Paljon melua tyhjästä.Joan Marcus Ensimmäinen asia, jonka näet saapuessasi Delacorte-teatteriin, on suuri iso kyltti, jossa lukee STACEY ABRAMS 2020, ripustettuna kartanon sivulle. Jos et ole jo innoissaan uudesta Shakespeare-kesästä puistossa, sen pitäisi tuoda hymy kasvoillesi. Vaikka inspiroiva Georgia-demokraatti ei ole ilmoittanut ehdokkaansa Valkoiseen taloon, voimme silti unelmoida. Juuri niin, ohjaaja Kenny Leon ja rakastettava, kovaa, afrikkalaista amerikkalaista näyttelijää on haaveillut tiensä Paljon melua tyhjästä , tekemällä Shakespearen eloisasta rom-comista omansa ja toimittamalla sen meille tuoreempaa ja hauskempaa kuin muistan ikinä.
Tämän käännöstekstin yläosassa Marvin Gayen What’s Going On? saada ylpeä paikasta. Danielle Brooks, soittaen vahvan tahdon omaavaa Beatricea, tulee eräänä aamuna ja laulaa valitettavan vuoden 1971 balladin ystäville ja sukulaisille, jotka ovat kokoontuneet alla olevalle patiolle. Vaahtavan komedian aloittaminen on synkkä huomautus, mutta se sopii tarinaan, joka sekoittaa melankoliaa uupumukseen, misogynia romanttiseen idealismiin ja patriarkaalista etuoikeutta naisiin sosiaalisen oikeudenmukaisuuden edustajina.
Tilaa Braganca's Arts -uutiskirje
Tämä Paljon Ado tapahtuu maailmassa, kuten meidänkin, jossa ihmisiä tapetaan Driving While Blackin vuoksi. Don Pedro (Billy Eugene Jones) on muutettu 1500-luvun sisilialaisesta aristokraatista Amerikan eteläosassa sijaitsevan Black Lives Matter -puolueen miliisin johtajaksi. Pedro ja hänen sotilaat saapuvat rikkaan herran Leonaton (Chuck Cooper, hyväntahtoisesti vastuussa) kartanoon, jonka tyttären sankari (Margaret Odette) kiinnittää katseensa rohkean nuoren Claudion (Jeremie Harris). Toinen Pedron palveluksessa oleva mies, loistava kerskailija Benedick (Grantham Coleman) jatkaa iloista sotaan Leonaton veljentytär Beatricen kanssa, jatkuvaa suullisten loukkausten ja sydämellisen halveksuntaa avioliittoon.
Shakespearen klassisen symmetrian takia juontaa ohjaavat kaksi petosjärjestelmää, joista toinen on leikkisä ja positiivinen, toinen vihamielinen ja myrkyllinen. Edellisessä Pedro ja hänen ystävänsä pyrkivät saamaan Beatricen ja Benedickin ajattelemaan erikseen, että kumpikin on rakastunut toiseen (lavastamalla väärennettyjä juoruja heidän kuulemiseksi). Kun siemen on istutettu, riitelevät ei-rakastajamme putoavat kovasti ja nopeasti. Toinen petos riippuu seksistisestä olettamuksesta, että naiset ovat huoria, tavallista järkeä Bardin aikana, mutta ongelmallisia nykyään. Pedron pahanlaatuinen veli Don John (Hubert Point-Du Jour) syyttää sankaria Claudion kasvojen lutkasta ja kutsuu hänet ja Don Pedron näkemään todisteita. Johanneksen kättelijä rakastaa yhtä sankarin palvelijoista pimeyden varjolla ja huijaa Claudiota luulemaan rakkautensa totta.
Kun Claudio nöyryyttää sankaria julkisesti heidän hääpäivänään, merkitsee hänet uskottomaksi ja heittää itkevän tytön maahan, Shakespeare asettaa mahtavan suuren esteen kääntää tämä hapan tarina anteeksiannoksi ja rakkaudeksi. Ohjaaja Leon ja näyttelijät käsittelevät tätä hankalaa materiaalia loistavalla, luun syvällä rehellisyydellä. Valheellisesti syytetyksi sankariksi Odette ei ota sitä passiivisesti, mutta paniikkia ja raivoa rasittavat housut ja valitukset ovat valmiita repimään jonkun pään. Siltä osin kuin naisella voi olla tahdonvapautta tässä tilanteessa tai ainakin kuvata hyvää, vahvaa naista, joka on tehty väärin, Odette tekee sen kauniisti.
Brooks ei ole yhtä voimakas, ensimmäisen asteen koominen dynamo, joka hoitaa helposti roolin sanalliset ja slapstick-vaatimukset. Kun hän kuulee tyttöystävänsä keskustelevan siitä, kuinka Benedick on vietteli hänen kanssaan, Oranssi on uusi musta näyttelijä ryntää hauskasti ylös ja alas yleisöä, istuu sylissä, sylissä, vierittää kommandotyyliä ruoholla valvontatarkoituksia varten. Hän näyttää upealta Emilio Sosan modifioiduissa ja moderneissa mekkoissa, ja se rikas, samettinen ääni saa sinut hämmentymään (jos kaipaat hänen yhtä vaikuttavaa työtä Väri violetti ).
En muista Shakespearen tuotantoa, kun jokainen rooli näytti olevan niin ilmeisellä huolella ja tarkoituksella, kun penkki oli niin syvä. Colemanin Benedick muuttuu huvittavasti lady-dissisoivasta playasta rakastetuksi trubaduuriksi (yrittää luoda uudelleen Jason Michael Webbin tarttuvista, alkuperäisistä kappaleista kitaralla). Jonesin Pedro on vankka, mutta haudutettu, vivahteikkaampi ja sympaattisempi kuin mitä yleensä näette. Jopa Tyrone Mitchell Hendersonin nopeasti ajattelevalla Friar Francisilla on moraalinen kiireellisyys ja nokkeluus puuttuu useimmista esityksistä. On totta, että kohtaukset epäpätevän poliisin Dogberryn (Lateefah Holder) kanssa voivat olla hauskempia (he pystyvät aina), mutta ainakin hän kiihdyttää niitä läpi virallisesti nopeasti.
Leon ohjaa koko suhdetta runsaalla tunnelmalla ja hyvällä korvalla alkuperäisen tekstin musiikille - samoin kuin löytää paikkoja nykypäivän kappaleiden lisäämiseksi: Gaye, evankeliumin hymy Precious Lord, basso-raskas, valkaisuaineita ravistavat juhlatahvit rakkauslauluja ja siunainen, tuskallinen luovutus Jumalan siunatkoon Amerikkaa. Näin Shakespearen puistossa pitäisi olla. Mitä tapahtuu? Brooks kysyy. Paras ulkojuhlat ympärillä.
