Kuinka Christopher Nolanin Tähtienvälinen yhdistää menneisyyden ja tulevaisuuden välisen kuilun.Warner Bros. Jos aika todellakin virtaa lineaarisesti, menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden välillä on erillinen ero. Kolme aika-aikaosaa, jotka ovat toisistaan riippumatta, yksisuuntaisen etenemisen sijaan. Christopher Nolan ei hyväksy tätä ajattelutapaa.
Sen sijaan hän puolustaa syy-silmukoiden teoreettista ehdotusta tai bootstrap-paradoksaalia, jossa tapahtumasarja aiheuttaa toisen tapahtuman, joka luo sitten ketjun ensimmäisen linkin. Suosittu esimerkki tästä on John Connor, joka lähetti Kyle Reesen menneisyyteen vuonna Terminaattori tulla omaksi isänsä, joka itse asiassa luo itsensä prosessissa. Tällaiset aivotapahtumat ovat keskellä Tähtienvälinen , Nolanin polarisoivin menestystekijä (jopa positiivisten mutta jakautuneiden arvostelujen edessä Tenet , hänen viimeisin).
Sen ytimessä Tähtienvälinen on Nolanin henkilökohtaisin ja toiveikkain elokuva. Mutta tämän toivon alla on tasainen henkinen matkatavara, jonka kanssa tämän hajoavan maailman ja sen hahmojen on taisteltava; matkalaukku, joka on aineellisesti erillään elokuvasta, mutta joka kuitenkin kertoo kertomuksen ja valintansa siinä. Elokuva tietää, ettei nykyisyyttä tai tulevaisuutta voi olla ilman menneisyyttä, mutta ehdottaa, että emme ole tietoisia aikaisemmista virheistä ja ongelmista, kun pyrimme eteenpäin. 
Matthew McConaughey vuonna Tähtienvälinen .Warner Bros.
Tähtienvälinen on ainutlaatuinen aikakeskeinen menestystekijä siinä mielessä, että sen sydän ja mieli kuuluvat menneisyyteen, vaikka ne hyppäävät eteenpäin ihmiskunnan tulevaisuuden turvaamiseksi kirjaimellisesti kulkemaan tämän suuren matkan koko tarinan ajan. Vuonna 2067 asetettu elokuva avautuu melkein vuosisataa myöhemmin tärkeällä kehystyslaitteella: dokumenttielokuva, joka kertoo ajan, jolloin elokuvan tapahtumat todella tapahtuvat.
Dokumentti, joka tarjoaa esityksen maapallon vaivaavista viljelyrakeista, pölymyrskyistä ja nälkään, tuo yleisön tähän uuteen aikakauteen. Se muistuttaa kenties tarkoituksella Ken Burnsin vuoden 2012 dokumenttia Pölykulho , jossa kerrotaan Yhdysvaltojen kuvittelemattomasta taistelusta 1930-luvun pölykulhon ja suuren laman aikana. Tavallaan tämä on Nolanin yritys keksiä aikaisempi katastrofi uudelleen ja asentaa se uudelleen realistiseen tulevaisuuteen. Tällä tavoin taaksepäin katsominen maailman tilanteeseen on elokuvan toiminnan katalysaattori, mutta se on myös temaattinen aihe, joka kulkee koko elokuvan ajan. Harkitsemme jatkuvasti menneisyyttä.
Ensinnäkin tulevaisuuden yhteiskunta on kiinnostuneempi kirjoittamaan historiaa vastaamaan paremmin nykyistä kertomustaan ja epätoivoista tilannettaan ratkaisujen etsimisen sijaan. Toinen kiteyttää kontrastin sen välillä, mitä ihmiskunta kerran edustaa ja mitä siitä on tullut. Futuristinen menestys, Tähtienvälinen on selvästi ihastunut ajatukseen sovittaa menneisyys ja tulevaisuus. 
