Vuonna 1975 Wayne Cilento löysi kutsumuksensa neljän Broadway-uransa aikana. Hän löysi sen kaikkien aikojen seitsemänneksi pisimpään hitistä, ja siitä tuli jopa osa musikaalin logoa. Hän on kolmas vasemmalta 17 koe-esiintyvän tanssijan ikonisella alueella. Kuorolinja .
Hänen luonteensa, urheilullinen ja aggressiivinen, on nimeltään Mike, ja hän on ensimmäinen, joka purskahti lauluun. Se kappale on 'I Can Do That', ja siitä on vuosien varrella tullut jonkinlainen mantra Cilentolle.
'Nyt joka kerta kun sanon: 'Minä voin tehdä sen', se tuntuu niin oudolta tulla suustani', hän myöntää.
Osoittautuu, että hän todella voi tee se, kun näyttelijä-tanssiura on ohjannut ja koreografia. Hänen koreografiansa Vauva ja Kuka on Tommy molemmat voittivat Tony-palkinnot, ja hän on ollut ehdolla Unelma , Paha , Suloinen hyväntekeväisyys ja Kuinka menestyä liiketoiminnassa ilman todellista yrittämistä . Kahdessa viimeisessä esityksessä hän loi uudelleen Bob Fossen koreografian tyylin.
vanessa lauantai-illan livenä
Näinä päivinä löydät hänet Music Box Theatresta molemmissa hatuissa (koreografi ja ohjaaja) valmistelemassa Broadwayn paluuta Bob Fossen tanssi 19. maaliskuuta. Hän oli alkuperäisessä 1978 tuotannossa, ja esitys laittoi hänet Tony-ehdokkaaksi parhaan näyttelijän palkinnon saajaksi – vaikka hyvin vähän näyttelemistä (mutta paljon energiaa) vaadittiin tähän tehtävään.
'Luulen, että se johtui siitä, että minulla oli runsaasti materiaalia tehtävänä', hän nyt perustelee. 'Puhuin. Lauloin. Tanssin. Olin koko tuossa vaiheessa. Tätä painosta varten jätin osani esityksessä neljälle miehelle, joten neljä miestä ottaa minut vastaan. Näin paljon asioita tein tanssia – Se vain kertyy ja esitti minut niin hyvin, että sain Tony-ehdokkuuden.
parhaat online-treffisivustojen arvostelut
Cilento, joka ei ole ollut Broadwaylla koreografoinnin jälkeen Holler Jos kuulet minut vuonna 2014, esitettiin tanssia projekti neljä vuotta sitten ja hän sanoi 'Kyllä' – vaikkakin tähdellä. ”Minusta tuntui, että se kaipaa päivitystä. Et voi tehdä 45-vuotiasta esitystä tässä sukupolvessa – keskittymiskyvyn takia. Se oli kolme näytöstä. Tein sen kaksi näytöstä. Vaihdoin sen tunnelmaelementtiä, ja numerot elävät eri paikassa – eivät eri paikassa, vaan erilaisessa paikan tunteessa, toisin kuin vain avoimella lavalla, joka on enemmän konserttimuoto. Tämä on mielestäni hieman enemmän teatterielokuvaformaatti. Se liikkuu kuin elokuva. Kaikki etenee ja liikkuu, ja se on erittäin sujuvaa, mikä auttaa sinua pääsemään paikasta toiseen, numerosta numeroon.'
Vaiheet ovat edelleen Fossen, ja suurin osa alkuperäisen kappaleista pysyy samoina. 'Olemme päivittäneet orkestraatioita ja saaneet ne tuntumaan hieman nykyaikaisemmilta. Ja siellä on kokonainen baletti, jonka loin nimeltä 'Big City Mime'. Se oli alkuperäisessä tuotannossa, kun olimme Bostonissa. Teimme sen eräänä iltana, ja hän leikkasi sen. Luulin, että siinä oli jotain.
”Big City Mimessä uskalsin nähdä erilaisia esityksiä, joita Bob on luonut uransa aikana Broadwaylla. Otan sinut tälle matkalle, ja se kertoi kaverista, joka tulee kaupunkiin ja hän kokee erilaisia asioita matkan varrella, joten pidin itse asiassa sen muodon, mikä se oli. Onnistuin vetää koreografia eri paikoista, jotka Bob oli luonut, ja sitten lisäsin sen kertoakseni tarinan. Se menee loppuun asti, ja näet mitä tapahtuu.'
Cilento on velkaa esittelynsä Fosselle toiselle koreografille Graciela Danielelle. Hän oli jättänyt koe-esiintymisen väliin tanssia koska hän oli tuolloin poissa kaupungista ja työskenteli Liza Minnellin musikaalissa Näytös . Fosse oli jo lopettanut koe-esiintymisensä ja näyttelijäntyönsä, kun Graciela toi hänelle sanan. 'Bob, sinun täytyy todella nähdä Wayne.' Hän ei vastustanut ajatusta.
