The Seagull/Woodstock, NY | 2h 40min. Yksi väliaika. | Pershing Square Signature Center | 480 West 42nd Street | 917-935-4242
Kuinka moni meistä on istunut Tšehovin läpi ja miettinyt: Tämä voisi vaatia enemmän masturbaatiota . Thomas Bradshaw ajatteli sitä ja kirjoitti sen: aggressiivinen päivitys venäläinen klassikko taiteellisista myynneistä, seksistä ja itsemurhasta maalaistalossa. Samovaarit ja vaunut ovat poissa; mukana vape-kynät ja sähköinen Bentley. Kidutettu kirjailija ja poika Konstantin on nyt Kevin (Nat Wolff), raskaasti lääkittynyt Z-sukupolven reunaherra; Parker Posey esittää hänen dominoivaa näyttelijää/hakkerointiäitiään Irenea. Irenen rakastajasta, romaanikirjailija Trigorinista on tullut William, musta bestseller-kirjailija (Ato Essandoh), joka hoitaa kärsivällisesti kasteista pyrkivää näyttelijää Ninaa (Aleyse Shannon). Ainakin se näyttää hoidosta, kunnes Nina ottaa Williamin kädestä ja työntää sen mekkonsa alle.
Hienovaraisuus ei kuulu Bradshawin iloisen vulgaarisen kunnostuksen hyveisiin, sillä se säilyttää Tšehovin vuoden 1895 komedian luut lisäten samalla tuotenimiä, raakaa puhetta ja kevyen rotukiistan pölyämisen. Walmartin, Viagran ja Starbucksin nimet tarkistetaan ensimmäisten 20 minuutin aikana. Toimintaa pelataan mukavassa Catskillsin kesäkodissa ja sen ympäristössä, jossa esiintyvät usein teatterityypit, polttoa polttava aivokirurgi (Bill Sage) ja paikallinen maanomistaja (Daniel Oreskes), joka ei näytä olevan koskenut maaperään vuosikymmeniin. . Kevinin kokeellinen näytelmä näytelmässä (alkuperäisessä strindbergilaisen symbolismin huijaus) ilmenee Ninan monologina itserakkaudesta kylpyammeessa ja päättyy siihen, että hän kutsuu Williamin katsomaan häntä alasti verhon takana.
aarteita uskomattoman todellisen hylystä?
Myöhemmin näytelmässä ihastunut kirjailija kertoo Ninalle, että hän teki DNA-testin ja huomasi olevansa 36-prosenttisesti eurooppalainen, mikä on täydellinen paljastus. Kun William on kasvatettu kunnioittamaan ja vaalimaan mustien perintöään, hän voi nyt vaatia prosenttiosuuden identiteetistä (ja ylpeydestä) Englannista, Kreikasta, Ranskasta ja muualta. 'Näin ensimmäistä kertaa olevani maailmankansalainen', hän julistaa. Vapautuneena mustan ja valkoisen kaksijakoisuudesta, William on päätellyt, että vain rotujen välinen avioliitto ja kaksirotuiset lapset parantavat jakautuneen maamme. Nina, jonka äiti oli musta ja isä valkoinen, on kiinnostunut, mutta skeptinen. Niin on myös yleisö, joka nauraa mukana, mutta ei pysty täysin tunnistamaan, mitä kirjoittaja uskoo tai odottaa meidän nielevän.
Bradshaw, tuhatvuotisten näytelmäkirjailijoiden Andy Kaufman, on ollut Kananlihalla rotuun ja seksuaaliseen herkkyyteemme yli 15 vuoden ajan. Hän aloitti kengännauhatuotannoilla Off-Off Broadwaylla P.S. 122, ja valmistui aluetaloihin ja Off Broadwaylle, kiitos säännöllisen yhteistyön New Groupin kanssa (tuottaja täällä). Kirjoittaen tasaisella, julistavalla tyylillä, joka on sekä arkinen että välinpitämätön, hänen hahmonsa lausuvat perustavanlaatuisia halujaan, mutta eivät voittaakseen myötätuntoamme. Bradshawin luomukset kaipaavat seksiä, viinaa tai valtaa, eivätkä ne peitä ruokahaluaan tai vihaansa. Huolimatta näiden vapaasti roaming-tunnusten rumuudesta, näytelmät ovat hauskoja, jopa vilpittömiä. Eräänä hetkenä Irene huutaa pojalleen: ”Työsi ei ole tarpeeksi hyvä tuottamaan illallisteatterissa Kansas Cityssä! Siksi Nina ei naida sinua, senkin pikku peppu!' Ja seuraavaksi hän lohduttaa Keviniä rauhoittavilla sävyillä. Se ei itse asiassa ole niin suuri poikkeama Tšehovista.
Osittain tästä syystä tämä puoliksi stunt, puoliksi kunnianosoitus tuottaa lopulta pettymyksen. Kun olet tottunut huvittavan ensimmäisen puoliskon värikkääseen kielenkäyttöön ja läpitunkevaan kiihkeyteen, huomaat, että Bradshaw on sopeutunut Lokki juonesta poikkeamatta. Masentava Sasha (Hari Nef) menee naimisiin milquetoast-opettajan (Patrick Foley) kanssa, huolimatta onnettomasta rakkaudesta Keviniä kohtaan. Kevin saa kiitosta kirjoituksistaan. Nina ryhtyy katastrofaaliseen suhteen Williamin kanssa, joka jättää hänet puolihulluksi ja samaistumaan nimikkolintuun. Järkytys on se, kuinka kirjan mukaan se kaikki on. Jospa Bradshaw ja ohjaaja Scott Elliott olisivat menneet pidemmälle pyhäinhäväistykseen, kuten Dmitry Krymov teki villiin, suolen kunnostettuun Kirsikkatarha Philadelphiassa viime keväänä.
Mikä pahempaa, liian hemmotteleva Elliott asettaa hidasta vauhtia, joten kahden tunnin ja neljänkymmenen minuutin ajoaika tuntuu pidemmältä, karhunpalvelukselta houkutteleville, energisille näyttelijöille. Söpöstä avauksesta ryhmäsingalongin kanssa (Crosby, Stills, Nash & Youngin 'Our House') ontuvaan lopputulokseen – itsemurhaan pyrkivä Kevin kuollut lavan ulkopuolella, muut näyttelijät Scrabble-laudan ympärillä, kikatus – on havaintoa. Viimeinen kohtaus huutaa hurjuuden perässä: tanssijuhlat, Kevinin menot postiin, orgia, kaikkea muuta kuin uskollisuus. Jos Bradshaw harkitsi suuria jumalanpilkkaa kaanonia kohtaan, hän tyrmäsi sen Lokki .
