Voi poika! Kun asiat menevät oikein! Mel Brooksin Broadwayn St. James -teatterin tuottajat ovat yksinkertaisesti paras aika, jota voit koskaan toivoa teatterissa. Naurut, tarttuvan, loistavan asian vuoksi saattavat jättää sinut kirjaimellisesti liikkumaan käytävillä. Esitys todella vapauttaa meidät poliittisen korrektiuden tuhosta. Pieni ihme, että koko näyttelijä näyttää siltä, että sillä olisi pallo. Me kaikki olemme. Maanisesta alusta blitzkrieg-viimeistelyyn inspiroiva Susan Stroman -tuotanto onnistuu iloisesti kaikilla ajateltavissa olevilla tasoilla, kiertäen perinteisen musiikkikomedian harhaanjohtaviin uusiin korkeuksiin.
Mutta minä aliarvioin. Niille meistä, jotka olemme nähneet Mr. Brooksin vuonna 1968 julkaistun elokuvan Tuottajat miljoona kertaa ja pystyvät lausumaan enemmän tai vähemmän jokaisen pyhitetyn linjan puhtaimpana runona, musiikillinen versio on hieno saavutus. Soihtu on siirretty ikonisista Bialystockista, Zero Mostelin ja Gene Wilderin Bloomista Nathan Lanen ja Matthew Broderickin täydelliseen kumppanuuteen. Hämmentynyt shyster Max Bialystock, joka on ensimmäinen tuottaja, joka on koskaan tehnyt kesävarastoja talvella, olisi voitu tehdä Nathan Lanen sarjakuvanelle, ja Mr. Lane ei ole koskaan ollut parempi. Leopold Bloomia, nebbishy, neuroottinen kirjanpitäjä, jolla on leuan alla oleva mukavuusfliisi, soittaa Matthew Broderick viehättävästi tukahdutetulla kauhulla, ja aliarvioitu herra Broderick on voitto, hiljainen mellakka herra Lanen vastustamattomaan hysteriaan.
Alan tutkijat huomaavat mielellään, että elokuvan alkuperäisten linjojen parhaat puolet ovat hauskasti paikoillaan. Mielestämme syytetty on uskomattoman syyllinen! Siinä se, kulta, kun sait sen, ylistä sitä! Hämmästytä sitä! Haluan ... Haluan ... Haluan ... Haluan kaiken mitä olen koskaan nähnyt elokuvissa! Tai myrskyjoukon pomppiva lyriikka Springtime for Hitler -näyttötulpasta, älä ole tyhmä / Ole fiksu / Tule mukaan natsipuolueeseen! Tuo linja on muuten huulissa synkronoitu esityksessä Mel Brooksin erehtymättömälle äänelle. Se on siisti kunnianosoitus itselleen, mikä on aivan oikein.
Hänen sormenjälkensä ovat kaikkialla - hän rakastaa showbizia, Busby Berkeleyä ja upeita Broadway-musikaaleja, hänen uupumaton korkea energiansa ja iloisesti huonot huumorintajut. (Illan ensimmäiseen vitseihin liittyy sokea viulisti.) Herra Brooksin uskotaan olevan 75-vuotias meneillään 15.
Totta, hienovaraisuus ei ole hänen vahvuutensa.
Minulla oli aina suurimmat osumat,
Ritzin suurimmat kylpyhuoneet,
Showtytöilläni oli suurimmat tissit!
En ole koskaan ollut kuoppia millään tavalla!
Se on meidän Mel! Mutta hänen näyttelynsä pisteet ovat niin oikeat ja tarttuvat ja ennen kaikkea niin hauskoja, meitä pyyhkäistään mielellään mukaan. Gypsylle, Oliverille, Florenz Ziegfeldille, Cole Porterille, Jule Stynelle, Richard Rodgersille ja Gershwinille on annettu musiikillisia kunnianosoituksia. (Kuka tahansa sanoi, että Mr. Brooksilla ei ole hyvää makua?) Ei ole sattumaa, että Tuottajat asetetaan vuonna 1959 - musiikkikomedian kulta-ajan loppuun, korkeimmista pojista ja nukkeista vuonna 1950 Pajama-peliin vuonna 1954. , vuonna 1956 Bells Are Ringing, joka on tällä hetkellä elvytetty Broadwaylla.
