Günther Groissböck (vasemmalla) varastaa taitavasti Renée Flemingin esityksen elokuvassa Der Rosenkavalier.Ken Howard / Metropolitan Opera Met-oopperaa, joka esitettiin viime iltana gaala-uudessa tuotannossa, kutsutaan Rosenkavalier , mutta tämä esitys saattoi hyvinkin olla nimetty uudelleen työn otsikon mukaan, jonka kappale oli voimassa vuoden 1911 maailman ensi-iltansa aattoon asti: Härkä Lerchenaussa . Se on näyttelyn raskas nimi, mahdollinen Don Juan, jonka avioliittojärjestelmä on vääristynyt hänen morsiamensa todellisesta rakkaudesta.
Tavallisesti tätä roolia varjostavat kiitolliset ja myötätuntoiset osat naisille Richard Strauss ja Hugo von Hofmannsthal, jotka on suunniteltu tähän sentimentaaliseen komediaan. Metissä tämä on kuitenkin Ochs-näyttelyn alusta loppuun basso Günther Groissböckin hilpeän ja provosoivan esityksen ansiosta.
Mikä tekee Groissböckistä niin hauskan, on se, että hän on sekä ulkonäöltään että näyttämöliikkeeltään seksikäs peto. Hahmon vastenmielinen tunne yhdestä kertaa on täysin järkevää: Miksi vaivaudut oppimaan hyviä tapoja, kun näytät niin kuumalta?
Lisäksi hän laulaa pelottavan pitkän ja laaja-alaisen osan niin epäolennaisella helposti, että hän näyttää lyöneen laulua. Hänen voittamansa monet naurut eivät johdu fyysisistä puutteista - eivätkö Ochs olleet sellainen schmuck, hän olisi täydellinen saalis - vaan pikemminkin yleisön halusta nähdä, että tämä kusipää saa tulonsa.
Yksi tähtiesityksen määritelmä on, että se sekä ylittää villimpiä odotuksiasi että paradoksaalisesti jättää sinut hurjaksi enemmän. Minusta käytin suurimman osan metromatkasta kotiin Metiltä haaveillen suurista rooleista, jotka haluan Groissböckin laulavan täällä.
Muissa olosuhteissa mezzo Elina Granacalla olisi helposti ollut ylpeys Ochsin romanttisena kilpailijana toimivan nuoren aatelismiehen Octavianuksen pukeutumisessa. Hänen äänensä, viileä mutta lumoava, ehdottaa hienovaraisesti tyylikästä androgyniaa, ja hänen sluttiset kiusanteet kolmannessa näytöksessä - kun nuori mies pukeutuu pilkkoutuneeksi kammareiksi kiusoittamaan himokkaita Ocheja - olivat yhtä törkeitä kuin mikään La Cage aux Folles .
Erin Morley tapasi häntä vastapäätä Octavianin rakastama Sophie, joka soitti kerran ei hienona ilmapäänä, vaan tahallisena debyyttinä, kelvollisena sparrauskumppanina nokkelalle nuorelle ritarille. Vaikka hänen korkea sopraanonsa ei ole erityisen erottamiskykyinen, hän heitti ja kellui gossamer-musiikin läpi kiistattomalla virtuoosilla. Paroni Ochs (Günther Groissböck) sujuu vetokammiotyttö Octavianin (Elīna Garanca) kanssa.Ken Howard / Metropolitan Opera.
laki ja järjestys svu american häpeä
Niin hyvin valettu ja taitava oli tämä Rosenkavalier että se olisi voinut olla yksi kautta aikojen, mutta sen keskellä oleva tyhjiö. Sopraano Renée Fleming esiintyi yleisesti Metan tavallisen oopperan jäähyväisillä Marschallinina, Octavianuksen maailmallisena rakastajana, joka jaloin vapauttaa hänet löytämään onnea nuoremman Sophien kanssa.
Hänen äänensä pysyy hurmaavana, hän näyttää kauniilta näyttämöltä ja hän aloitti juhlallisen viimeisen näytöstrion alkulauseen ajattomalla tunnelmalla, joka kulta-ajan diiva kateuttaisi. Mutta Fleming oli kaikki kiiltävä pinta; Marschallinin monimutkaisesta ja liikkuvasta luonteesta hän paljasti mitään.
Kyse ei ole niinkään näyttelijöistä sinänsä, vaikka hänen näyttämövaikutusohjelmansa koostuu paljoakaan muutakin kuin surkea ja röyhkeä, vaan pikemminkin hänen kyvyttömyydestään värjätä ääntä tai ilmaista Hofmannsthalin runoteksti. Hän on laulanut tätä osaa päälle ja pois yli 20 vuoden ajan, mutta jopa tällä myöhäisillä päivämäärillä se kuulostaa ensi näkemältä.
Ehkä siksi, että Fleming oikosulki oopperan kaikki mielipiteet, ohjaaja Robert Carsen keskittyi teoksen koomisiin arvoihin. Enimmäkseen hänen taktiikkansa toimi loistavasti: se oli luultavasti hauskinta Rosenkavalier Olen koskaan nähnyt. Carsen muutti toiminnan libreton määritetystä 1700-luvulta juuri ennen ensimmäistä maailmansotaa, koventamalla joitain toiminnan yksityiskohtia korostaakseen kammottavaa dekadenssin tunnetta itsekeskeisen aristokratian keskuudessa.
Siten Marschallinin aamiaisen sängyssä toimittaa joukko palvelijoita, jotka riittävät ylittämään Downton Abbeyn, ja Sophien uuden rikkaan isän näytetään osoittavan potentiaalisille asiakkaille kaupan varastojaan - armeija-aseita. Alamarkkinoiden majatalo Ochs valitsee kytkennänsä varten täydellisen bordellin, jossa on rouva kuningatar.
Carsenin kirkkain ajatus oli kuvitella bordellikohtaus parodiaksi tyylikkäästä buduaarista ensimmäisestä näytöksestä, mikä viittaa siihen, että Ochsin suunniteltu raiskaus ja teini-ikäisen Octavianuksen ja Marschallinin, joka on tarpeeksi vanha ollakseen äitinsä, välinen huono dynamiikka ovat yhtä lailla. häiritsevää.
Oletettavasti Carsenin verhokutsun tervehtynyt äänekäs vastaus oli vastaus hänen koettuun rohkeuteensa, mutta tärkein vika, jonka löysin tässä lavastuksessa, oli se, että se tuntui liian pidättyväiseltä, ikään kuin Carsenilla olisi mielessä suurempia ja rohkeampia ajatuksia, mutta mistä tahansa syystä peruttu heiltä.
Sebastian Weiglen kapellimestaruudessa ei ollut paljon tunnetta suurista ideoista. Ääni oli kirkas ja puhdas, kuin äskettäin restauroitu maalaus, ja oli ilahduttavaa kuulla niin paljon Straussin filigraanista orkesterin yksityiskohdista. Enimmäkseen hän piti tempoja vilkkaina, lukuun ottamatta Flemingin suuria sooloja, jolloin kaikki hidastui. (Annan sinulle yhden arvauksen, jonka idea oli.)
Tämä on supertähti Flemingin suuri lähetys Rosenkavalier on suuri tyhmä. Mutta Groissböckin ja Carsenin ansiosta se on myös syvä ja ajatuksia herättävä sata vuosisadan klassikko. Ja mikä parempi syy ajattelevalla oopperafanilla voisi olla osallistumiseen Metiin?
