Tapaa Man Behind Empire State Buildingin jouluvaloshow

Osa viime vuoden valoshowsta, jonka on suunnitellut Marc Brickman (Courtesy of Empire State Realty Trust)

New Yorkin tunnetuin rakennus herää eloon vain muutaman kerran vuodessa. Empire State Buildingin normaalisti staattiset värilliset valot alkavat liikkua vain juhlapäivinä tai erityistapahtumia varten, ja niistä tulee enemmän taideteoksia kuin pelkästään arkkitehtuurin paljastaminen.

Rakennuksen animaatio alkoi vasta kaksi vuotta sitten, kun se varustettiin uusilla LED-valoilla. Tuolloin Empire State Realty Trustin puheenjohtaja, toimitusjohtaja ja presidentti Anthony Malkin päättivät haluavansa tehdä jotain erilaista rakennuksen kanssa.

Rakennuksen valot ovat auto, ja herra Malkin tarvitsi kuljettajaa - tai ainakaan sitä kuvaa metafora Marc Brickman, Empire State Buildingin valosuunnittelija. Vuosikymmenien kokemuksella rock and roll -valaistuksesta hänet valittiin tuomaan uusi eloisuus jo valoisaan rakennukseen.

Hänen toinen vuotuinen loma valoshow alkoi tänä viikonloppuna - päättyi jouluaattona kello 19 - ja joka ilta herra Brickman valaisee horisontin. Tarkkailija puhui arvostetun valosuunnittelijan kanssa puhelimitse ennen esitystä saadakseen lisätietoja valojen takana olevasta miehestä.

Joten miten päädyit Empire State Buildingin valosuunnittelijaksi?

Tapa, jolla saan yleensä suurimman osan työstäni: se on todella jotain, jota en odota. Sain puhelun Ron Delseneriltä, ​​joka on hyvin tunnettu rock and roll-promoottori New Yorkissa, ja hän sanoi puhuneensa Tony Malkinin kanssa ja esittäneeni nimeäni - Tony etsii jotain hieman erilaista, hän ei Et halua tyypillistä arkkitehtonista valosuunnittelijaa. Hän halusi jotain, jolla on hieman suurempi riski, etu. Liityin luetteloon en tiedä kuinka monta ihmistä, ja he kysyivät mitä tekisin, jos saisin työpaikan? Ehdotin, että käytämme videota säätämään valoja - toisin sanoen pikselikartoitusta - sen sijaan, että vain valot palaisivat ja sammuvat. Joten voisin tuoda sisään ohjausjärjestelmän, joka hyväksyy videon [sallien] valojen animoitumisen. Siitä tulisi enemmän taideinstallaatio kuin vain päälle, pois, punainen, vihreä, sininen. Yllätyksekseni kukaan muu, kuulemani perusteella, ei lähestynyt sitä tuolla tavalla. Marc Brickman (Empire State Realty Trustin kautta)

Millaisia ​​asioita otat huomioon suunnitellessasi valoshowja?

Kun olin lapsi Phillyssä, vanhempani toivat minut New Yorkiin katsomaan esityksiä Broadwaylla. Muistan aina ajaessani Jerseyn moottoritiellä ja nähden sen etäisyydessä. Muistan menevänni observatorioon isäni ja äitini kanssa. Mielestäni se on maailman ikonisin rakennus vain siksi, että se on ollut kaikkien tietoisuudessa niin kauan, ja mielestäni sillä on todellinen merkitys kaikille. Paljon ajatuksia meni historiaan ja siihen, että pystymme kunnioittamaan sitä, jotta et halventaisi perintöä. Saada se eloon vuonna 21^stvuosisadalla.

Koska olemassa on tiettyjä sääntöjä ja määräyksiä siitä, mitä voidaan tehdä ja miten valaistus havaitaan historiallisessa rakennuksessa, oli joitain todellisia haasteita. Ennen kaikkea sen piti saada se jatkossakin kunnioittamaan perintöään, joka oli minulle yksi suunnittelun perusperiaatteista. Koska se on rakennus, joka on siellä joka päivä, se ei ole yksi niistä näyttelyistä, jotka kulkevat kaupungista kaupunkiin. Se on siellä, se ei mene mihinkään. Joten se on erittäin kestävä.