Mielihömme näyttelyyn lisäävät sitäkin enemmän tietyt ylevät viittaukset muihin näyttelyihin. Yksi on esimerkiksi 42. kadulla, kun leiri Roger DeBris ottaa viime hetkellä Hitlerin roolin ja hänen avopuolisonsa avustaja Carmen Ghia kannustaa häntä kuolemattomilla sanoilla: Olet menossa sinne typeräksi hysteerinen kuningatar ja olet tulossa takaisin suuri iso ohimennen suoraan Broadwayn tähti! Roger Bart on hissy Carmen ja Gary Beach on ristiinpukeutuva pahin ohjaaja maailmassa, Roger DeBris, ja molemmat ovat loistavia.
Kaikkien kohtausten lopettamisvaiheessa, Springtime for Hitler, Mr. Beach astuu valaistujen portaiden yläosaan iloisesti soittaen Führeria, joka aikoo laulaa itse Heil. Mutta hän ottaa ensin naurettavan poseeran, joka näyttää saumattomalta kynttilänjalalta. Tämä johtuu siitä, että Mr. Beach soitti kynttelikköä Kaunotar ja pedossa. Mutta sinun ei tarvitse tietää, että ymmärrät mieletöntä hetkeä enempää kuin on välttämätöntä saada hyvä Mr. Beachin viittaus Judy Garlandiin, kun Hitler kiihkeästi käpristyy näyttämön reunalle suutaen meille lausumattomia sanoja: Rakastan sinä.
Jälleen kerran Robin Wagnerin, William Ivey Longin ja Peter Kaczorowskin ensiluokkaisen suunnittelutiimin työ ei voinut olla hienompaa (tai nokkelampaa). Little Old Lady Landin innoittama hulluus on valentine Folliesin tarinoille. Mutta Max Bialystockin omistautuneiden sijoittajien, nimimomaaniisten pikkutapojen tanssiminen kävelijöissään, on jotain katsottavaa - historiallinen ensimmäinen tavallaan, päättyen heidän synkronoituun romahtamiseen kuten Rockettesin suklaasotilaat. Kohtaus kuuluisalle peilijärjestykselle Chorus-linjassa Hitlerin kevätjakson aikana on suloisempaa herra Wagnerille, joka on suunnitellut ensin Chorus-linjan. Mutta rouva Stromanin koreografian fantastinen lavastus ja kilpa-pulssi - tule, saksalaiset - mene tanssiisi! - Tuo yleisö joka tapauksessa räjähdyskohtaan.
Myrskyn Mel Brooksin lyriikan mukaan asia, jonka sinun on tiedettävä, on / Ev’rything on showbiz. Tuottajat ovat herra Brooksin rakkauskirje vanhalle Broadwaylle (ja hauska myrkytyskirje miehelle, jota hän kutsuu Adolf Elizabeth Hitleriksi). Näyttelyn juoni on tietysti yksi suurista koomisista keksinnöistä. Leo nerdy -kirjanpitäjä huomauttaa rennosti Maxin kirjoja lukiessaan: Voit kerätä miljoonan dollarin, laittaa satatuhannen dollarin epäonnistumisen ja pitää loput itsellesi. Toisin sanoen voit ansaita enemmän rahaa flopilla kuin osuma.
