Kun galleriat avaavat etuvartioita, he valitsevat usein kansainvälisen sijainnin tai sellaisen, joka ilmoittaa aikeistaan kaupungin vilkkaassa tai terveellisemmässä osassa. Mutta Emalinin toisen toimipaikan, The Clerk's Housen, ja sen avajaisnäyttelyn '118½' avaamisen myötä galleristi Leopold Thun ei ole tehnyt kumpaakaan.
Emalinin tarina alkaa vuonna 2014, kun Thun ja toinen perustaja Angelina Volk aloittivat liikkuvan projektitilan, joka asettui myöhemmin Shoreditchin Huntingdon Estateen vuonna 2016 ennen kuin muutti läheiseen Lazarus Buildingiin vuonna 2021. Tämä ikoninen maamerkki oli aikoinaan paikka herrasmies-räätäli ja -asuttaja, Lazurus, Ltd., joka sijoitti esittelytilan ja tilavat työpajat omistajansa sartorial-luomuksille.
Aiemmin henkilökunnalle ja koneistolle sijoittunut tilava tila sopi hyvin gallerian visioon tarjota nykytaiteilijoille alusta vapaa kaupallisten gallerioiden ja julkisten laitosten rajoituksista. Seitsemän vuotta ja viisitoista taiteilijaa myöhemmin Thun katsoi, että oli oikea aika laajentaa, kun lähellä oleva kiinteistö vuokrattiin. 'Jos meillä olisi vaikkapa täydellinen valkoinen kuutio tai naapuritila, se ei ehkä olisi heti tullut mieleen', hän kertoi Observerille ja lisäsi, että historiallisesti tärkeä rakennus inspiroi häntä laajentamaan toimintaansa.
Alle kahden minuutin kävelymatkan päässä päägalleriasta sijaitseva Clerk's House osoitteessa 118½ Shoreditch High Street toimi alun perin vartiotornina, joka suojeli mahdollisia haudanryöstöjä, jotka olivat tuotteliaisia useiden vuosisatojen ajan. Mutta kuten monet alueen rakenteet, talo on käynyt läpi useita muotoja, joilla on monia käyttötarkoituksia ja asukkaita.
'Tiedän, että se oli aiemmin kirjakauppa, Magpie Books, ja Boy Georgella oli ensimmäinen myymälänsä siellä, mutta takaisinpäin se tunnetaan Mary Kellyn viimeisenä lepopaikkana - Viiltäjä-Jackin uhri', Thun sanoi. . 'Rakennus oli tuolloin arkuntekijä, ja kun hänet murhattiin, hänen ruumiinsa säilytettiin siellä.'
KATSO MYÖS: Galleristi Maria Bernheim Lontoon avajaisissa ja omissa tarjouksissaan
bill o reilly rasistisia kommentteja
Makaaberien anekdoottien lisäksi gallerian uusi tila ulottuu luovuuden kehtoon. Uskotaan, että Shakespeare's Company of Actors vierailee St Leonardin kirkossa esiintyessään läheisessä Curtain Theatressa, puhumattakaan itse bardista. Vanhan kirkon purkamisen yhteydessä 1700-luvulla pelastettiin tukeva puinen ovi, joka ripustettiin numeron 118½ sivuun ja on edelleen käytössä. Viime aikoina 118½ Shoreditch High sijaitsi 1990-luvulla toinen taidegalleria, Upstairs at The Clerk's House.
Varhaisemmissa toistoissaan Emalin piti näyttelyitä epätavallisissa ja historiallisissa paikoissa, aina skotlannin palatsejen hulluuksista Sveitsin hylättyihin täysihoitoloihin, jotka valittiin täydentämään näyttelykokemusta ja taidetta. Kysyin Thunilta, kuinka uusi paikka tehostaa Emalinin listalla olevien taiteilijoiden työtä.
'Uskon, että arkkitehtuurilla on tärkeä rooli missä tahansa rakennuksessa', hän vastasi. ”Nykyisessä tilassamme on paljon ikkunoita, mikä saa sinut automaattisesti katsomaan ulospäin, koska arkkitehtuuri määrää sen. Clerk's House on melko pieni, mutta myös hyvin inhimillinen mittakaavassa. Oletuksena voit saada sinne vain niin paljon taideteoksia, joten tarkennus on kapeampi.'