Mackenzie Foy ja Matthew McConaughey vuonna Tähtienvälinen .Melinda Sue Gordon - © 2014 Warner Bros. Entertainment,
Sitten Nolan kehittää menneisyyden ja tulevaisuuden välisen yhteyden uudeksi, sairaaksi iteraatioksi. Matt Damonin tohtori Mann ja muut astronautit lähetetään madonreiän läpi tutkimaan potentiaalisesti asutettavia maailmoja maailmankaikkeuden toisella puolella. Heidän tehtävänsä on osa Lasarus-ohjelmaa, joka viittaa uskonnolliseen hahmoon Betanian Lasarukseen, jonka Jeesuksen sanottiin herätän kuolleista neljä päivää kuolemansa jälkeen.
Lasarus palasi kuolleista, Michael Cainen tohtori Brand sanoi ja vaati, että se on toivon symboli. Toki, mutta hänen täytyi kuolla ensinnäkin, Cooper torjuu. Suurta kärsimystä, epätoivoa ja menetystä on ensin kohdattava, jotta tämä uudestisyntyminen olisi mahdollista. Tämä ei ole vain hienovarainen nyökkäys tohtori Brandin todelliselle asialistalle (hän on jo menettänyt toivon maapallon ihmisille), vaan myös yhteenveto tämän maailman mielentilasta. Jotain on menetettävä tai otettava ennen kuin se voidaan saada ja löytää; mitä on tapahtui korvaavan mitä tahtoa tapahtua. Ja vielä, Tähtienvälinen - kaoottisella kiehtovuudellaan kauhut täynnä menneisyyttä ja taaksepäin katsomisen pienimielisyyttä - on oikeastaan varsin toiveikas tulevaisuutta kohtaan.
Tähtienvälinen on täynnä menneisyyttä, käyttäen sitä kehystyslaitteena, henkisenä tilana ja nihilistisenä asenteena.
Jotain lähetti sinut tänne. He valitsivat sinut, tohtori Brand kertoo Cooperille. Viime kädessä huomaamme, että Cooper valitsi itsensä yhden edellä mainitun hienon schmancy-syy-silmukan kautta. Mutta se ei vähennä sitä tosiasiaa Tähtienvälinen riippuu ajatuksesta, että valintamme ja tekomme tulevaisuudessa ovat todella pelastuksemme. Itse asiassa se lisää sitä.
Tämän mammuttioperaation juuri vuonna 2007 Tähtienvälinen puhuu inhimillisten voimavarojen rajattomuudesta ja siten toivosta ja uskosta kykyyn kestää ja selviytyä. Tulevaisuus, tohtori Brandin kyynisestä tuomitsemisesta ja tämän maailman henkisestä liikkumattomuudesta huolimatta, on oikeastaan tietä eteenpäin eikä vain väistämätön päämme. Raivoa valon kuolemista vastaan menee usein lainattu Dylan Thomasin runo, joka kertoo elokuvassa useita kertoja. Silti harvat tämän elokuvan maailmassa pystyvät todella haastamaan menneisyyden pidon. Vasta kun ymmärrämme, että seuraava valinta on todella mahdollisuus, alamme kääntää katseemme horisonttiin ja ymmärtää Thomasin todellisen aikomuksen.
Tähtienvälinen on täynnä menneisyyttä, käyttämällä sitä kehystyslaitteena, henkisenä tilana ja nihilistisenä asenteena. Ja silti tämä painopiste vain parantaa sen tulevaisuuden asetettua tarinaa, joka antaa toivottavan työn kohti ihmiskunnan matkan seuraavaa. Aikaa voidaan käyttää suhteellisena ja fyysisenä rakenteena, joka asettaa yhden perheen taistelun rinnakkaiseksi ihmiskunnan kanssa ja sanelee juonien virtauksen. Mutta se on myös elokuvan ydinviesti. Olemme tässä yhdessä ja ainoa tie eteenpäin on hyvin.
NOLAN / AIKA on sarja, jossa tutkitaan, kuinka olemme katselleet kelloa Christopher Nolanin elokuvissa.