Molemmat esitykset telakoituivat Minskoff Rehearsal Studiosille – Näytös oli toisessa päässä ja tanssia toisaalta teki esituotantoa. 'Koputin oveen lounasaikaan', Cilento kertoo. ”Ann Reinking oli huoneessa ja Bob ja Gordon Harold pianosoitin ja rumpali. Bob opetti minulle pari osaa esityksestä. Minä tanssin Annien kanssa, ja Bob tanssi meidän kahden kanssa, ja sitten Bob kysyi, haluanko laulaa. Sanoin 'Toki' ja lauloin pianolla, ja hän nosti avaimeni kolme kertaa. Sitten hän kätteli minua koe-esiintymisen päätyttyä ja sanoi: 'Kiitos paljon. Oli todella hienoa tavata sinut.” Ja kävelin sieltä ulos Cloud Nine:llä. Ajattelin: 'Tämä on hienoa. Olen varma, että en saanut ohjelmaa, mutta olin innoissani kuoliaaksi.
'Ilta Näytös avautui, katsoin yleisöön ja huomasin hänen tuijottavan minua takaisin. Hän ryntäsi luokseni avajaisillan juhlissa ja sanoi: 'Haluan sinut esitykseeni.' Sanoin: 'Mutta sinä kerroit minulle, että teit sen näyttelijänä.' Hän vastasi: 'Joo, tiedän, mutta teen sen. Selvitä se.' Sanoin: 'Olen mukana. Minä teen sen.'
”Tuplasin jonkin aikaa ja tein kaksi esitystä samanaikaisesti – harjoittelin päivällä ja tein Näytös yöllä. Juoksin väliin ja saisin kaiken mahdollisen harjoituksen tanssia” ”
Cilento aloitti Broadway-uransa vuonna 1973 a Kiikkua- jonka on kirjoittanut Michael Bennett. Se oli sattumanvarainen ensimmäinen esitys. Tavallisesti koreografina ja ohjaajana Bennettin hallitseva intohimo oli tuolloin luoda show, joka välitti tarkasti tanssijan elämän. Tätä tarkoitusta varten hän kutsui tanssijoita myöhäisillan ryhmäterapiaistuntoon puhumaan siitä, ja tämän puheen perusteella Bennett, James Kirkwood, Jr. ja Nicholas Dante muotoilivat Pulitzer-palkinnon voittajan. Kuorolinja, jonka Bennett ohjasi ja yhdessä koreografi.
Cilento teki panoksensa. Miken itsevarma persoonallisuus tulee Cilentosta, mutta ei tarinasta, jonka 'I Can Do That' kertoo. Se kuului Sammy Williamsille, joka näytteli Paulia Kuorolinja ja välittää tunnekuorman näytelmän lopussa. Williams seurasi siskoaan tanssitunnille, piti siitä ja osallistui tunnille, kun hän oli sairas eikä voinut.
totuus on kauneutta ja kauneus on totuus
Cilentolla oli vastaava tarina, ja se melkein pääsi esitykseen. 'Kun aiomme avata', hän muistaa, 'Michael tuli luokseni ja sanoi: 'Tiedätkö, en tiedä, onko 'I Can Do That' tarpeeksi hyvä, joten mielestäni sinun pitäisi palata siihen. tarina, jonka kerroit minulle ystävästäsi Joannesta.' Se oli tytön nimi siinä rakennuksessa, jossa Cilento oli kasvanut. Seitsemän tai kahdeksan aikaan hän oli ihastunut häneen, että hän sai hänet osallistumaan ensimmäiselle tanssitunnille.
t langattoman numeron haussa
Joten Bennett ja Cilento nopeasti teki koreografian kappaleelle nimeltä 'Joanne'. 'A ja tein sen – kerran –, sitten hän palasi luokseni ja sanoi: ’Sinä tulet takaisin ’Minä voin tehdä sen’’, Cilento muistelee.
Mitä tulee oikeaan Joanneen, hän oli Cilenton johdatus tanssitunnille, mutta hänen opiskelunsa keskeytettiin ensimmäisen luokan opettajan jälkeen. tunnisti hänestä luontaisen tanssijan ominaisuuden ja käytti häntä osoittamaan liikkeitä. 'Kaikkien lasten piti pysähtyä katsomaan minua, ja minusta tuli todella epävarma ja peloissani', hän sanoo. 'Enkä koskaan palannut lukioon asti. Olin noin 17-vuotias ja teimme ensimmäistä lukiomusikaaliamme. Se oli Oklahoma! Olin Curly unelmabaletissa.'
Hänen unelmansa Laurey oli Cathy Colety, joka meni nopeasti naimisiin hänen kanssaan ja on edelleen hänen vaimonsa. Heillä on kolme poikaa ja 12 lastenlasta. 'Kaikenikäiset, alkaen noin 24-vuotiaasta ja aina 2-vuotiaaksi asti.'
Varmasti , th siellä on tanssija jossain.
