Beastie Pojat.Youtube Kukaan ei tiennyt mitä odottaa Beastie Boysilta heidän vapauttamisensa jälkeen Paulin Myymälä vuonna 1989.
Hiphop-fanit olivat jo epäileviä, koska he eivät vain kaivaneet New Yorkia Los Angelesiin - he jättivät Def Jamin allekirjoittamaan Capitol Recordsin kanssa.
Tuolloin nuorena hiphopfanina aloin vihata Beastiesia yksinkertaisesti siksi, että he lähtivät Def Jamista, kertoo veteraanimusiikkitoimittaja Michael A. Gonzales. Kesti vuosia nähdäkseni, että se oli minusta hullua, mutta logiikka oli [monien fanien joukossa], joka jättää Def Jamin nauhoittamaan Capitolille?
Beastie Boysin asia, joka näyttää selkeämmältä kuin koskaan ajan myötä, on se, että heidän urallaan oli kaksi vaihetta: Lisensoitu Ill , ja sitten oli kaikki muu, mikä tuli jälkeenpäin, kertoo legendaarinen Def Jam -julkaisutoimittaja Bill Adler.
Ja oikeastaan se näyttää minulle Paul's Boutique , he halusivat erota kokonaan Def Jamista ja erityisesti Rick Rubinista. Joten heidän tehtävänsä oli rakentaa itsensä uudelleen hajoamisen jälkeen. Ja he todella panivat mielensä siihen ja tekivät sen valtavasti menestyksekkäästi. Mutta minusta tuntuu, miten he muokkaavat itseään, oli hyvin tietoinen 180 asteen kääntyminen Beasties of Lisensoitu Ill . Ottaa tällainen erilainen kanta ja vetää se pois ja saada onnistunut jälkikäteen Ill ura on hyvin heidän luottoaan.
Kolmen vuoden aikana, joka kului Paul's Boutique, albumi - suurelta osin Dust Brothersin tiheän, mielikuvituksellisen tuotantotyön ansiosta - näki sen legendan kasvavan merkittävästi.
Siihen mennessä kun Beastie Boys julkaisi Tarkista pääsi 21. huhtikuuta 1992 lapset skeittipuistoissa, korkeakoulujen radioasemilla, levy-myymälöissä ja sarjakuvamyymälöissä ympäri maailmaa olivat hulluja odottaessaan sitä, mitä Ad-Rock, Mike D ja MCA olivat suunnitelleet seuraavaksi.
Mikä tekee tuloksista Tarkista pääsi vieläkin kiehtovampaa; kukaan ei olisi voinut ennustaa kaaripalloa, jonka Beasties oli aikeissa heittää faneilleen. Nostamalla instrumenttinsa uudestaan ja palaten paitsi punk- ja hardcore-juurilleen, trio kokeili nyt myös funkia ja jazzia.
Lähes puolet Tarkista pääsi perustui psykedeelisiin hilloihin, jotka saatiin New Yorkista trion uusien luovien kumppaneiden, brasilialaisen tuottajan ja Paul's Boutique insinööri Mario Caldato, jr., kosketinsoittaja Money Mark Nishita ja lyömäsoittimien trio James Bradley, Jr., Drew Lawrence ja Art Olivia. Yhdessä tämä uusi joukkue muotoili sarjan raakoja, räikeitä uria, jotka putosivat jonnekin Minutemenin ja Les McCannin väliin.
Olimme tehneet toisillemme näitä keskeytysnauhoja, jotka siirtyisivät jazzinstrumenteista reggaiksi hardcoreiksi, Adam MCA Yauch selittää veteraanimusiikkitoimittaja Alan Lightille Spinin vuoden 1998 kansikertomuksessa Beastiesista. Päätimme järjestää albumin taukonauhana - koota nämä erilaiset musiikit.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
Alkuperäinen käsite Tarkista pääsi olimme vain kaikki kolme palaamassa soittamiseen, Mike D kertoi Spinille. Olimme olleet Dust Brothersin luona ja kuunnelleet esimerkiksi The Meters, Sly Stone ja The Crusaders, joten istuimme vain alas ja sanoimme: 'O.K., soitetaan jotain funky.'