Ja tapahtui, että Bialystock & Bloomin vasta perustettu kumppanuus tuottaa varman palavan katastrofin nimeltä Springtime for Hitler, Gay Gay Romp Adolfin ja Evan kanssa Berchtesgadessa, jonka on kirjoittanut uusnatsinpähkinä, näytelmäkirjailija ja kyyhkysfanisti. Saksan armeijan kypärä nimeltä Franz Liebkind. Se on äiti. He ovat rikkaita! Paitsi että odotettu pommi osoittautuu hirviöksi. Tästä syystä Maxin kappaleen nimi, Where Did We Go Right?
Brad Oscarin (kielletty Broadway-alumni) esittämä näyttämö Franz voi toimittaa Broadway-vyön parhaiden joukossa, kuten Al Jolson ristissä Jimmy (Schnozzola) Duranten kanssa. Jopa hänen valehtelunsa, Jane-kadun huoneiston katolla olevat uusnatsikyyhkyt tanssivat ja laulavat Baijerin kuoppaansa, Der Guten Tag Hop-Clopia pitkin.
Silliness on toinen Mel Brooksin erikoisuus, ja olemme iloisia. Huomaa Maxin toimiston julisteet, joissa juhlitaan Broadway-esitysten otsikoita: Murtava tuuli, Kun serkut menevät naimisiin ja Munuaiskivi. Hänen viimeinen fiasko oli musiikillinen versio Hamletista nimeltä Funny Boy.
Tämän huimaavan, täysin huolettoman tuotannon salaisuus on sen loistavat hahmonäyttelijät - mukaan lukien, ellei unohdeta, superesitys Cady Huffmanilta ruotsalaisena hotsy-totsy, sihteeri-slash-vastaanottovirkailijana Ulla Inga Hansen Bensen Yonsen Tallen-Hallen Svaden -Svanson. Herkut, joita sinun on työnnettävä, laulaa ihana Ulla. Pistä rintasi ulospäin / ravista tushiasi….
Mutta mestarillinen isku on loistava sovitus Mr. Brooksin ja Thomas Meehanin alkuperäisestä elokuvasta. Herra Meehan (joka kirjoitti Annie-kirjan ja teki yhteistyötä Mel Brooksin Spaceballs- ja To Be or Not Be Be -elokuvien käsikirjoitusten kanssa) on auttanut saavuttamaan sen, mitä kuvittelin olevan kiveksi kirjoitettu. Käsikirjoitus on nyt täydellinen mellakka. Näyttelyn avaaminen on vain koominen kokoonpano, kun asetumme alas. (Kuka tuotti tämän schlockin? / Tuo limainen, hoikka Max Bialystock!) Mutta toinen numero, The King of Broadway, heittää yllätysässän ja kaikki paitsi pysäyttää näyttelyn päihtyvällä klezmerimusiikillaan ja horaillaan Schubert Alleyssä Broadwayn bummien esittämällä ja tanssivat nunnat, jotka kantavat Playbill-levyjä The Sound of Music -palvelusta. Leon fantasia-burleskijakso, I Wanna Be a Producer, on toinen hämmästyttävä tekijä, jonka sisäisen kirjanpitäjän harhautus muuttuu Old Man Riverin valitukseksi. (Voi, veloitan kaikki duh mornin ’…). Koekohtaus on aina ollut sivujakaja. (Haluaisin laulaa ”A Wandering Minstrel, I.”. Jos sinun on pakko…). Show'n virsi Broadway-teatterille, Keep It Gay, on meitä kaikkia taas avuttomia.
Pidä se kevyenä, pidä kirkkaana / pidä homona! Voimme kaikki olla samaa mieltä siitä, varsinkin kun Mel Brooks on hallinnassa tai hallitsematon. Minusta on loppunut tila ja superlatiivit. Tuottajat tekevät meistä kvell, koska se tuo niin iloisen elämän, että suuri, kadonnut perinne, all-American show. Komedia tänään! Musiikkikomedia ikuisesti! Ehkä tietämättä sitä tai aikomatta, Mr. Brooks ym. ovat vieneet meidät maagisesti takaisin tulevaisuuteen.
