On kulunut 20 vuotta siitä, kun David Addison ja Maddie Hayes perustivat yhdessä kaupan Blue Moon Detective Agency -yritykseen, kaksinkertaistivat osallistujien määrän, kolminkertaistivat televisiovuoropuhelun sana minuutissa -tahdin ja käynnistivät keskiviikko-aamu vesijäähdytin-alueen ristikkäisen. Kuunvalaistusta, Bruce Willisin ja Cybill Shepherdin tähdittämän romanttisen etsiväkomedian, joka kuuntelee yleisesti, ei ole koskaan ollut voimakkaasti syndikoitu tai kotivideossa, ja sen kaksi ensimmäistä vuodenaikaa tulevat DVD: lle juuri ajoissa pelastaakseen sen unohduksesta.
Kun Moonlighting sai ensi-iltansa maaliskuussa 1985, näyttelijät tuskin myivät pisteitä. Kolmekymmentäviisi vuotias Cybill Shepard oli piiloutunut Daisy Millerin (1974) ja Pitkän viimeisen rakkauden (1975) (viimeisessä kuvaesityksessä (1971), The Heartbreak Kid (1972) ja taksinkuljettajan (1972) törmäyksissä. 1976), hän kirjoitti vakuuttavasti, jos rutiini, kylmyys). Bruce Willis, 29, oli tuntematon New Yorkin kansalainen, joka oli ollut Sam Shepardin näytelmässä.
Sen sijaan se oli entinen Remington Steele -kirjoittaja Glenn Gordon Caron, jonka saavutukset innostivat ABC: tä. Herra Caron suostui hämmentyneesti tekemään toisen kaveri- / tyttö-etsinnänäyttelyn sillä ehdolla, että hän voisi tehdä sen milloin tahansa hänen mielestään sopivaksi. Nopeasta ärsyttävästä mallineuvottelusta poissa tieltä - hän on entinen malli, jonka kavallettu kirjanpitäjä on jättänyt hänelle muutakin kuin omistamisen kannattamattomaan etsivätoimistoon; hän on etsivä, joka ansaitsee voittoa - herra. Caron ryhtyi polttamaan verkkotelevision sääntökirjaa. Se tarkoitti nopeaa kaksisuuntaista vuoropuhelua, Orson Welles esitteli enimmäkseen mustavalkoisen jakson, Shakespearen parodian iambisessa pentametrissä, Stanley Donenin ohjaaman tanssinumeron, Claymation-väliintulot, hahmot, jotka kääntyivät yleisön puoleen keskustelujen keskellä , tohtori Seussin kunnianosoitus ja jopa jakso, jossa johtimet eivät näy. (Vain huonosti ajoitettu kirjailijan lakko esti Moonlightingia luomasta ensimmäistä kansallista lähetystä 3D-muodossa.)
Niin paljon kunnianhimoa tuon ajan pysyviin televisiokaavoihin tekee ensimmäisestä kaudesta sotkuisen. Lentäjä on Marathon Man -pinnoitettu; suurin osa myöhemmistä tapauksista tuntuu siltä, että Columbo hylkää. Mutta tällaiset hakkeroidut rakenteet voidaan nähdä oliivioksina, joita tarjotaan yleisölle Airwolf- ja Hotel-faneille, jotka muuten olisivat voineet ajatella tämän uuden esityksen olevan hallusinaatioita.
Hämmentävämpiä ovat toimijoiden kasvavat kivut. Cybill Shepherd ravistaa alun perin sitä, mitä kutsun Jerry Seinfeld Reflexiksi - tahattomaksi ja jatkuvasti läsnä olevaksi virneeksi, joka tavallisesti kohdistuu SNL: ää isännöiviin urheilijoihin. Ja kiistämättömästä magneettisyydestä huolimatta Bruce Willis viettää suuren osan kaudesta kaikkein raastavimpana hipsterinä Maynard G.Krebsin jälkeen. Hän toistuvasti dons Wayfarers ja häpäisee Motown kappaleita, silloittamatta armottomasti Blues Brothers ja California Raisins. Hänen tiukkuutensa ja kypsymättömyytensä yhdistelmä saa aikaan joitain dynamiittikelejä, mutta lisää silti paljon huutamista ja mukauttamista.