Emalin teki kymmenen vuoden vuokrasopimuksen uudesta tilasta ja on työskennellyt sisustuksen kanssa majoittaakseen katsojia nykyaikaisiin teoksiin ja esityksiin, kuten hän sanoo, 'pelaamalla The Clerk's Housen alkuperäisiin piirteisiin ja alkuperäisiin ominaisuuksiin. ”
milloin after 2 julkaistaan Netflixissä 2020
Lontoon alueella, joka ei juuri kärsi kulttuurin puutteesta, taiteilijoiden voi olla vaikea saada kriittistä huomiota ja näkyvyyttä, jota uran ylläpitäminen edellyttää. Thun toivoo, että kahden tilan ansiosta hän voi pidentää Emalinin näyttelyiden kestoa. 'Kuuden esityksen sijasta yhdessä tilassa voimme tehdä neljä yhdessä ja neljä toisessa, mikä tarkoittaa, että - parhaassa tapauksessa - esitys kestää kaksi ja puoli tai kolme kuukautta.'
Oliko hänellä mielessään Emalin-taiteilijoiden installaatioita, kun hän alun perin tutki The Clerk's Housea?
'On Adriano Costa, joka on brasilialainen ja työskentelee hyvin paikkakohtaisesti tuomalla Etelä-Amerikan energiaa tiloihin', hän sanoi ja myönsi, että tilaan perehtyminen vie aikaa. 'Sitten siirrymme Özgür Kariin, joka on turkkilainen mediataiteilija. Hän on ensimmäinen, joka esittelee äänielementin, ja koska The Clerk’s House on hyvin pienikokoinen ja siinä on erilaisia huoneita, koet tuon taiteen jo ennen kuin näet sen.'
etsi puhelinnumeroa nimellä
Toisen gallerian avaaminen niin lähellä ensimmäistä saattaa tuntua oudolta, mutta useat galleriat ovat vastanneet Lontoon nykytaiteen kasvuun laajentumisella. Thun ymmärtää, että taiteilijoiden on jännittävää esiintyä eri paikoissa, mutta katsoi, että paikallisena pysyminen oli oikea askel.
'Ehkä tilojen omistaminen ympäri maailmaa on hieman vanhentunut', hän pohti. ”Se saa minut keskittymään enemmän siihen, mihin minun pitäisi keskittyä, eli näyttelyn tekemiseen. Se saattaa vähentää vuosittain järjestämiemme messujen määrää ja vähentää matkustamistamme. Ja markkinoilla on luultavasti ollut supistuminen. Maailmanlaajuisesti, nykyisen taloudellisen tilanteen ja erilaisten konfliktien vuoksi.' Tällaisina aikoina, hän selitti, pitäisi keskittyä ydinosaamiseen, mitä liiketoiminta on. Emalinin tapauksessa heidän taiteilijaluettelostaan huolehtiminen on osa sitä, mikä on tehnyt galleriasta yhden Shoreditchin ja nykytaiteen maailman menestystarinoista.
Mutta ajatteliko Thun koskaan avaavansa uuden gallerian vuosia sen jälkeen, kun Emalin asettui ensimmäisen kerran alueelle? Hän ei näe sitä sattumana, vaan pikemminkin seurauksena työskentelystä oikeiden kykyjen kanssa – erityisesti taiteilijat, jotka ovat tyytyväisiä gallerian laajentumiseen ajassa, jota muut saattavat pitää liian nopeasti.
'Olen varma, että on muitakin tapoja laajentua nopeammin', hän pohti. 'Taiteilijat, joiden kanssa työskentelemme, ovat kasvaneet valtavasti viimeisen seitsemän vuoden aikana, ja he ovat myös erittäin valmiita tähän haasteeseen ja valmiita tukemaan meitä matkan varrella.'
Thun kallistuu Panglossianin puoleen puhuessaan Emalinin tulevaisuudesta ja alan taloudellisista haasteista, mutta hän on silti pragmaattinen ja myöntää, että ylä- ja alamäkiä on aina ollut. Hänen mukaansa galleristit eivät ehkä ole yhtä kevytmielisiä, mutta kuluttavat silti. Tai he vain työskentelevät kovemmin. Siitä huolimatta uuden avauksen ympärillä oleva jännitys on tarttunut koko Emalin-kollektiiville.
'Jokainen taiteilija, jonka kanssa työskentelemme, on soittanut meille ja kirjoittanut meille: 'Tämä on niin jännittävää ja niin kaunista, emmekä malta odottaa, että pääsemme mukaan', hän sanoi. 'He alkavat jo miettiä esityksiä, joita he haluavat esittää tai olla mukana, ja tämä jännitys on se, mikä meitä tällä hetkellä ajaa.'
Se ja pitkäaikainen vuokrasopimus. 'Kauneus on siinä, että - hitaasti, hitaasti - taiteilijoiden silmien kautta voimme selvittää, mitkä ovat rakennuksen vahvuudet ja todelliset värit.'
