Assurin (Ildar Abdrazakov) ja Semiramidin (Angela Meade) suunnitelmat styrox-raunioiden keskellä.Ken Howard / Met Opera ray donovan kauden 3 finaali
Aivan kuten ylistämme Metropolitan Operaa todella ylivoimaisesta työstä, kuten upeasta musiikkidraamasta, joka on heidän nykyisessä Wagnerin tuotannossaan Parsifal , meidän on myönnettävä, että vähemmän korkealla tasolla ooppera elää ja kuolee hienolla laululla. Ja tämän standardin mukaan viime viikonloppu tarjosi levoton sekoitus vilkasta ja kuolevaa.
Grandioosien oopperaseerioiden odotettu elpyminen semiramidi kaatui maanantaina, koska laulajilla ei enimmäkseen ollut epäinhimillisesti yli-inhimillisiä äänitaitoja Rossinin erittäin vaativan koloratamusiikin esittämiseen.
Vähiten tehokas oli näyttelijöiden suurin nimi, basso Ildar Abdrazakov, joka kohotti pienten nuottien kaskadeja ja käytti vain paljon raskasta hengitystä osoittaakseen paljaat matalat sävyt Assurin vaihtelevassa osassa. Kyllä, hän näytti ehdottomasti näyttävän assyrialaisen roiston osalta, mutta pian kävi ilmeiseksi, että hänen näyttelemisensä laajuus olisi hänen kasvonsa rintakehän kasvava näkymä paikasta toiseen.
Kaksi johtavaa naista onnistui laulussaan paljon enemmän tarkkuutta, ellei paljon musiikillista loistoa. Kun Lady Macbeth-ish kuningatar Semiramide, sopraano Angela Meade jauhaa koloratuurin koneellisella tehokkuudella ja vaihtelevalla lasisella sävyllä.
Salaperäisenä prinssi Arsaceena, jonka Semiramide valitsee aviomiehekseen ja puolisoksi, kunnes (spoilerihälytys!), Hän tajuaa, että nuori mies on kauan kadoksissa oleva poikansa, Elizabeth DeShong heitti rouletteja väsymättä, vaikka hänen mezzosopranonsa makea kohta näytti valehtelevan melko korkeampi kuin hänen musiikkinsa maanalainen tessitura.
Prinssi Idrenon hahmolla on niin sanottu tangentiaalinen suhde tämän oopperan juoniin, joka ilmestyy kahdesti vyöstämään silmänräpäyttävän koristeellisia aariaa. Tenori Javier Camarena huokaisi illan sujuvimman laulun näillä raskailla kappaleilla, vaikka sitkeät asteikot ja rullaat saivat minut kaipaamaan yksinkertaista legato-lauseita korostamaan hänen hunajaista sävyään.
Jopa ylellisemmillä laulajilla, tämä kuitenkin on semiramidi saattaa olla kuohunut Maurizio Beninin röyhkeän johtamisen ja John Copleyn röyhkeän matalan leirin tuotannon vuoksi. Ohjaajan juustollisessa näkemyksessä muinaiset babylonialaiset pitivät oikeutta särkyneiden styroksimuurausmuurien joukossa ja viettelevä kuningatar oli tyyliltään Barbara Bush Bernadette Petersin peruukissa.
Vertailun vuoksi todellakin päivätty ja rajattu langaton Franco Zeffirellin tuotanto Boheemi , nähty perjantai-iltana, tuntuu ainakin vilpittömältä. Vielä parempi, se kehitti huomaamattomasti Michael Fabianon ja Sonya Yonchevan tähtikuvituksen Puccinin tähtiristinä boheemina.
Heidän hyveensä täydentivät toisiaan, hänen laulunsa oli terävämpää ja spesifisempää ja hänen hohdokkaampi ja sympaattisempi. Samoin, kun Yoncheva korosti makeutta ja kiistämätöntä rakkautta Mimiä esittävässään, Fabiano teki Rodolfosta eräänlaisen 1800-luvun alun hipsterin, itsekeskeisen ja epäluotettavan.
Molemmat tuotokset näkyvät myöhemmin tällä kaudella Met's Live in HD -sarjassa. Böömi varmasti on vielä yhden ilmeen arvoinen, mutta semiramidi , valitettavasti, näyttää todellakin hyvin vaalealta Baijerin valtionoopperan tämän oopperan viime vuonna alkaneen webcast-lähetyksen vieressä.
