Sikäli kuin tiedän, Lincoln Center Theatre on ainoa teatteri maailmassa, joka pyytää yleisöä ennen esitystä sammuttamaan kuulokojeensa, jos käytät infrapunakuulolaitetta. Ei loukkausta - mutta mitä se kertoo meille? Se kertoo meille, että Lincoln Centerin ihmiset ovat erittäin harkittuja. Sanoin, että kerron meille, että LINCOLNIN KESKUKSEN FOLKIT OVAT ERITTÄIN AJATTELEVIA.
Ainakin heitä on virkistävää tehdä rituaali-esityksiä ennen italiaa. Miksi italia? No, Adam Guettelin musikaali Vivian Beaumontissa, The Light in the Piazza, sijaitsee Firenzessä.
Si, bene. Mutta söpö-ish-idea on väärä, hauska muistiinpano seuraavalle näyttelylle, ikään kuin italialainen kieli tekisi itsestään automaattisesti arkipäivän vastustamattoman viehättävän. Yksi Piazzan valovirheistä - jota lauletaan myös osittain italiaksi, kunnes herra Guettel hylkää oman temppuisen tapansa - on se, että se olettaa aitoa tunnetta kliseillä tavalla, että kaikki italialaiset italialaiset ovat romanttisia ja intohimoisia ja käyttävät upeita kenkiä.
Jotkut sanovat ymmärrettävällä helpotuksella, että Piazza-valo, Craig Lucasin kirjan kanssa, on ainakin aikuisista ihmisistä. Totta, se ei ole Chitty Chitty Bang Bang. Verrattuna karkeaan jukeboksiin, kuten All Shook Up, se on nero. Mutta kuinka aikuinen tämä romanttinen saippuaooppera todella on ja kuinka ihminen on avoin kyseenalaiseksi.
Lincoln Centerillä näyttää olevan maku ylikuormitetuista 50-luvun romansseista Italiassa. (Valitettavasti mieleen tulee Arthur Laurentsin vuonna 1952 valmistetun venetsialaisen kattilan, Käynnin aika, herättävä huuto gondoli-gondolin yöllä!) Piazza-valo perustuu Elizabeth Spencerin 1960-luvun romanttiseen novelliin. sama nimi, ja kyse on keski-ikäisestä, täysin keskiluokan turistista Winston-Salemista, rouva Margaret Johnson, joka vierailee Firenzessä 26-vuotiaan tyttärensä Claran kanssa. Ongelmia syntyy, kun suloinen, vaikuttava tyttö ja kiihkeä, komea 20-vuotias Fabrizio rakastuvat ensi silmäyksellä.
Clarassa ei ole aivan oikein. Rouva Johnson kätkee tummaa salaisuutta: Hänen tyttärensä on aivovaurioitunut, vaikka meitä pyydetäänkin hyväksymään, että se ei ehkä näytä siltä niin suloisesti naiivissa ja viattomassa.
Se kysyy paljon. Kun Clara oli 10-vuotias, hänen poninsa potkaisi häntä päähän, ja hän jätti 10-vuotiaan mielen 26-vuotiaassa ruumiissa. Seuraukset ovat traagisia, mahdollisesti eroottisia. Mutta pelkään, että herra Guettelin rehevät orkestroinnit ja katkeran makea Sondheimean pahoillani esittävät aiheet vanhanaikaisena melodraamana.
Antaako omantunnon kärsimä äiti Claran mennä naimisiin lyödyn, tietämättömän Fabrizion kanssa? Joko nuoret rakastajat pakenevat yhdessä kuten Romeo ja Julia Veronassa? Miksei Fabrizion ylpeä isä Signor Naccarelli, mittatilaustyönä toiminut firenzeläinen lyhytkarja, huomaa, että Clarassa ei ole mitään vikaa? Miksi kukaan muu ei? Miksi lempeä rouva Johnson miellyttää Signor Naccarellia? (No, hän on räikeästi italialainen.) Miksi Signor Naccarelli fancy rouva Johnson? (Dunno.) Mutta miksi herra Guettel ja herra Lucas valitsivat tämän aiheen musikaaliin?
Kuinka kukaan voisi alkaa välittää naisen ruumiin loukkuun joutunutta lasta? Todellisuudessa vahingoittunutta Claraa olisi mahdotonta soittaa tai laulaa. Mutta faux Clara, suloisesti lapsimainen Clara, kulkee hienosti Broadwaylla. Samat hitaat tyypit kuvataan koskettavasti Hollywood-elokuvissa. Claran ongelmia ei määritellä Piazza-valossa, ennen kuin myöhässä lyhyt todellisuuden tarkistus rouva Johnsonin halveksivalta aviomieheltä, joka on kotona Winston-Salemissa. Isä ymmärtää vaarat ja petoksen. Mutta musikaalin luojat välttävät todellisia asioita yhtä paljon kuin sekava, tunteellinen rouva Johnson.