Tämä inspiroi back-t0-perusasioiden lähestymistapaa Tarkista pääsi Tällainen unohtumaton kuuntelu löysi pian Yauchin, Horovitzin ja Diamondin - bassoilla, kitaroilla ja rumpuilla -, jotka kukoistivat edelleen muusikoina lavalla, kun he esiintyivät loppuunmyytyille ihmisjoukoille eri puolilla maata kevään ja kesän '92 välisenä aikana.
Lohkojen polttavien favejen, kuten Slow and Low, Paul Revere, Shake Your Rump, Shadrach ja uudempien klassikoiden, kuten Pass The Mic ja Jimmy James, välissä Beasties hyppäsi bänditilaan toimittamaan laajaa esoteerisen esityksen Tarkistaa kappaleita, kuten Lighten Up, In 3's ja POW, kappale, joka näki heidän pitkäaikaisen DJ: n, Hurrikaani , repäise se mikrofonille yksinomaan live-väkijoukkoon.
Se oli ensimmäinen kerta, kun teimme näyttelyn hip-hopin ja instrumenttien kanssa, Hurricane kertoo Bragancaille.
Ja näyttelyn kokoaminen ei ollut helppoa. Haasteena oli hiphopista punkrockiin muihin siellä oleviin kappaleisiin, jotka eivät olleet punk, rock tai hip-hop. Olet tekemisissä hullujen eri tempojen ja erilaisten musiikkien kanssa samanaikaisesti. Sinulla on DJ: si hiphop-paskaa, sinun on lopetettava ja siirryttävä soittimiin ja soitettava täysin jotain, joka ei ole hip-hop. Tuolloin kukaan ei tehnyt niin. Kukaan ei tehnyt hiphopia DJ: n kanssa ja siirtyi sitten yhtyeeseen, joka soitti mitä tahansa tätä funk / jazzia. Ja kun kaikki alkoivat nähdä meidän tekevän sen, sinulla oli Limp Bizkitit tulossa ympäriinsä ja muut samanlaiset bändit, jotka alkoivat viedä sitä toiseen suuntaan. 
Beastie-pojat.Amazon
Vaikka Beasties soitti instrumenttejaan näillä konserteilla, monet fanit olivat hämmentyneitä, varsinkin kun Mike D grillasi yleisöä Don Cherrystä ja Eddie Harrisista, monet muut näkivät nämä esitykset kokonaan jotain muuta - ilmoituksena.
Mitä Tarkista pääsi lisäsi punk-, rock-, latinalaiset äänet ja live-instrumentit heidän studiopeliinsä, mutta live-sarja kasvoi 'illaksi', kertoo ystäväni ja entinen CMJ-kollegani Greg Corrao. Noin samaan aikaan sinulla oli ensimmäiset upouudet taivaat, se LL Irrotettu live-bändin kanssa, ja Low End -teoria Ron Carterin ja Vinian kanssa ... Luulen, että Beasties otti sen askeleen pidemmälle, kun hän oli itse pätevä muusikko ja emcee ja rakensi itse asiassa sen ympärille. Beasties-esitykset, jotka sain kiinni sinä vuonna ja Lollapaloozassa vuonna 1994 olivat teräviä kuin helvetissä. Tappaminen. He olivat paha perse.
Olin nähnyt heidät edellisellä kiertueella, kun he avasivat itselleen, klovnipuvuissa, pelaamalla kovaa kansia, kuten Triphammer, vanha kollegani New Paltzista Chris Tannis, joka näki Beastiesin soittavan Roselandia 1992, kertoo minulle. Joten olin nähnyt heidän soittavan soittimia aiemmin, mutta se oli kaikki, kuten Minor Threat -kannet ja niin edelleen. Tämä näyttely oli melko odotettavissa. Muistan, että keskustelin siitä etukäteen kavereideni kanssa ja mietin, voisivatko he todella pystyä pelata ja jos heillä olisi ollut tosiasiallisesti soitettu albumilla.
Kun he ilmestyivät, en usko, että oli kauan ennen kuin MCA: lla oli basso käsissään, ja jos muistan oikein, hän soitti bassoa yhdellä rap-suuntautuneimmista asioista, ja se oli valtava helpotus. Se vahvisti minulle myös ajatusta, jonka pidin kiinni siitä, että MCA oli hienoin ja musikaali Beastie Boy, koska hän oli selvästi paras muusikko heistä. Ad-Rock oli käyttökelpoinen kitaristi, ja Mike D oli vankka rumpali, mutta MCA puhalsi meidät kaikki sinä iltana bassoäänillään.