Kuinka ohjelmoit ne?

Kaikki perustuu musiikkiin. Kuuntelemme musiikkia ja aloitamme sitten väripalettien selvittämisen musiikin äänen ja rytmin, laulun vihjeiden perusteella. Ensin selvitämme värit ja kuviot sekä tärkeät ja aksentit. Joten käytämme musiikkia oppaana. Sitten meillä on kaikki nämä kanavat ja käytämme kanavia ja kerromme kaikille valoille mitä tehdä ja kiinnitämme videotehosteisiin. Alamme vain rakentaa kerroksia. Se on samanlainen kuin Photoshop-kerrokset, joissa aloitat kerrosten ja kerrosten rakentamisen, jotka ovat kaikki vihjeitä. Sinulla on osa vihjeitä ja tallennat sen ja siirryt seuraavaan osioon ja linkität ne kaikki yhteen. Se on kuin videon editointi, todella.

Missä olet näyttelyn aikana?

Joskus olen paikan päällä. Monta kertaa tunnen muutamia ihmisiä, joilla on katot, tai minä asun hotellissa hyvin lähellä rakennusta, noin kuuden korttelin päässä siitä, mikä antaa minulle täydellisen kuvan. Mutta joskus istun rakennuksessa. Se on paljon vaikeampi tehdä, koska et ole varma mitä tapahtuu. Kameraa tai näyttöä ei voi seurata, mitä tapahtuu. Työssäni on herrasmies Deitrich Juengling, ja hän todella painaa kaikkia painikkeita. Hän on teknisesti kaveri, joka saa sen tapahtumaan tällä hetkellä. Teemme sen yhdessä.

Joten et saa tehdä harjoitusajoa etukäteen?

Se oli luultavasti hulluin osa ensimmäisenä iltana, jonka teimme sen, kun he kertoivat minulle, että et saa harjoittaa. Se ei ole koskaan tapahtunut minulle kaikkien näiden vuosien aikana. Mutta he sanoivat ei, koska kaikki uutisasemat osoittavat kameransa kohti rakennusta. Lopuksi he antautuivat kiitospäivää edeltävänä iltana [ja] antoivat minulle minuutin rakennuksen länsipuolella katsomaan joitain juttuja. Minulla oli lupa tehdä kuusi 10 sekunnin testiä ja se oli siinä. Mutta se oli hauskaa, koska kun olimme katolla, yhtäkkiä kuulen kaikki nämä rummut, sarvet ja bändit ja tajuamme, että alla olivat alkaneet järjestää Macyn kiitospäivän paraati. Se, mitä teimme, ei ollut loppujen lopuksi niin suuri salaisuus.

Kuinka aloitit kentällä?

Kun olin teini-ikäinen Philadelphiassa, minulla oli tapana myydä viikonloppuisin 45 kierrosta minuutissa levyjä ansaitakseni rahaa, jotta minulla olisi varaa viedä tyttöjä treffeille. Tein tätä asiaa veljeissä ja seurakunnissa kaverini kanssa, hän oli DJ ja hän teki DJ: n ja minä rakensin valoshow'n. Se oli vain tapa ansaita rahaa ja tavata tyttöjä ja pitää hauskaa viikonloppuisin, kun olet 15 tai 16 vuotias, sen sijaan, että hengailisit ostoskeskuksessa. Kun olin 19-vuotias, tapasin Bruce Springsteenin ennen kuin hän oli Bruce Springsteen. Aloin työskennellä Brucen kanssa seuroissa Jerseyssä, Philadelphiassa, Delaware, New York. Ja sitten tietysti tiedämme loput siitä tarinasta. Brucen takia - hän oli nousemassa ja minä olin siellä - valaistukseni tunnistettiin. Aloin tavata koko joukon muita tekoja. Tapasin Pink Floydin, he soittivat minulle yönä ennen kuin avasivat Muurin. Ja se vain jatkoi sieltä. En ole koskaan pystynyt ottamaan henkeä ollakseni rehellinen kanssasi. Se vain oli lumipallo.

Tätä keskustelua muokattiin ja tiivistettiin.