26-vuotias älyllisesti heikentynyt Clara - kuten The New Yorker kuvailee häntä kiihkeästi toisessa välttämistoimessa - ei vaikuta olevan loukussa lapsuudessa, mikä voi olla vaaraksi itselleen ja muille. Hänet esitellään kauniina nuorena naisena, joka on erityinen.
Hän voisi olla mikä tahansa kaksikymmentä tapaukselle annettava satunnainen kiukku, koska häntä hallitsee ylisuojeleva, tukahduttava äiti. Kappaleet, jotka herra Guettel on kirjoittanut hänelle, ovat aikuisia ja tietäviä 10-vuotiaille. Vieraillessaan äidin kanssa Uffizzissa Clara tuijottaa päättömän patsaan penistä:
Se on paljaiden marmoripoikkien maa
Jotain, mitä emme näe paljon
Winston-Salem
Se on vakosamettien maa.
Onko se? Onko se vakosamettien maa? Mutta 20-vuotias Fabrizio esitetään lapsena, kuten Clara. Autuasti tietämätön hänen todellisesta henkisestä ikästään hän pelkää, ettei hän koskaan rakasta hänen kaltaista pientä poikaa. Valo Piazzassa on kaukana aikuisten musiikista, se on väsynyt tekosyy yksinkertaisuuteen - lapsen juhlaan.
Fabrizio huokaa, menee henkeäsalpaavaan vaiheeseen. Hänellä on todellinen, jatkuva, paheneva ja väistämätön kipu, rakkauden kipu. Ja niin hän laulaa sietämättömällä italiaksi:
asia selvä
asia selvä
Clara, valoni, sydämeni.
Piazzassa ei ole Light-tekstityksiä. Kääntäen lukijoiden eduksi, joiden italialainen kieli on hieman ruosteinen:
asia selvä
asia selvä
Clara, valoni, sydämeni.
o Clara
Hän ei rakastanut lasta
Ei voi rakastaa pientä poikaa.
o Clara
Hän ei rakasta pientä poikaa
Hän ei voi rakastaa pientä poikaa.
Nyt tiedät miksi heillä ei ole tekstityksiä.
Riittää, että italialaiset kappaleet kuulostavat englanniksi? - hyvin italiaksi. Eikä asioita - ikuisesti romanttisia, turmeltuneita asioita - paranna rikkoutuneen englannin röyhkeys, kun kaikki kuulostaa lika beeg-pizzapiiralta.
Kyllä se on totta. Clara eeza - 'sinä sanot?' - Niin intohimoinen! Ja niin viattomia! Kiitos, ei hätää. Olet tervetullut rouva. Mitä kuuluu? Hauskaa päivän jatkoa. Lika cappuccino sokerilla? Excelente! Pidän punaviinistä. Haluatko kävellä kanssani? Que seerumit, seerumit! Doris Day, se on kaunista! Kaunis Americana! Le chat est sur la table. Winston-Salem eez vakosametin maa. Kyllä hyvä! Oletko sammuttanut kuulokojeesi jo? Emme voi odottaa huomenna. Huomenna eetin on oltava nyt. Kyllä, pidän myös Guccista. Käänny vasemmalle Ferragamon kohdalla. Hei!
Oli miten on, Bartlett Sherin tuotanto on tyylikkäin, Michael Yearganin viehättävillä, sulavilla sisäpihoilla ja Catherine Zuberin tyylikkäillä 1950-luvun puvuilla. Teos on kaikkien hyvin laulama, ja siellä on erityisen hieno keskeinen esitys pidättyvästä ja myötätuntoisesta Victoria Clarkista rouva Johnsona.
Mutta rouva Johnson itse on hölmö nainen hämmentyneissä pyrkimyksissään unohtaa tyttärensä todellinen tila nuorten romanttisen rakkauden vuoksi. Adam Guettelin Sondheimen valo Piazzalla ei ole oikeastaan uusi, viimeisintä modernia. Se on yhtä päivätty kuin isovanhempamme sukupolven rauhoittavat naisromaanit. Se ei innosta meitä. Se lupaaa muuttaa meidät. Se on saippuaa.