Tästä syvällisestä tyylimuutoksesta huolimatta mikään ei voinut ravistaa heidän rakkauttaan hiphopiin ja kollektiivista evoluutiota lyyrikkona ja omana MC: na. Tarkista pääsi sisältää joitain kovimmista baareista, joita Beasties on koskaan tuottanut.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
Jos jokin osoitti heidän riimejensä jatkuvasti kasvavan voiman, se oli heidän ja heidän välinen kasvava riita 3. basso , Queensista, NY, tullut duo, joka allekirjoitti Def Jamin pian Beastiesin lähdön jälkeen ja heitti suuren varjon pääministeri Pete Nizzalle ja MC Serchille.
Minulla ei ollut henkilökohtaista naudanlihaa, koska en tuntenut heitä, Nizza sanoo. Mutta parhaat ystäväni yliopistosta tunsivat heidät. Itse asiassa vanha huonetoverini lopetti heidän tienpäällikkönsä ja oli samoissa luokissa kuin Mike D St. Ann'sissa Brooklynissa. Ja toinen ystäväni meni Barrow St. -kadulle ja tunsi Ad-Rockin naapurustosta. Ja nämä kaverit, joiden kanssa olin poissa, kuuntelivat hiphopia ennen kuin Beasties olivat, ja he olivat näitä poseeraajia, jotka hyppäsivät hiphop-kärkeen vain siksi, että se oli uutuustyyppi, jota he voisivat myydä. Se vain rakensi vähän vihamielisyyttä, koska olin niin läheinen näiden kavereiden kanssa. Mutta toisella tasolla sekä minulla että Serchillä oli vaikeuksia päästä musiikkiliiketoiminnasta olemassaolonsa vuoksi ja tulemaan esiin edessämme. Se oli kuin vain se tosiasia, että he olivat olemassa, vaikeutti meitä saamaan levysopimuksen.
Mike D: n ja Serchin vuorovaikutus sai kolmannen basso lyödä ensin kappaleella Sons of 3rd Bass heidän klassisesta debyyttinsä vuonna 1990. Kaktus-albumi .
Eräänä päivänä näin Mike D: n kadulla ja päädyin puhumaan hänen kanssaan hänen huoneistossaan, koska tarvitsin neuvoja, MC Serch kertoi Billboardille vuonna 2014. He olivat päässeet irti Def Jam -sopimuksestaan, ja hän antoi minulle todella hyvän oivalluksen noin Russell. Lähdin hänen huoneistostaan ja yhtäkkiä hän alkoi heittää paskaa minuun, kuten vaahtopallot ja asunnon ympärillä makaavat tavarat. Hänen ei ollut mitään syytä tehdä niin. Kaksi kuukautta myöhemmin Spinissä oli pala ja kirjailija kysyi heiltä, mitä mieltä he olivat 3. bassoista, ja Mike D kertoi kuinka hän heitti paskaa minuun ja karkotti minut ulos. Joten tästä kaikki Beasties -dissit 'Sons of 3rd Bass' -elokuvasta tulivat. En tuntenut yhtään heistä ennen kuin tapasin Miken sinä päivänä. Hän oli todellinen kusipää.
Asia, joka nosti sen yläosaan noteeratun 'noteeratun' naudanlihan suhteen ', oli tämä paska, joka laski Serchin kanssa, Nizza sanoo. Vaikea sanoa sitä toisella tavalla, mutta Serchillä on taipumus liioitella ja valmistaa tarinoita. Mutta hän kertoi minulle tarinan, kun työskentelimme Kaktus-albumi että hän oli mennyt Mike D: n huoneistoon Canal St. -kadulla, ja hän hengaili hänen kanssaan ja pyysi häneltä neuvoja, koska siinä vaiheessa he olivat jo valtavia tähtiä tai mitä tahansa. Ja ilmeisesti hän sanoi kävellessään ulos Mike D pellei häntä ja heitti bolognaa itse asiassa. Heillä oli tämä vakava keskustelu, mutta lopulta hän vain pelleytti häntä matkalla ulos ovesta. Joten se lisäsi polttoainetta siihen.
