haluan heidän tuntevan, myös maaperän ja arvojen tunteella. Joten, tiedätkö, olen kasvanut näiden yksityiskohtien kanssa. 
(L-R) Lin-Manuel Miranda ja Quiara Alegría Hudes sarjassa.Warner Bros. -kuvia
Puhuessani Ninan kanssa minusta tuntui kiehtovalta, mitä teit laajentamalla kyseisen hahmon tarinaa näytöllä, sama asia Sonnyn kanssa. Oliko se jotain, mikä innosti sinua ottamaan tarinan isommalle näyttämölle?
Yksi asia, joka oli mielenkiintoinen vastaanotosta, kun toimme Korkeudessa Broadwaylle kuulin, että monet ihmiset sanoivat, etteivät he todellakaan uskoneet, että Ninalla olisi sellaisia haasteita päästä Stanfordiin ensimmäisen sukupolven opiskelijana, mikä: nostan käteni. Se on myös minun tapaukseni. Hän menee eliittikorkeakouluun, nostaen myös käteni. Sitä tein. Ja se on valkoisin tila, jossa hän on koskaan asunut. Ja se on rikkain tila, missä hän on koskaan elänyt. Ihmiset eivät todellakaan uskoneet, että hänellä olisi näitä kamppailuja, ja minä olen kuin, Luota minuun, koska olin osa Boriquaa ja sitten Latino-yhteisö myös Yalessa. Ja minä tiedän. Tiedän, koska jaoimme tarinat.
Joten halusin elokuvan kanssa kaivaa vielä syvemmälle. Otin tämän kritiikin todella haasteena ja menen, Voi, se on totta. Joten aion viettää enemmän aikaa siihen ja menen syvemmälle. Tässä tapauksessa korkeakouluopetuksen taloudelliseen hämmennykseen ja taloudelliseen paineeseen lisäsin tämän koko kokemuksen, jonka hänellä on mikroagressioista ja tunteen, kuten joskus hänen on perusteltava läsnäolonsa joissakin noista Stanfordin huoneista. Samaan aikaan hänen isänsä aikoo myydä yrityksen, johon hänet kasvatettiin, maksamaan lukukausimaksut, ja hän on kuin, en rehellisesti tiedä, onko sen arvoista, Pa, aiot luopua niin paljon ja uhrata niin Paljon tästä paikasta tekee joskus nimenomaisesti selväksi, että he eivät halua minua ympärillä, joten heidän on sovittava näiden elokuvan ristiriitojen kanssa.
Halusin myös lisätä ja syventää maahanmuuttotarinaa. En ole kiinnostunut siitä poliittisesta näkökulmasta. Ja minun on sanottava, että mielestäni politiikka on epäonnistunut inhimillisissä asioissa niin monin tavoin. Olen kiinnostunut siitä inhimillisestä näkökulmasta, koska kuten latino-yhteisömme ovat hyvin tietoisia, nämä eivät ole aaltoja. Nämä ovat veljemme, äitimme, naapurimme ja halusin todella kertoa siellä ihmisen tarinan. Halusin kertoa tuon tarinan Sonnyn kautta, yhden hahmon tuntematta nostalgiaa muusta paikasta kuin New Yorkista. Muut hahmot näkevät horisonttiin. Usnavi ajattelee erityisesti, että koti on Dominikaaninen tasavalta, mutta Sonny ei, minä olen New Yorkin kansalainen. Jos voin voittaa 96 000 dollaria, investoin sen yhteisöön. Tämä on kotini. Ja mitä saamme loppuun mennessä, on se, että hänellä on suurin este täysin integroitua yhteiskuntaan, ei valitsemallaan tavalla.
Keskeinen idea elokuvassa on pieniä unelmia tai pieniä unelmia. Ja sinä todella kuulustelet ajatusta useiden hahmojen ja unelmien kautta, joita he eivät täysin tiedä, pitäisikö heidän ajaa. Miksi se oli jotain tärkeää tutkia elokuvassa?
Uskon, että unelmien käsite voi yksinkertaistua, kun pääset pisteeseen, jossa ne voivat toteutua tai ne toteutuvat. Se on osa elämää ja elämä on sotkuista ja elämä on monimutkaista, joten elokuva näyttää tältä tosiasialta. Usnavi on tällä hetkellä aina haaveillut siitä, että hän palaa Dominikaaniseen tasavaltaan ja avaa uudelleen isänsä baarin, ja hän on tällä hetkellä, jossa hänellä on tilaisuus saada tämä tapahtumaan. Se on valtava. Hänen unelmansa on hänen ulottuvillaan. Ongelmana on, että tämän unelman täyttämiseksi hänen on jätettävä jälkeensä ihmiset, joita hän rakastaa, mitä hän ei ole koskaan todella ajatellut, ja siitä on tulossa totta.
Samoin Ninan unelma toteutui. Hän oli suora A-opiskelija. Hän on älymies, ja hän on menossa paikkaan, jossa hänen älyllensä haastetaan. Hän pääsi sinne ja löysi: Tämä unelma on paljon monimutkaisempi kuin luulin, ja tarkoittaako se sitä, että pettän ja hylkään jutut, jotka todella tekivät minusta? Joten me teemme, kun unelmamme törmäävät elämän monimutkaisuuteen, se on elokuvan ydin.
Halusin lopuksi kysyä Abuela Claudiasta ja hänen numerostaan Paciencia y Fe, koska se on sekä kaunis sekvenssi, mutta se tulee myös aivan eri hetkeen kuin näyttämöllä. Kuinka päätit tehdä muutoksen?
Olga Meredizin palaaminen Abuela Claudian tavoin tuntui sekä voittavan arpajaisia että myös täysin luonnollista ja orgaanista. Tuntui siltä, että jatkoimme vain prosessia, jonka aloitimme mielestäni vuonna 2005, kun hän aloitti näyttämötuotannon. Joten kun tapasimme, palasimme heti takaisin samoihin keskusteluihin kuin yli 10 vuotta sitten, eikä aikaa ollut kulunut. Kun kyse oli Paciencia y Fe: stä, teimme sen yhdessä yössä, ja hän oli poikkeuksellinen. Hänellä on kamera ja keskellä kuin Redwood-puulla tai Ceiballa. Hän on erittäin maadoitettu ja juurtunut, majesteettinen ja vahva.
Ja sitten Jon rakensi tämän uskomattoman elokuvamaailman ympärilleen, tämän uskomattoman tanssinumeron ympärilleen. Kun teimme tuon yön kuvaamisen, olemme tässä metrotunnelissa, ja ulkona on sata astetta. Seinät kirjaimellisesti hikoilevat. Voit pyyhkiä hiki seiniltä. Katson tätä ja ajattelen, Hänen elämänsä vilkkuu hänen silmänsä edessä. Se on tämä tunneli. Tämä on tunneli, josta he puhuvat.
Siinä vaiheessa numero oli vielä alkuperäisessä paikassa näytelmästä, mutta kun kuvasimme sitä, aloin tajuta, että kuvaamme jotain erilaista kuin luulimme olevamme. Näyttelyesityksessä ja alkuperäisessä käsikirjoituksessa Paciencia y Fe kertoi naisesta, joka katsoi elämäntarinaansa. Mutta kun kuvasimme sen tuossa paikassa, se oli naisen elämä vilkkuu hänen silmiensä edessä. Ja niin se kertoi meille, että sen oli mentävä elokuvan eri paikkaan.
Korkeudessa on teattereissa ja HBO Maxissa 10. kesäkuuta.