Ja sitten, toisen kauden alussa, kaikki putoaa paikoilleen. Ei vielä rakastajat alkavat kiusata toistensa pehmeyttä ja tutkia toistensa viikonloppusuunnitelmia. Herra Willis löytää inspiraatiota kaikkein kummallisimmista paikoista, jotka pistävät Diner-aikakauden Mickey Rourke (kuiskaus, haavoittunut hymy) ja Ghostbusters-aikakauden Bill Murray (droll-sarkasmi) Three Stooges-fyysisyydellä. Se on herkkä alkemia: Herra Murray ei olisi koskaan voinut saada Maddie Hayesia pyörtymään, ja kielen vääntämisen vuoropuhelussa K.O. olisi Mickey Rourke ensimmäisessä kierroksessa.
Samanaikaisesti Shepherdin refleksiivinen virne valjastetaan hyödylliseksi osoitus tukahdutetusta palvonnasta hänen rikoksenratkaisupartnerinsa kanssa, vaikka viha korvaisi oletetun kärsivällisyyden. (Ehkä siellä oli jokin menetelmä hänen hulluksi; Ms Shepherd väittää, että hän ja herra Willis olivat todellisessa taistelussa ennen jokaista kuvattua.) Muut Blue Moonin työntekijät, joita johtaa Allyce Beasleyn pakko-riiminen sihteeri Miss DiPesto, tarjoavat koomisen ponnahduslauta; hahmot ovat enimmäkseen tyhjiä kasvoja, joilla ei ole viivoja tai taustaa (tosin usein he limpaavat, hurraavat tai huokuvat yhdessä). Tämä osakeyhtiö kuollut-armeija on yksi tapa, jolla näyttely onnistuu sulauttamaan ruuvipallon absurdi.
Twas-jakson aikana ennen joulua kuunvalaistuksen luottamus on päihdyttävää. Tunnin pituisten raamatullisten vitsien, seksuaalisten vihjeiden ja lelu-aseiden ampumisen jälkeen Richard Belzerin kanssa lunta alkaa sataa etsivätoimistossa. David ja Maddie vaeltaa toimiston ovelle, menevät pois lavasta, ja koko näyttelijä ja miehistö (ja heidän lapsensa) aloittavat ensimmäisen Noëlin kahden minuutin capella-esityksen, ennen kuin he heiluttavat hyvää yötä yleisölle. Mikä on sopiva: Kikkaista huolimatta, lämpimästä pastellisävystä (ja satunnaisesta Robbie Nevillestä tai Starpoint-musiikkimerkistä) huolimatta Moonlighting oli kiinnostunut vain ajattomuudesta.
Joten mikä on kuunvalaistuksen perintö? Yllättäen kaveri / tyttö-etsivien genre putosi pikemminkin kuin kukoisti; NBC: n Remington Steele ja CBS: n variksenpelätin ja rouva King peruutettiin, kun taas Moonlighting selviytyi parhaiten. (Ikään kuin muistokirje vanhemmille kömpelöille vanhoille dinosauruksille, herra Caron kirjoitti myöhemmin Remington Steele -kameran Moonlightingiin; luottamaton Pierce Brosnan soitti urheilullisesti mukana.) Mr. Willisin ja Ms Shepherdin epämääräinen ikonisuus ovat melkein peittäneet suurimpien hahmojensa muistin.
Mikä jättää meille Moonlightingin riskinottamisen ja sääntöjen rikkomisen. Mikä etsivä show hänen oikeassa mielessään esittäisi jaksoja, joissa ei ollut tapausta ratkaista tai sallia heittovinkkejä E.E.Cummingsista tai Sylvia Plathista? Mukana olevassa dokumentissa yksi kirjailija huokaa, että kaikki muut esitykset heittivät vitsejä, jos uskottiin, että vain puolet yleisöstä saisi ne; Kuunvalaistus jätti heidät sisään. Kuunvalaistuksen todellinen vaikutus ei johdu yksityiskohdista, vaan pikemminkin sen uskomuksesta, että televisio-ohjelma voisi olla yhtä fiksu kuin sen tekivät, ja jopa ne, joita he toivovat voivan katsella.