Mitä tuolloin ihmiset eivät kuitenkaan ottaneet huomioon, oli kuinka kovaa Beasties löysi ennätyksen.
Päällä Tarkista pääsi, he tulivat etenkin Nizzaan ja Serchiin tulipalolla, jota he eivät olleet koskaan tähtäneet toiseen MC: hen ennen tai sen jälkeen. Vaikka Mike D ja Ad-Rock ottivat hienovaraisia laukauksia täällä ja siellä kappaleilla, kuten So What'cha Want ja Live At PJ's, pudotuspistoke tuli MCA: n luvalla, joka näytti rakkautensa tiibetiläisiin munkkeihin lapsenkengissään henkeäsalpaavan jakeen professorista Peppu, joka vetää selkärangan Serchistä kuin Mortal Kombat -kuolleisuus:
Niin monta wack emceea, saat TV-bozakin / Et edes huuda nimesi, koska olet niin hölmö / Ja yksi iso oaf, joka on väärempi kuin muovi / Sanakirjan määritelmä sanalle spastinen / Sinun pitäisi olla ei ole koskaan aloittanut jotain, mitä et voinut saada päätökseen / 'Syy kirjoittaa' riimejä minulle on kuin Popeye pinaatille.
He eivät soita sinulle nimesi, muistuttaa Hurricane. Mutta he ymmärtävät asian. 
Beastie Boys vuonna 1992.Youtube
Vertaansa vailla olevalla energialla ja inspiraatiolla Tarkista pääsi takaisin Beastiesin aseman New Yorkin hiphop-rojalteina. Ja he tekivät sen omilla ehdoillaan.
Def Jam -artisteina heitä tarkkailtiin Russell Simmonsin ja Rick Rubinin odotusten suhteen. Mutta kun heidän omansa, Grand Royal Recordsin, lippulaiva toimi, heillä oli carte blanche kääntyä mihin tahansa miellyttävään.
Joten he tekivät albumin, joka kuulosti heidän kollektiivisten aivojensa suunnitelmista, koko heidän luovan elämänsä kasaantumisesta - kuoripunkkeina, räppareina, kulttuurisina impresarioina, levyjen keräilijöinä ja vapaasti ajattelevina muusikoina. Ja he koristelivat albumia taideteoksilla, jotka antoivat täydellisen melanean kaikista näistä ominaisuuksista, jotka on vangittu tunnetun punk-valokuvaaja Glen Friedmanin kaiken tietävän silmän läpi.
Beasties julkaisi vielä viisi albumia ennen pysyvää taukoa Yauchin traagisen syöpätaudin seurauksena 4. toukokuuta 2012, ja jokaisen julkaisemansa levyn kukkii ideoista, jotka ilmenivät ensimmäisen kerran Tarkista pääsi 25 vuotta sitten. Mutta kumpikaan Huono kommunikaatio ei myöskään Hei ilkeä ei myöskään 5 kaupunginosaan ei myöskään Sekoitus ei myöskään Kuuman kastikekomitean osa 2 olisi siepata sama valaistus pullossa-energia, jonka he tallensivat reaaliajassa jo vuonna 1992, kun he lentivät JNCO: nsa istuinten vieressä.
Siihen mennessä Tarkista pääsi tuli, he ehdottomasti veivät sen musiikillisesti uudelle tasolle bändinä, Nice myöntää.
Muistan edes katsella MTV: n musiikkipalkintoja ja nähdä heidän esiintyvän. Luulen '' Sabotage '' pari vuotta myöhemmin, ja ajattelin: 'Siksi he ovat sellaisia, mitä ovat.' 'He eivät olleet räppiryhmä aloittaessaan, mutta lopulta he haarautuivat tähän koko pakettiin vuoteen 92 mennessä. Tarkoitan, että ihmiset eivät aio verrata niitä Big Daddy Kaneen tai MF Doomiin MC: n suhteen, mutta heillä oli todella ainutlaatuinen ääni ja persoonallisuus musiikissa, johon he ilmeisesti hyödyntivät, ja siksi he ovat suosittuja sellaisina kuin ne ovat.
